Miquel Barcel\u00f3 es el artista seleccionado para el pabell\u00f3n espa\u00f1ol de la Bienal de Venecia, bajo el comisariado de Enrique Juncosa. Una selecci\u00f3n que ha estado llena de pol\u00e9mica, que ha encontrado la oposici\u00f3n de antemano de todo un sector que asocia el nombre de Barcel\u00f3 a estrategias y opciones repudiables en arte. M\u00e1s all\u00e1 de los prejuicios de sus ex\u00e9getas y de sus detractores es preciso repensar la obra de Barcel\u00f3. Un ejercicio que no se ha hecho y que incide en el hecho de que Barcel\u00f3 seguir\u00e1 siendo una figura problem\u00e1tica.<\/p>\n
\nLo de Barcel\u00f3 estaba cantado antes de que inaugurase. Quiz\u00e1s es ese el problema: lo que significa antes de lo que es. \u00bfQu\u00e9 significa? Pues: la c\u00fapula de Ginebra llena de chorretones de pintura, incluidos algunos chorreos de dinerillos de no muy claro origen y no muy claro destino; el apoyo medi\u00e1tico de El Pa\u00eds que encuentra en Barcel\u00f3 el ep\u00edtome de la genialidad hisp\u00e1nica y la modernez sociata; un trabajo anclado en una prospecci\u00f3n pict\u00f3rica que constantemente nos remite al retorno de la pintura en los ochenta; el fen\u00f3meno del artista picassiano con lo que conlleva, esa especie de masculinidad testoster\u00f3nica desaforada (recordar sino las fotograf\u00edas de Barcel\u00f3 en la c\u00e9lebre c\u00fapula empu\u00f1ando una enorme manguera que chorrea grumos blancos) y una tendencia a recuperar la idea del genio creador, bruto, por intelectualizar (y que entra en contradicci\u00f3n con la cultura, referencias y lecturas que evidencia Barcel\u00f3 en cualquier entrevista o conversaci\u00f3n). Frente a ello en el otro extremo (y hay que recordar que los extremos se tocan) se oponen sin m\u00e1s raciocinio aquellas voces apologetas de la modernicolez que ans\u00edan ver videoinstalaciones interactivas con dibujitos animados por todas partes. Y sin embargo, m\u00e1s all\u00e1 de rechazos compulsivos (donde lo m\u00e1s sencillo es aplicar esa f\u00f3rmula tan hisp\u00e1nica del ninguneo) y amores irracionales ser\u00eda bueno pensar, emulando a Susan Sontag, qu\u00e9 es lo que es.<\/p>\n
De entrada, resulta inoperante aprovechar la ocasi\u00f3n para poner el grito en el cielo por la f\u00f3rmula usada para seccionar a Barcel\u00f3 como representante del pabell\u00f3n espa\u00f1ol de la Bienal de Venecia. El m\u00e9todo es el de siempre, el mismo usado para (haciendo un repaso memor\u00edstico): Ester Ferrer y Manolo Valdes (terrible c\u00f3ctel); Ana Laura Al\u00e1ez y Javier P\u00e9rez; Santiago Sierra; Antoni Muntadas; o el comisariado de Alberto Ruiz de Samaniego (simplemente recordar las fotograf\u00edas pateticamente sexistas de Jose Luis Guer\u00edn). Todos por el viejo m\u00e9todo del dedismo, el cl\u00e1sico ahora te toca a ti. Lo que estar\u00eda en juego aqu\u00ed es el tan llevado y tra\u00eddo C\u00f3digo de Buenas Pr\u00e1cticas y si es preciso convocar un concurso para la selecci\u00f3n del comisariado para el pabell\u00f3n espa\u00f1ol. Mientras eso llega, si llega, la decisi\u00f3n seguir\u00e1 siendo aleatoria, no sobre un proyecto, y sin \u00e9l no hay quien ni c\u00f3mo juzgar los procesos, ahora le ha tocado a Barcel\u00f3, ayer a Samaniego y antes de ayer a Muntadas. Procesos cerrados, ministeriales y administrativos, que por su car\u00e1cter oculto no podr\u00e1n esquivar esas series de dudas y cotilleos que los inundan, como aquel que asegura que la selecci\u00f3n depende de un ritmo c\u00edclico seg\u00fan el cual cada a\u00f1o le toca a una autonom\u00eda la gesti\u00f3n y el desembolso econ\u00f3mico del pabell\u00f3n: Ferrer