{"id":13527,"date":"2009-01-26T00:30:00","date_gmt":"2009-01-26T00:30:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2009\/01\/26\/documentos-que-funcionan\/"},"modified":"2017-09-25T23:05:15","modified_gmt":"2017-09-25T23:05:15","slug":"documentos-que-funcionan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/documentos-que-funcionan\/","title":{"rendered":"Documentos que funcionan"},"content":{"rendered":"

\u201cWorking Documents\u201d es una interesante propuesta colaborativa que se aproxima a cuestiones como las pol\u00edticas de g\u00e9nero, la traducci\u00f3n como mediaci\u00f3n o la producci\u00f3n y recepci\u00f3n de la imagen-documento, a partir de nuevas formas de registro documental presentadas en una serie de dispositivos relacionados. La exposici\u00f3n de La Virreina Centre de la Imatge de Barcelona, que se ha podido disfrutar desde el pasado mes de noviembre y que se clausura el pr\u00f3ximo 8 de febrero, ha sido una de las piezas centrales del proyecto.<\/p>\n


\n\u201cWorking Documents\u201d no es s\u00f3lo una exposici\u00f3n. Es un proyecto de investigaci\u00f3n y ensayo curatorial en proceso a cargo de Virginia Villaplana y Montse Roman\u00ed, que cuenta con la activa participaci\u00f3n de las artistas internacionales Natalie Bookchin, Marina Grzinic & Aina Smid, Emma Hedditch, Alejandra Riera, Mar\u00eda Ruido y Sandra Sch\u00e4fer. A trav\u00e9s de la puesta en marcha de una serie de dispositivos relacionados, el principal objetivo de este proyecto es la construcci\u00f3n de una plataforma cr\u00edtica desde la que repensar las formas de representaci\u00f3n hegem\u00f3nicas, sus manifestaciones capitales (como el documento) y las posibilidades de intervenci\u00f3n social que de ah\u00ed se derivan.<\/p>\n

La iniciativa es interesante porque ha ofrecido a las participantes la oportunidad de generar colectivamente un contexto discursivo. A lo largo del 2008 se fueron desarrollando una serie de encuentros entre las artistas y las comisarias con el objetivo de construir juntas un espacio de acci\u00f3n com\u00fan: intentar repensar que es y deber\u00eda de ser la pr\u00e1ctica documental hoy. Estos encuentros se ampliaron y complementaron con otras citas entre las participantes y distintos agentes sociales y culturales de Barcelona, en los marcos de la 16 Mostra Internacional de Films de Dones, el centro social y cultural okupado Exit y el ciclo Fuera de programa en el CCCB, y continuar\u00e1n en 2009 con nuevas jornadas en torno a los procesos de producci\u00f3n y diseminaci\u00f3n de producciones documentales (para m\u00e1s informaci\u00f3n consultar: www.workingimages.org<\/a>).<\/p>\n

Una de las nociones clave en las discusiones previas entre artistas y comisarias fue la de \u201cdes-documentar\u201d, que propone la posibilidad de de-construir la propia idea de documentalismo. Es decir, que frente a la aparente objetividad del g\u00e9nero tradicional del documental, las \u201cpr\u00e1cticas desdocumentales\u201d ser\u00edan aquellas que operan bajo la plena consciencia de su funci\u00f3n como herramienta de registro y manipulaci\u00f3n de la realidad, aquellas que cuestionan su propio proceso de articulaci\u00f3n y producci\u00f3n de ideolog\u00edas. Y en este sentido, ha sido pertinente leer este proyecto en relaci\u00f3n con\/complemento a otras propuestas en torno al documento y lo documental de la reci\u00e9n clausurada temporada expositiva de Barcelona, como la exposici\u00f3n-ensayo \u201cArchivo Universal\u201d del Macba, que analizaba las nociones de documento y g\u00e9nero documental en la historia de la fotograf\u00eda a partir del estudio de algunos debates sobre la cuesti\u00f3n a lo largo del siglo XX.<\/p>\n

