Quiz\u00e1 el acceso tecnol\u00f3gico de los \u00faltimos a\u00f1os ha provocado un vaiv\u00e9n que no deber\u00eda sorprendernos en arte, acostumbrados a idas y venidas \u2212si es que mantenemos cierta memoria hist\u00f3rica y, por tanto, discursiva. De ah\u00ed la centralidad del dibujo. A-Desk.org ya tomo nota sobre ello en las cr\u00f3nicas de las exposiciones \u201cWorld Painting\u201d (A.Desk.org, N\u00ba1), de Abigail Lazcoz y (tangencialmente) de Gustavo Marrone (A.Desk.org, N\u00ba2).<\/p>\n
\n Ahora, ademas de las reflejadas en esta cr\u00edtica (Fernando Bryce y Federico Solmi), se acaba de inaugurar la exposici\u00f3n de Pauline Fondevila (de la que daremos cuenta en el pr\u00f3ximo n\u00famero) y termina la de Francesc Ru\u00edz en el CASM: dibujo y pintura, dibujo, m\u00e1s pintura y dibujo, dibujo, dibujo en animaci\u00f3n, dibujo y c\u00f3mic. Todo ello mientras, de repente, la producci\u00f3n parece ser el gran tema que ocupa las discusiones estrat\u00e9gicas en arte, como si la centralidad de la exposici\u00f3n se hubiese desplazado hacia la producci\u00f3n. \u00bfSer\u00e1 que la falta de coleccionismo vuelve a hacer de las suyas buscando nuevos puntos de anclaje ante la imposibilidad de definir una industria?<\/p>\n
En este sentido, recientemente Fran\u00e7ois Piron, director de Les Laboratoires en Par\u00eds, rememoraba las declaraciones del artista tambi\u00e9n franc\u00e9s Franck Scurti: \u201cMe he dado cuenta de que para muchos artistas, si no hay exposici\u00f3n, bueno, \u00a1no hay obra! La l\u00f3gica de la respuesta condiciona la producci\u00f3n de las obras, pero tambi\u00e9n la visibilidad del artista, ya que permite un reconocimiento m\u00e1s r\u00e1pido de su trabajo. Hay una especie de protocolo: te invitan a una exposici\u00f3n, luego se abordan las condiciones de producci\u00f3n, entonces sabes qu\u00e9 dinero vas a tener para la producci\u00f3n y, al final, haces una propuesta en funci\u00f3n de esa suma\u2026 Muchas veces, hay una tem\u00e1tica para ese g\u00e9nero de exposici\u00f3n, entonces acabas respondiendo tambi\u00e9n al tema. Es un poco deprimente, \u00bfno? Eso lleva a menudo a propuestas menores\u2026 No es que los artistas sean malos, \u00a1es que ya no tienen tiempo! La temporalidad es cada vez m\u00e1s corta en materia de exposici\u00f3n y de puesta en circulaci\u00f3n de las obras en el mercado, entre tres y seis meses, y esto ejerce un impacto considerable sobre el tiempo de producci\u00f3n de las obras. (\u2026) Un proyecto siempre depende de alguien que lo encarga, de la persona o la instituci\u00f3n que lo financiar\u00e1. Ser\u00e1 discutido, modificado, renegociado. Esto puede ser peligroso para la obra, porque puede ocurrir que, al final, el resultado quede muy lejos de la idea inicial. (\u2026) Hoy tengo a veces la impresi\u00f3n de que ya no se crea, sino que se produce, y sin embargo, ante un producto, siempre hay una creaci\u00f3n\u2026 \u00a1No hay que tomar los presupuestos de producci\u00f3n por conceptos!\u201d<\/p>\n
No parece ser que esta mec\u00e1nica, que cuestionaba Franck Scurti, afecte a Fernando Bryce y a su \u201cm\u00e9todo de an\u00e1lisis mim\u00e9tico\u201d. Este m\u00e9todo consiste en la copia de im\u00e1genes tomadas de revistas, peri\u00f3dicos y propaganda en dibujos organizados en series del mismo formato. Es un trabajo meticuloso y obsesivo del que ya vimos una amplia muestra en a\u00f1o pasado en la Fundaci\u00f3n T\u00e0pies. Entonces las salas de la fundaci\u00f3n aparec\u00edan repletas de estos dibujos en una especie de loca operaci\u00f3n de rescate documental con una ingente e inasimilable cantidad de informaci\u00f3n. Comparada con aquella muestra la de ahora en la galer\u00eda Joan Prats s\u00f3lo puede verse como un breve recordatorio de la del a\u00f1o pasado, una muestra que se adaptar\u00eda al feo apelativo de \u201cexposici\u00f3n de galer\u00eda\u201d o, positivamente, como una parcela ampliada de aquella y que vendr\u00eda a corroborar que lo de Fernando Bryce no era una simple instalaci\u00f3n para la ocasi\u00f3n, sino un trabajo personal y en continuidad. <\/p>\n
