El sector del arte contempor\u00e1neo busca una conexi\u00f3n m\u00e1s efectiva con sus posibles usuarios. No se trata \u00fanicamente de una justificaci\u00f3n de cara a los poderes p\u00fablicos con el objetivo de asegurar una financiaci\u00f3n de los proyectos, sino que nos encontramos frente a un debate real sobre la funci\u00f3n (y qu\u00e9 significa \u201cfunci\u00f3n\u201d) del sector art\u00edstico y sus instituciones.<\/p>\n
\nEl sector art\u00edstico investiga sistemas de comunicaci\u00f3n directa, alternativas a un modelo de exposici\u00f3n que se pone en entredicho, y, bajo esta din\u00e1mica, se aproxima a otros campos, contextos y escenas. Si hemos visto intentos (algunos exitosos, algunos fallidos) de incorporaci\u00f3n de las din\u00e1micas provinentes de sectores musicales, si hemos observado un debate por las posibilidades de la educaci\u00f3n, si hemos vivido el salto a la pol\u00edtica de acci\u00f3n directa, nos encontramos tambi\u00e9n ahora con un renovado inter\u00e9s por la radio como plataforma de contacto.<\/p>\n
En la crisis de contacto de la exposici\u00f3n, la radio se convierte en una de las v\u00edas de escape por su simplicidad y posible conexi\u00f3n con el usuario.<\/p>\n
Es sintom\u00e1tico que el inter\u00e9s por la radio aparezca despu\u00e9s de los nuevos formatos radiof\u00f3nicos aparecidos en la red. La radio es un sistema de comunicaci\u00f3n masivo cl\u00e1sico, con un car\u00e1cter emotivo elevado, donde las figuras del productor y el receptor son perfectamente definidas. La producci\u00f3n radiof\u00f3nica no exige los gastos de, por ejemplo, la televisi\u00f3n, y su emisi\u00f3n resulta bastantesimple y efectiva. Tenemos una gran tradici\u00f3n de radios independientes, de entusiastas que deciden realizar sus programas para posibles audiencias invisibles. Apuntar tambi\u00e9n, que en la radio on-line la figura del productor se multiplica, y f\u00e1cilmente el usuario ser\u00e1 tambi\u00e9n productor.<\/p>\n
El inter\u00e9s por la radio, y su conjunci\u00f3n con la exposici\u00f3n, ha vivido distintos cap\u00edtulos y momentos. Uno de los recientes y m\u00e1s interesantes se encontrar\u00eda en Radio Days, proyecto expositivo presentado en De Appel, donde el espacio de exposici\u00f3n se convert\u00eda en un \u201cemisor\u201d radiof\u00f3nico -una emisora de radio temporal- y en un sitio para la escucha de la creaci\u00f3n en tiempo presente. La exposici\u00f3n, a\u00fan f\u00edsica y visual, se ofrec\u00eda a oyentes individuales. El espacio expositivo se llenaba de actividades que eran lo que defin\u00edan la exposici\u00f3n en s\u00ed. Sin actividad no hab\u00eda nada; sin tiempo y audio el entorno escenogr\u00e1fico ca\u00eda por su propio peso. El car\u00e1cter emotivo del directo radiof\u00f3nico se hac\u00eda visible a trav\u00e9s de su ubicaci\u00f3n en la exposici\u00f3n tradicional.<\/p>\n
La exposici\u00f3n se replantea y se pone en crisis, y la radio se vislumbra como uno de los espacios a ocupar en esta b\u00fasqueda por un contacto directo. La radio como espacio expositivo nace primero en sectores independientes, nace desde la propia radio mediante sus capacidades de experimentaci\u00f3n. Ser\u00e1 despu\u00e9s cuando las instituciones art\u00edsticas descubran las posibilidades de la comunicaci\u00f3n auditiva. Las propuestas de experimentaci\u00f3n aparecen en las emisoras independientes, en las radios secundarias de car\u00e1cter p\u00fablico en Europa, en las emisoras universitarias en Estados Unidos, en proyectos colaborativos como el caso de la londinense Ressonance FM.<\/p>\n
En esta situaci\u00f3n, las instituciones entender\u00e1n que el formato existe, y que puede facilitar distintas tareas. WPS1, la radio del PS1 y el Moma, se convertir\u00e1 en espacio perfecto para librar al museo de la presentaci\u00f3n de obras de car\u00e1cter sonoro. El Moma cumplir\u00e1 as\u00ed su funci\u00f3n de divulgaci\u00f3n y investigaci\u00f3n, creando espacios para la experimentaci\u00f3n, sin perder un \u00e1pice del valor comercial que necesitan sus salas, pensadas para atraer a un p\u00fablico masivo que gaste su capital en las tiendas y cafeter\u00edas del museo. Lo sonoro queda cubierto en el \u201cespacio\u201d s\u00f3nico, pero se dificultan as\u00ed posibles di\u00e1logos entre distintos formatos art\u00edsticos, y se niega a la exposici\u00f3n f\u00edsica la opci\u00f3n de otras temporalidades.<\/p>\n
