Bajo el t\u00edtulo gen\u00e9rico de Panorama de Pensamento Emergente, el MAMAM (Museo de Arte Moderna Aloisio Magalhaes) de Recife ha organizado durante este mes de marzo el primer encuentro oficial de curadores y cr\u00edticos de arte contempor\u00e1neo de Brasil. Una experiencia pionera en el contexto actual del arte brasile\u00f1o que durante tres d\u00edas (del 7 al 9 de marzo) ha reunido a agentes cr\u00edticos de todo el pa\u00eds para debatir y analizar en presente un estado de la cuesti\u00f3n de las pr\u00e1cticas curatoriales en su contexto local.<\/p>\n
\nLa relevancia e importancia que la figura del curador parece haber adquirido en relaci\u00f3n a las pr\u00e1cticas art\u00edsticas en los \u00faltimos a\u00f1os no es ninguna novedad, as\u00ed como tampoco lo es la voluntad activa de repensar en primera persona – MUSAC organiz\u00f3 recientemente el primer European Curators Workshop – el rol que la curador\u00eda desempe\u00f1a actualmente en arte contempor\u00e1neo. Parece ser que nos hemos acostumbrado sin resistencia a que el curador asuma el liderato y el protagonismo de los prinicipales eventos y espacios dedicados al arte actual. Bienales, museos, centros de arte, galer\u00edas y ferias incluso, legitiman su identidad desde la figura del comisario (independiente o institucional) y su capacidad para construir discurso y significado. <\/p>\n
No obstante, no deja de ser necesario detectar este s\u00edntoma generalizado y, dedic\u00e1ndole una atenci\u00f3n m\u00e1s rigurosa, profundizar un poco m\u00e1s en los entresijos de este efecto global. Resulta gratificante descubrir como en otros contextos art\u00edsticos distintos al propio, como puede ser Brasil (conocido quiz\u00e1s por el arte brasile\u00f1o de la d\u00e9cada de los sesenta y setenta, o por grandes eventos hegem\u00f3nicos como la Bienal de Sao Paulo o Arco 08, pero no por sus problem\u00e1ticas diarias) se vive con el mismo conocimiento de causa y necesidad de redefinici\u00f3n el papel del comisario hoy. Situaciones comunes que, al margen del contexto de actuaci\u00f3n, parecen compartir un inter\u00e9s por generar ciertos dispositivos de discusi\u00f3n, confrontaci\u00f3n y an\u00e1lisis colectivo. <\/p>\n
Durante tres intensos d\u00edas de presentaciones y mesas redondas, Panorama de Pensamento Emergente – un t\u00edtulo que traspasa la etiqueta de \u201cemergente\u201d a los discursos curatoriales de nueva generaci\u00f3n – ha realizado un interesante ejercicio de diagn\u00f3stico de dichas pr\u00e1cticas con el objetivo de extraer ciertas conclusiones que permitan, en el mejor de los casos, un conocimiento m\u00e1s preciso de las funciones del curador y del cr\u00edtico de arte en Brasil. Un programa completo de debates articulado en cuatro sesiones (curador\u00eda independiente, curador\u00eda institucional, curador\u00eda y cr\u00edtica, curador\u00eda y academia) que ha dibujado, aunque sea de forma r\u00e1pida y fragmentaria, una visi\u00f3n bastante precisa de los principales puntos de inter\u00e9s que definen el estado de salud del pensamiento cr\u00edtico y el trabajo curatorial en el contexto brasile\u00f1o. Para ello, el seminario se ha organizado dando la palabra a comisarios y cr\u00edticos j\u00f3venes que, desde la independencia, el marco institucional o el \u00e1mbito universitario, y moderados por curadores o cr\u00edticos ya consolidados como Ivo Mesquita, comisario de la pr\u00f3xima Bienal de Sao Paulo, o Moacir dos Anjos, curador en Arco 08, han aportado m\u00faltiples lecturas sobre la realidad del comisariado en arte desde \u00e1mbitos de trabajo diversos y complementarios a la vez.<\/p>\n
