Nifca es el epicentro de un modelo en funcionamiento, un motor cultural que ha supuesto la posibilidad para la investigaci\u00f3n, el contacto con otros pa\u00edses, y la profesionalizaci\u00f3n del trabajo de los artistas. Nifca (The Nordic Institute for Contemporary Art) ve como sus puertas, su cede central en Helsinki, as\u00ed como sus m\u00faltiples talleres para artistas repartidos en Escandinavia y en todo el mundo, van a cerrar.<\/p>\n
\nDesde el a\u00f1o 96, heredando ya una estructura anterior puesta en marcha a principios de los a\u00f1os ochenta, Nifca se ha caracterizado como una instituci\u00f3n y, al mismo tiempo, como un definidor de contenidos y contextos, as\u00ed tambi\u00e9n como una plataforma para los agentes del contexto art\u00edstico. Nifca ofrece residencias a artistas y comisarios en Escandinavia y otros enclaves, organiza proyectos expositivos, workshops y seminarios en colaboraci\u00f3n con otras instituciones y tiene una gran capacidad para la producci\u00f3n editorial. El valor cr\u00edtico de sus publicaciones y proyectos es m\u00e1s que evidente: Pupulism, Opacity, Capital o Rethinking Nordic Colonialism son ejemplos recientes de ello.<\/p>\n
Uno de los elementos m\u00e1s interesantes de Nifca se encuentra en c\u00f3mo se entiende aqu\u00ed el tiempo de un proyecto. Los proyectos no terminan con una exposici\u00f3n, la exposici\u00f3n es un paso m\u00e1s en una investigaci\u00f3n global. Y los proyectos se encadenan ofreciendo lecturas globales a nuestro presente. Es de este modo cuando Nifca se convierte en un productor de sentido, ya que, desde la que hasta ahora era la tranquilidad de trabajar con un alto grado de libertad, se pod\u00eda ofrecer una mirada cr\u00edtica desde cierta distancia objetiva.<\/p>\n
Seg\u00fan Nifca, lo que lleva al cierre de la instituci\u00f3n ha sido el elemento cr\u00edtico de su parte m\u00e1s discursiva: analizar cr\u00edticamente el concepto de Lo n\u00f3rdico.<\/p>\n
No es menos importante, para los artistas escandinavos, lo que Nifca supone para ellos. Tener la oportunidad de lograr un estudio en otro pa\u00eds, por ejemplo, con un sueldo mensual y facilidades para realizar tu trabajo, ha significado mucho para distintas generaciones de artistas. La simple existencia de esta posibilidad obliga a los artistas a plantearse qu\u00e9 quieren de su trabajo, qu\u00e9 tipo de relaci\u00f3n quieren con el contexto arte. Cuando la posibilidad deje de ser real \u2013si llega el caso- se necesitar\u00e1n otros mecanismos para fomentar la voluntad de un trabajo serio en la creaci\u00f3n art\u00edstica. <\/p>\n
Financiado por los gobiernos de Finlandia, Suecia, Dinamarca, Noruega, Islandia, y por sus territorios aut\u00f3nomos, Nifca ha sido, y \u00e9s, una institucion supra-estatal. Su presencia en los distintos paises se ha ligado m\u00e1s a la cultura del proyecto que a la de las grandes infraestructuras. Nifca ha trabajado con todo tipo de instituciones: grandes museos y espacios independientes, eventos globales y revistas especializadas. Su \u201cbase\u201d est\u00e1 en una isla a 15 minutos en ferry del centro de Helsinki, algo que obliga a repensar los sistemas de relaci\u00f3n. No tiene demasiado sentido presentar exposiciones en la min\u00fascula isla, entendiendo que el marco de actuaci\u00f3n de Nifca es Escandinavia. La necesidad de encontrar espacios, situaciones, contextos en los que desarrollar su apuesta por la confecci\u00f3n de contenidos ha obligado a Nifca a redefinirse constantemente, a encontrar sistemas de trabajo colaborativos. Ha obligado a Nifca a no caer en rutinas, a reformularse mediante el trabajo. Los estudios para artistas tienen otro ritmo (constante y sin demasiadas modificaciones), seguramente porque Nifca responde a distintas funciones, y el apoyo directo e individualizado a los artistas en sus \u00faltimas fases de formaci\u00f3n ya queda cubierto con los estudios, su ubicaci\u00f3n internacional y los contactos que se ofrecen para realizar el trabajo.<\/p>\n