La producci\u00f3n parece ser el gran tema que ocupa las discusiones estrat\u00e9gicas en arte \u00bfSer\u00e1 que la falta de coleccionismo vuelve a hacer de las suyas buscando nuevos puntos de anclaje ante la imposibilidad de definir una industria? <\/p>\n
En Joan Prats, Fernando Bryce presenta sus \u00faltimas series de 2006 y 2005 \u201cKolonial Post\u201d y \u201cWork in Progress\u201d (un t\u00edtulo que casi es una declaraci\u00f3n de principios de su propia obra). La primera es una documentaci\u00f3n de informaciones y panfletos que tienen que ver con el periodo colonial y las colonias de Alemania, Francia e Inglaterra; mientras que en la segunda reproduce informaciones de la historia reciente de muchos de esos pa\u00edses excolonias y los procesos econ\u00f3micos, de ayudas y guerras del actual proceso postcolonial en el cual el t\u00edtulo, ahora, desvela cr\u00edticamente la actualidad de la idea de colonialismo. Como vemos, el trabajo de Fernando Bryce se adaptar\u00eda a lo que se ha venido a llamar cultura de archivo o, en este caso m\u00e1s justamente, est\u00e9tica de archivo. M\u00e1s justamente en la medida en que su obra incurre en la estetizaci\u00f3n de toda esa ingente documentaci\u00f3n v\u00eda dibujo. Frente a la desinformaci\u00f3n que implica el exceso de informaci\u00f3n ofrece tematizaci\u00f3n archiv\u00edstica que regresa a una especie de normalizaci\u00f3n formal.<\/p>\n
El trabajo de Federico Solmi que ofrece ADN galer\u00eda tambi\u00e9n implica una exploraci\u00f3n sobre el potencial cr\u00edtico del dibujo. Aqu\u00ed ligado a su supuesta inmediatez m\u00e1s que a su capacidad de nota que implica la labor archiv\u00edstica de Fernando Bryce. Y tambi\u00e9n a diferencia de \u00e9ste, Federico Solmi se acerca a esa dimensi\u00f3n cr\u00edtica a trav\u00e9s del sentido del humor, la iron\u00eda o la mofa. \u201cKing Kong and the end of the world\u201d (t\u00edtulo de la pieza que presenta) es en realidad una videoanimaci\u00f3n a partir de cientos de dibujos de trazo inmediato, con una selecci\u00f3n de ellos tambi\u00e9n expuesta. En el cortometraje las referencias se cruzan y King Kong machaca la Gagosian Gallery de Nueva York con, literalmente, el Guggenheim Museum de la ciudad, despu\u00e9s lucha contra la estatua de la libertad armado con una gigante \u201cM\u201d de McDonald’s y finalmente ante la destrucci\u00f3n del mundo, anegado por los meados de King Kong moribundo, el propio Solmi y su pareja se dedican a producir maquinalmente hijos\/copias de ellos mismos para repoblar el mundo. En fin, bromas gruesas sobre algunos iconos de la cultura estadounidense, algo del propio mundo del arte, con peligro del fin del mundo incluido como en todo producto apocal\u00edptico hollywoodiense y sexualidad desbocada.<\/p>\n
Si el el caso de Fernando Bryce la dimensi\u00f3n cr\u00edtica de su trabajo se basa en, precisamente, su desarticulaci\u00f3n en un proceso inverso de estetizaci\u00f3n y sobreinformaci\u00f3n, en el caso de Federico Solmi tambi\u00e9n resit\u00faa la posible eficacia cr\u00edtica del dibujo en una estetizaci\u00f3n del trazo e incluso de la mofa. En definitiva, ambos ponen en pr\u00e1ctica una de las m\u00e1s acuciantes preguntas en las pr\u00e1cticas art\u00edsticas contempor\u00e1neas: no ya c\u00f3mo ser cr\u00edticos, sino si es posible serlo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Quiz\u00e1 el acceso tecnol\u00f3gico de los \u00faltimos a\u00f1os ha provocado un vaiv\u00e9n que no deber\u00eda sorprendernos en arte, acostumbrados a idas y venidas \u2212si es que mantenemos cierta memoria hist\u00f3rica…<\/p>\n","protected":false},"author":1237,"featured_media":16557,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"categories":[6782],"tags":[5449,5614],"coauthors":[],"acf":[],"yoast_head":"\n