En este momento, dos propuestas vinculadas a la radio, y promovidas por dos instituciones art\u00edsticas de Barcelona, se encuentran en emisi\u00f3n. Por un lado, el CASM programa el proyecto comisariado por Jorge Lu\u00eds Marzo \u201cHem pres la r\u00e0dio\u201d (Hemos tomado la Radio). Por el otro lado, el Macba ofrece desde su web su herramienta de comunicaci\u00f3n sonora \u201cSon\u00eda\u201d.<\/p>\n
\u201cHem pres la r\u00e0dio\u201d y \u201cSon\u00eda\u201d son ejemplos de c\u00f3mo las instituciones art\u00edsticas investigan posibilidades de contacto con el usuario para realizar su funci\u00f3n cr\u00edtica.<\/p>\n
\u201cHem pres la r\u00e0dio\u201d propone ocupar emisoras de radio con proyectos sonoros programados desde una mentalidad art\u00edstica. Jorge Lu\u00eds Marzo expresa la necesidad de buscar un contacto con un usuario normal, aqu\u00e9l que no se acerca al museo pero s\u00ed que escucha la radio o mira la televisi\u00f3n. De alg\u00fan modo, se trata de recuperar el valor \u2013y la posibilidad- cultural de la radio, que tambi\u00e9n sufre un proceso de comercializaci\u00f3n. Una instituci\u00f3n como el CASM legitima el proyecto, as\u00ed que las emisoras no deben \u201csufrir\u201d por la calidad del producto ofrecido. El \u201cproducto\u201d, en este caso, se divide en distintas producciones: un artista realizando un proyecto espec\u00edfico pensado para ser presentado en \u201cHem pres la r\u00e0dio\u201d y focalizado en Barcelona (Guillermo Trujillano); otro artista que habitualmente trabaja en propuestas radiof\u00f3nicas buscando una participaci\u00f3n popular y pregunt\u00e1ndose por temas propios de la comunicaci\u00f3n (Taniel Morales); una plataforma de radio de car\u00e1cter feminista que ya emite previamente al tam\u00edz art\u00edstico y que ahora conecta con un posible n\u00famero de oyentes mayor (Radio Paca); y un colectivo que trabaja proactivamente para entender el arte como una plataforma educativa realizando un proyecto desde el que pensar de nuevo en la relaci\u00f3n arte-radio (experimentem amb l\u2019art).<\/p>\n
Las distintas propuestas dentro de \u201cHem pres la r\u00e0dio\u201d funcionan independientemente. No siguen un formato predefinido por el propio proyecto, aunque s\u00ed que se enmarcan en los modos de hacer de la radio y sus posibilidades. Destacamos las propuestas de Guillermo Trujillano y Radio Paca por distintos motivos. Trujillano realiza un inteligente culebr\u00f3n radiof\u00f3nico utilizando las t\u00e1cticas de las revistas de tendencias: si sabes de lo que se habla, y reconoces a los protagonistas, formas parte de la comunidad, y si no es as\u00ed, entiendes que hay algo all\u00ed que puede ser interesante. La historia es simple, inteligente y divertida. Un desesperado Antoni Abad ha visto como no le daban una beca y su precaria situaci\u00f3n llevar\u00e1 a hacer visible el poder de las supuestas mafias que controlan el sector art\u00edstico de la ciudad. Con un tono humor\u00edstico, Trujillano devuelve un formato cl\u00e1sico (la radionovela) a su creador original (la radio), sin la voluntad de ofrecer un producto de alta cultura. La producci\u00f3n, en distintos cap\u00edtulos, utiliza todos los tics del contacto radiof\u00f3nico, llev\u00e1ndolos hasta la exageraci\u00f3n metareferencial con un narrador surrealista.<\/p>\n
La incorporaci\u00f3n de Radio Paca en \u201cHem pres la r\u00e0dio\u201d propicia otros elementos de reflexi\u00f3n. Radio Paca no se plantea como un proyecto art\u00edstico, pero ser\u00e1 a trav\u00e9s de los canales institucionales propios del arte que una propuesta de estas caracter\u00edsticas se ofrecer\u00e1 al \u201cgran p\u00fablico\u201d. Radio Paca es en s\u00ed una radio independiente, es una plataforma para ofrecer otros puntos de vista frente a la hegemon\u00eda machista de los media y la propia sociedad. No ser\u00e1 lo mismo emitir los contenidos de Radio Paca para su audiencia original (ya convencida de antemano) que emitirlos a trav\u00e9s de radios que tienen una audiencia diversa. La ocupaci\u00f3n de la radio sirve entonces para ofrecer un mensaje, volviendo a la voluntad original de la comunicaci\u00f3n m\u00e1s all\u00e1 del entretenimiento habitual. El mensaje, de carga pol\u00edtica, encuentra una distribuci\u00f3n mayor. El arte contempor\u00e1neo se convierte entonces en este catalizador de contenidos, abriendo posibilidades de conexi\u00f3n donde parec\u00eda imposible su existencia. Encontramos entonces una voluntad real de comunicaci\u00f3n, una confianza en el medio y sus posibilidades. <\/p>\n