Nifca facilita la profesionalizaci\u00f3n e internacionalizaci\u00f3n de los artistas escandinavos, pero \u00e9sto es algo dif\u00edcil de contabilizar.<\/p>\n
Seg\u00fan Nifca, lo que lleva al cierre de la instituci\u00f3n ha sido el elemento cr\u00edtico de su parte m\u00e1s discursiva. Cr\u00edtico pero constructivo. Cr\u00edtico como un proceso de aprendizaje y an\u00e1lisis de la sociedad y el arte contempor\u00e1neo. El proyecto en marcha, Rethinking Nordic colonialism parece ser el cap\u00edtulo final, o el interrogante, frente a esta situaci\u00f3n. Nifca es supra-nacional, no responde a la necesidad de participar en la construcci\u00f3n de cierta diferencia concreta, pero se ha encontrado en una definici\u00f3n mas all\u00e1 de la nacional: Lo n\u00f3rdico. Seguramente, instituciones europeas (vinculadas a la Uni\u00f3n Europea por ejemplo) podr\u00edan pasar por un via crucis similar: Qu\u00e9 es \u201clo n\u00f3rdico\u201d? Qu\u00e9 es \u201clo europeo\u201d? preguntas dif\u00edciles de responder con una simple sentencia. Preguntas que, probablemente, no tienen respuesta. La dificultad en ofrecer una respuesta en t\u00e9rminos de identidad ha llevado a Nifca a analizar cr\u00edticamente el concepto, algo l\u00f3gico dentro del pensamiento en arte pero que parece ser de dif\u00edcil comprensi\u00f3n en otros lares.<\/p>\n
El ritmo de Nifca, no paralelo al calendario electoral de cada pa\u00eds, ha llevado su cierre. Nifca, trabajando con los artistas, no ofrece resultados a primera vista. Su trabajo facilita la profesionalizaci\u00f3n e internacionalizaci\u00f3n de los artistas escandinavos, pero \u00e9sto es algo dif\u00edcil de contabilizar. Las exposiciones realizadas por Nifca han sido cada vez menos \u201cexposiciones\u201d para ser mas \u201cproyectos expositivos\u201d Deja de ser interesante producir exposiciones para la bienal de Venecia y el inter\u00e9s se focaliza en la creaci\u00f3n de opini\u00f3n. Por eso nos encontramos con este acercamiento hacia organizaciones m\u00e1s independientes, entendiendo que \u00e9sto no es contradictorio con un trabajo institucional formal. De alg\u00fan modo, Nifca es un ejemplo v\u00e1lido para hablar tambi\u00e9n de la institucionalizaci\u00f3n del sector independiente, proceso paralelo al que ha desarrollado Nifca; la imposible des-institucionalizaci\u00f3n de las grandes estructuras.<\/p>\n
Y Iaspis (el \u201chermano\u201d sueco de Nifca) dirijido por Maria Lind, se encuentra en una situaci\u00f3n similar. Frente a cambios que se avecinan, parece l\u00f3gico entender que la creaci\u00f3n de sentido, la independencia de ritmo frente al sistema del que depende, as\u00ed como cierta ingerencia en la arena de lo pol\u00edtico ha llevado a esta instituci\u00f3n a una situaci\u00f3n delicada. En ambos casos nos encontramos con instituciones que funcionan, efectivas, y que piden la validaci\u00f3n del contexto art\u00edstico para tener la fuerza suficiente para seguir haciendo su trabajo. Es en este momento cuando las instituciones entienden la necesidad de una sociedad civil, y de un contexto art\u00edstico, organizado y capacitado para actuar y opinar como grupo. Ser\u00e1 interesante ver si existe una posible respuesta sectorial a esta situaci\u00f3n, si existen herramientas validadas m\u00e1s all\u00e1 de las mismas que piden apoyo.<\/p>\n
Ya sabemos que, al final, todo sigue. Pero no deja de sorprender que un modelo basado en un ritmo de trabajo m\u00e1s all\u00e1 del que marca el calendario pol\u00edtico, donde se entiende la figura del artista (y tambi\u00e9n la del agente en el contexto arte) como un valor al que cuidar, donde la planificaci\u00f3n est\u00e1 en manos de profesionales est\u00e9 en la cuerda floja. Probablemente se trata de un modelo que no ofrece resultados espectaculares ni grandes eventos, pero s\u00ed que facilita un contexto de debate y creaci\u00f3n de calidad.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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