{"id":12014,"date":"2014-05-06T01:00:00","date_gmt":"2014-05-06T01:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2014\/05\/06\/el-cuerpo-de-narciso-o-tres\/"},"modified":"2017-09-25T19:07:39","modified_gmt":"2017-09-25T19:07:39","slug":"el-cuerpo-de-narciso-o-tres","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/el-cuerpo-de-narciso-o-tres\/","title":{"rendered":"El cuerpo de Narciso o tres conversaciones sobre Hudinilson Jr."},"content":{"rendered":"

\"Hudinilson_zonadetensao-2.jpg\"
\nCuarta vez que visito Posi\u00e7\u00e3o amorosa<\/em> en la galer\u00eda Jaqueline Martins<\/a> de S\u00e3o Paulo. Presenta una selecci\u00f3n de obras de Hudinilson Jr., artista brasile\u00f1o muerto en agosto tras una d\u00e9cada de marginalizaci\u00f3n, y cuya producci\u00f3n puede verse ahora gracias al apoyo de algunos amigos, varios curadores j\u00f3venes y la propia galerista no s\u00f3lo en este espacio, sino tambi\u00e9n en una gran retrospectiva como parte del programa del Festival de Glasgow<\/a> y en la galer\u00eda Garc\u00eda<\/a> de Madrid adem\u00e1s de en una sala individual del MAC SP<\/a>. <\/p>\n

Le conoc\u00ed brevemente; los tiempos no jugaron a favor para poder hablarnos, y por eso ahora me encuentro de nuevo fascinada por sus im\u00e1genes y con las mismas preguntas sobre el desnudo como territorio de reivindicaci\u00f3n. Y en este contexto de m\u00faltiples exposiciones, me planteo tambi\u00e9n otra cuesti\u00f3n: \u00bfc\u00f3mo transmitir ese universo vital y sensual en una muestra de cubo blanco? <\/p>\n

Me cuenta Marcio Harum, comisario de Posi\u00e7\u00e3o amorosa<\/em>, que la primera vez que expuso una obra de Hudinilson Jr. fue en 2002. Seleccion\u00f3 uno de los \u201ccuadernos de referencias\u201d del artista, que en aquella ocasi\u00f3n pod\u00eda ojearse. Repiti\u00f3 en 2011, con otro de la casi centena de ejemplares existentes colocado en una vitrina, abierto por una sola p\u00e1gina que deb\u00eda resumir ese complejo universo. En esta individual vuelve a mostrar varios de esos vol\u00famenes que Hudinilson Jr. iba rellenando con collages de desnudos, im\u00e1genes publicitarias, recortes pornogr\u00e1ficos y escolares, anotaciones hist\u00f3ricas, noticias de peri\u00f3dicos\u2026 en un gran compendio de m\u00faltiples referencias contempor\u00e1neas.<\/p>\n

La suerte que tenemos es que la galerista tiene un par de ejemplares para poder consultarlos en su despacho: las p\u00e1ginas se engruesan con composiciones abigarradas en esa mezcla de peri\u00f3dicos con cuerpos gloriosos de hombres desnudos. No hay espacio para respirar entre noticias sobre bienales de arte junto a im\u00e1genes de penes y torsos. La celebraci\u00f3n social normalizada se enfrenta a su proclamaci\u00f3n privada del goce del cuerpo del otro. Al pasar las hojas, recuperamos la seducci\u00f3n t\u00e1ctil de la acci\u00f3n de recortar, pegar, e imagino que acariciar repetidamente los papeles para que queden bien adheridos. <\/p>\n

Es ahora Jaqueline Martins la que me relata que desde que comenz\u00f3 a visitar a Hudinilson, ve\u00eda junto a la cama una caja llena de recortes. Trabajaba all\u00ed tumbado, fumando sin parar, y agarraba un mont\u00f3n de esas im\u00e1genes y textos. Desechaba algunos que volv\u00edan al caj\u00f3n y otros se convert\u00edan en parte de sus libros, collages o hemerotecas. Era un gran archivo tem\u00e1tico que se repet\u00eda incesantemente.<\/p>\n

Una l\u00f3gica de trabajo que se manifiesta en la selecci\u00f3n y disposici\u00f3n de la obras. Encontramos otro cuerpo repetido y archivado: el suyo. Siempre fotocopiado, aumentado por la lente – espejo sobre la que se extiende en un ritual amoroso del que deja constancia fotogr\u00e1fica. Los montajes de partes de su anatom\u00eda reproducidas mec\u00e1nicamente se multiplican tambi\u00e9n a modo de cartograf\u00edas de piel, poro y pelo. Realiza un escrutinio exhaustivo en el que se fragmenta y se recompone rayando la abstracci\u00f3n. Es un cuerpo limitado por la propia m\u00e1quina y tambi\u00e9n por la composici\u00f3n en ret\u00edculas, pensadas para crear del cuerpo un paisaje modular, convirti\u00e9ndose, en sus propias palabras, en un \u201ccuerpo transmutado\u201d. <\/p>\n

Por \u00faltimo escucho a Hudinilson Jr, en el video de Vitor Butkus que se muestra en una de las salas: \u201cNarciso muere a la orilla del lago, enamorado por la propia imagen, sin reconocer que \u00e9l es la propia imagen\u201d. Su joven m\u00edtico no se seduce a si mismo, ya que para \u00e9l el reflejo hermoso del lago es otro ser. Y as\u00ed provoca dos construcciones cartogr\u00e1ficas diferentes. Su visi\u00f3n, amorosa y homosexual, reivindica un cuerpo libre. Parad\u00f3jicamente tiene que actuar desde su intimidad, como cr\u00edtica al control social que lo restringe al \u00e1mbito privado en su celebraci\u00f3n y al que denuncia en forma de ret\u00edcula en su propia persona. <\/p>\n

La disposici\u00f3n casi rand\u00f3mica y repetitiva de las obras en la muestra, igual que en el Festival de Glasgow, refleja este universo creativo. No es as\u00ed en la reciente donaci\u00f3n de obras al MAC de S\u00e3o Paulo, enclaustrada en el orden de marcos y vitrinas blancos. Falta pasar por Madrid y ver la propuesta curatorial de Manuel Segade en la galer\u00eda Garc\u00eda, por ahora, con un muy buen texto de introducci\u00f3n a Hudinilson Jr. contextualizado dentro de la cuesti\u00f3n de g\u00e9nero. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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