Paralelamente, encontramos proyectos en \u201cHem pres la r\u00e0dio\u201d que analizan cr\u00edticamente los medios. Taniel Morales o el proyecto realizado bajo Experimentem amb l\u2019art nos proponen una lectura cr\u00edtica de las posibilidades de recepci\u00f3n, de los c\u00f3digos ya definidos, sean en la radio o en el contexto art\u00edstico. Vemos pues la dicotom\u00eda propia de la creaci\u00f3n contempor\u00e1nea; la necesidad para comunicar unos contenidos, pero al mismo tiempo un replanteamiento de los sistemas de contacto.<\/p>\n
Si en \u201cHem pres la r\u00e0dio\u201d vemos el inter\u00e9s por recuperar un espacio de comunicaci\u00f3n tradicional, \u201cSon\u00eda\u201d ha sido planteado como un emisor vinculado a las estrategias y funcionamientos de la red. \u201cSon\u00eda\u201d, programa de caracter\u00edsticas radiof\u00f3nicas de la Radio Web Macba, es un proyecto de comunicaci\u00f3n sonora que parte de otro paradigma. Para empezar, no se ocupan otras radios, sino que desde la web del museo se ofrecen contenidos adicionales a los propios de la instituci\u00f3n. Los contenidos en audio se organizan mediante palabras clave, siguiendo los par\u00e1metros marcados por las herramientas de la discutida web2.0. Los usuarios, ahora particularizados, deciden escuchar los distintos programas (de corta duraci\u00f3n) segun sus intereses personales. Los programas se presentan como una base de datos abierta con la que interactuar.<\/p>\n
El formato de \u201cSon\u00eda\u201d se aleja de las mediaciones de la radio tradicional, ofreci\u00e9ndose como un elemento donde se mezclan indiscriminadamente entrevistas con agentes culturales as\u00ed como propuestas sonoras art\u00edsticas. De algun modo, \u201cSon\u00eda\u201d se convierte en otro espacio expositivo del museo, donde la informaci\u00f3n y la creaci\u00f3n forman algo org\u00e1nico. Evidentemente, \u201cSon\u00eda\u201d plantea un usuario activo, que busca otras v\u00edas y otras informaciones a partir de lo que se plantea en el Macba. Se trata de una herramienta de proximidad que ofrece nuevas posibilidades temporales para la propia instituci\u00f3n. En su primera etapa, \u201cSon\u00eda\u201d ha generado contenidos un par de veces por semana, llevando al propio museo a ser altamente activo y a releer su propia programaci\u00f3n. \u201cSon\u00eda\u201d se ofrece como una herramienta cr\u00edtica para un p\u00fablico de proximidad y abre el discurso del museo a sus interlocutores. De alg\u00fan modo, el ejercicio de lectura que supone \u201cSon\u00eda\u201d obliga a los usuarios del museo a estar al nivel, ya que las fuentes de informaci\u00f3n y comunicaci\u00f3n son presentes.<\/p>\n
Siguiendo con los par\u00e1metros de la red, vemos como las instituciones mezclan los formatos as\u00ed como las areas de trabajo. Lo que era informaci\u00f3n se convierte tambi\u00e9n en presentaci\u00f3n, las salas de exposiciones se ven acompa\u00f1adas por tiempos de escucha, el contacto con el usuario se multiplica (pasando de la opci\u00f3n a visitar una exposici\u00f3n nueva cada dos meses a ofrecer actividades y aproximaciones casi a diario). Las propuestas art\u00edsticas, cr\u00edticas o de creaci\u00f3n de sentido cr\u00edtico se entretejen con la funci\u00f3n de facilitar la realizaci\u00f3n de preguntas complejas. Resulta l\u00f3gico entonces, el cambio desde las instituciones, convirt\u00e9ndose en elementos activos en esta b\u00fasqueda por una funci\u00f3n cr\u00edtica real.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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