\u201cWorking Documents\u201d opta por presentar de manera relacionada posiciones actuales en torno a lo documental de contextos diversos, incluyendo al Este: Natalie Bookchin (EE.UU.) participa con un film compuesto por clips de YouTube grabados desde veh\u00edculos en movimiento, que nos traslada a los l\u00edmites f\u00edsicos y mentales de las naciones, el lenguaje, el g\u00e9nero y la clase; de Marina Grzinic & Aina Smid (Eslovenia) se incluye una serie de trabajos en v\u00eddeo, que en esencia buscan repolitizar la pr\u00e1ctica del videoarte; Emma Hedditch (Reino Unido) presenta el resultado parcial de un conjunto continuado de respuestas dadas a la invitaci\u00f3n a participar en la exposici\u00f3n; Alejandra Riera (Argentina-Francia) esta presente con dos trabajos en estadios muy distintos sobre las relaciones que nos unen a las m\u00e1quinas; Mar\u00eda Ruido (Espa\u00f1a) presenta la primera versi\u00f3n de \u201cPlan Rosebud\u201d, su proyecto de investigaci\u00f3n sobre los dispositivos de representaci\u00f3n y control de las subjetividades durante el Franquismo y la Transici\u00f3n; y Sandra Sch\u00e4fer (Alemania) muestra una instalaci\u00f3n en dos partes sobre su trabajo en proceso sobre la construcci\u00f3n de patrones de g\u00e9nero y su superaci\u00f3n en Afganist\u00e1n e Ir\u00e1n.<\/p>\n

El acertado dise\u00f1o del montaje de la exposici\u00f3n \u2013a cargo de las propias Roman\u00ed y Villaplana, con la colaboraci\u00f3n de Olga Subir\u00f3s y el grafismo de Anna Sala\u2013 contribuye a la puesta en relaci\u00f3n de todas estas diferentes propuestas y tiene como referente el uso que la artista norteamericana Maya Deren hac\u00eda de la noci\u00f3n de anagrama, en el que cada elemento existe en relaci\u00f3n con el conjunto y de manera simult\u00e1nea, independientemente de que como visitantes aqu\u00ed percibamos los trabajos en sucesi\u00f3n. De hecho, Villaplana y Roman\u00ed han explicado que el origen del proyecto general \u201cWorking Documents\u201d se sit\u00faa en el material de rodaje que Deren film\u00f3 entre 1947 y 1954 sobre los rituales en Tahit\u00ed. Adem\u00e1s, defienden que la teor\u00eda cinematogr\u00e1fica de esta, y su \u201ccine como arte de contexto\u201d, son el origen geneal\u00f3gico del nuevo documentalismo que emergi\u00f3 en la d\u00e9cada de 1980 y de la que son participes y\/o deudoras las artistas incluidas en la exposici\u00f3n.<\/p>\n

En mi opini\u00f3n, el fundamento y la solvencia de la propuesta radican en que Villaplana y Roman\u00ed defienden la pr\u00e1ctica del comisariado como actividad h\u00edbrida e inestable en la forma; es decir, entendida como herramienta para la generaci\u00f3n de nuevos acercamientos metodol\u00f3gicos de an\u00e1lisis y nuevas formas cr\u00edticas de diseminaci\u00f3n, que son, en \u00faltima instancia, las que facilitan la creaci\u00f3n de nuevas formas de conocimiento. Porque, a diferencia de lo que ocurre en la mayor\u00eda de las propuestas curatoriales que copan el panorama estatal, la pr\u00e1ctica del comisariado tiene s\u00f3lo sentido si es reivindicada en cuanto a su potencial cr\u00edtico y a su imposibilidad de ser reducida a criterios estables.<\/p>\n

Y si simplemente a\u00f1adir, que pese a que la traducci\u00f3n literal en castellano de la expresi\u00f3n en ingl\u00e9s \u201cWorking Documents\u201d ser\u00eda \u201cdocumentos de trabajo\u201d, dado que el vocablo \u201cworking\u201d como adjetivo designar\u00eda tambi\u00e9n algo que opera, que est\u00e1 activo, en funcionamiento, el t\u00edtulo de la muestra bien podr\u00eda haberse traducido como \u201cDocumentos que funcionan\u201d. Y funcionan porque tanto ese comprometido enfoque curatorial de la exposici\u00f3n como los puntos de vista individuales que recoge, son capaces de activar otras formas de hacer y de entender la producci\u00f3n cultural y su relaci\u00f3n con el presente.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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