Para alguien que no conoce de primera mano la situaci\u00f3n del arte en Brasil, lo que llama la atenci\u00f3n de dicho encuentro, aparte del \u00e9xito de asistencia y la actitud participativa y cr\u00edtica del p\u00fablico (algo que creo cuesta m\u00e1s en Espa\u00f1a) es el alto grado de identificaci\u00f3n y complicidad con nuestro propio contexto. En t\u00e9rminos de estructuras art\u00edsticas, es cierto que existen claras diferencias entre la situaci\u00f3n del arte contempor\u00e1neo brasile\u00f1o y el espa\u00f1ol. El \u00e1mbito art\u00edstico en Espa\u00f1a resta lejos de ser ideal, pero quiz\u00e1s Brasil cuenta con un circuito art\u00edstico, tanto a nivel de espacios de exposici\u00f3n, producci\u00f3n y mercado m\u00e1s d\u00e9bil, con una mayor dificultad para incidir en un contexto internacional. Cuenta tambi\u00e9n con otros problemas a\u00f1adidos, como es una gran centralizaci\u00f3n en Sao Paulo y una mayor precariedad y fragilidad en el resto del territorio (por citar s\u00f3lo algunas realidades) pero, a fin de cuentas, las tem\u00e1ticas analizadas durante el seminario resultan perfectamente aplicables al contexto espa\u00f1ol o europeo: el eterno conflicto entre la curador\u00eda independiente y la institucional, la gran dificultad para delimitar y definir la labor del curador y la del cr\u00edtico de arte, la marcada ineficacia del contexto universitario y acad\u00e9mico, o el desencato y desconfianza en relaci\u00f3n a las pol\u00edticas culturales que definen el pa\u00eds. Es decir, realmente aspectos todos ellos conocidos y significativos de nuestro propio panorama de arte contempor\u00e1neo. <\/p>\n
Muchas han sido por tanto las ideas acontecidas durante estos tres d\u00edas de discusi\u00f3n (dos d\u00edas abiertos al p\u00fablico y uno final de conclusiones y posibles v\u00edas de continuidad) en los que A-Desk ha tenido la suerte de participar. La mayor\u00eda quejas, como es habitual: la necesidad de formarse fuera de Brasil (algo que tambi\u00e9n nos afecta aqu\u00ed) para legitimar una posici\u00f3n y un discurso s\u00f3lido, la ausencia de espacios para producir y trabajar con buena visibilidad, la falta de transparencia y profesionalizaci\u00f3n de la pr\u00e1ctica curatorial, la precariedad o inexistencia de plataformas para la cr\u00edtica, la desconexi\u00f3n de la univeridad con el arte actual\u2026 Pero por otro lado, favorecienco una lectura positiva del evento, Pensamento Emergente ha demostrado algo importante. Ha constatado que existe una voluntad real y colectiva – donde se pueden sumar esfuezos y no restarlos – de mejorar los sistemas de trabajo en arte, y esa posibilidad ya es algo a lo que aferrarse con entusiasmo y optimismo. Una situaci\u00f3n delicada en la que, como pasa tambi\u00e9n en nuestro contexto local, nuevas generaciones de curadores y cr\u00edticos cuentan con un papel activo y comprometido con la realidad art\u00edstica contempor\u00e1nea.<\/p>\n
Finalmente, como suele pasar en dichos eventos, el seminario cerr\u00f3 sin respuestas claras y contundentes pero con un diagn\u00f3stico concreto sobre el que seguir trabajando. Como m\u00ednimo, Pensamento Emergente ha dado un primer paso ofreciendo la posisbilidad de generar una plataforma de pensamiento cr\u00edtico. El un\u00e1nime compromiso de los invitados, la buena respuesta de p\u00fablico y el alto nivel de discusi\u00f3n indican que dicho encuentro era algo muy necesario. Ahora s\u00f3lo falta llevar esas discusiones al terreno de la pr\u00e1ctica, algo m\u00e1s dif\u00edcil y laborioso.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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