y Valdes, Valencia; Al\u00e1ez y P\u00e9rez, Euskadi; Sierra, Madrid; Muntadas, Catalunya; Samaniego, Galicia; Barcel\u00f3, Baleares. Convendr\u00eda pensar como encajar\u00e1n ah\u00ed a partir de ahora el pabell\u00f3n catal\u00e1n y el murciano: \u00bfest\u00e1n eliminados de la lista? Sin saber cuales son los criterios, el que puede haber bajo la elecci\u00f3n de Barcel\u00f3 es tan bueno como cualquier otro. Por ejemplo, si de lo que se trata es de juzgar la trayectoria del artista que representa a Espa\u00f1a en la Bienal m\u00e1s antigua, el caso de Barcelo est\u00e1 fuera de toda duda.<\/p>\n
A partir de ah\u00ed la cuesti\u00f3n pasar\u00eda por saber c\u00f3mo ha sido esa participaci\u00f3n. Si volvemos a lo que significa Barcel\u00f3, por ejemplo, esa expansi\u00f3n testoster\u00f3nica podr\u00eda haberse reconsiderado desde una perspectiva positiva en t\u00e9rminos intensidad o de fuerza, dos adjetivos que podr\u00edan encajar con su trabajo. A ello contribuye, o es lo que pone en escena, la obra de teatro “Paso doble” con el artista-espect\u00e1culo en plena expansi\u00f3n creativa, que durante los d\u00edas de la inauguraci\u00f3n oficial se program\u00f3 en un teatro de Venecia. La cuesti\u00f3n de la prospecci\u00f3n pict\u00f3rica podr\u00eda leerse en t\u00e9rminos de crisis: crisis de la idea de genialidad llevada a su paroxismo extremo o crisis de la representaci\u00f3n y la pintura desesperada por encontrar salidas. Pero aqu\u00ed no hay nada de eso. S\u00ed un repaso triste por algunas obras de Barcel\u00f3, con subidas y bajadas de calidad, en una disposici\u00f3n que m\u00e1s parece destinada a una galer\u00eda decimon\u00f3nica que a un project-room (\u00bfno deber\u00eda ser eso un pabell\u00f3n en Venecia o estoy muy equivocado?). Este es, en todo caso el trabajo del comisario (Enrique Juncosa) y, bajo mi punto de vista, aquel deber\u00eda de haber sido. O simplemente ser, porque el comisariado, m\u00e1s que necesario en un caso como el de Barcel\u00f3, brilla por su ausencia. Era necesario un poco m\u00e1s de valor para asumirlo: quiz\u00e1s restando (\u00bfun s\u00f3lo cuadro?), quiz\u00e1s sumando (llevando al extremo ese chorreo pict\u00f3rico que quiere llenarlo todo) o y\u00e9ndose por la tangente (\u00bfpor qu\u00e9 no la obra de teatro y sus restos en el pabell\u00f3n?). <\/p>\n
Y era un ejercicio necesario. Un ejercicio que no se ha hecho, que pasa por intentar dar un contexto de contemporaneidad al trabajo de Barcel\u00f3. Aunque s\u00f3lo sea para conseguir establecer discursos, itinerarios o trayectos sobre la producci\u00f3n art\u00edstica desarrollada aqu\u00ed. O, aunque s\u00f3lo sea, para evitar caer en esos errores tan patrios que implican el ninguneo y el destierro de determinadas producciones basadas en prejuicios que, en este caso, colisionan por ambos lados. La tesis que apunto es que ese ejercicio de contemporaneidad sobre la obra de Barcel\u00f3 no era imposible. Sin ir m\u00e1s lejos destaca la publicaci\u00f3n. A juzgar por lo visto podr\u00eda haberse tratado de una losa que encumbrase la obra del artista (como se ha hecho otros a\u00f1os bajo una idea de modernez un tanto paleta). Pero no. Se trata de una especie de cuaderno, grapado, como una revista. Un acierto que contrasta con las cer\u00e1micas frente a un v\u00eddeo documental sobre el artista o la inclusi\u00f3n de una mini-exposici\u00f3n del artista africano Fran\u00e7ois Augi\u00e9ras, al margen, para mayor gloria del maestro. Y que nos devuelve una vez m\u00e1s a Barcel\u00f3 como un problema.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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