\u201cEscolta\u2019m\u201d de Miquel Garc\u00eda y \u201cEscultura en moviment\u201d de Joan Sal\u00f3 son los dos proyectos deslocalizados que la Sala d\u2019Art Jove ha realizado durante esta temporada. Ahora, dichas propuestas se adaptan a la sala de exposiciones convencional e intentan comprimir bajo apariencia expositiva meses y meses de trabajo. <\/p>\n
\n\u201cEl contexto hace la obra pero, \u00bfla obra hace el contexto?\u201d. Con esta frase Jorge Luis Marzo \u2013 tutor de los dos proyectos deslocalizados \u2013 abre el texto de presentaci\u00f3n de los trabajos de Joan Sal\u00f3 y Miquel Garc\u00eda. Una frase sencilla, un juego de palabras, una duda inicial que se convierte en el principal motor de actuaci\u00f3n de las propuestas de los dos artistas. De entrada, dos planteamientos fieles al concepto \u201cdeslocalizado\u201d (presente en la convocatoria de la sala en sus tres \u00faltimas ediciones), que plantean una serie de alteraciones y cambios significativos: una temporalidad larga, un proceso de investigaci\u00f3n e incidencia real en un contexto espec\u00edfico, una evoluci\u00f3n en presente que prescinde de finalidad expositiva y, al fin y al cabo, una intensidad de trabajo voluntariamente alejada de la sala. <\/p>\n
Por este motivo, la interrogaci\u00f3n de Marzo es muy pertinente para abordar ambos proyectos ya que, pese a su identidad flexible, dicha iniciativa se cierra con una muestra expositiva que intenta reflejar \u2013 sin traicionarlo \u2013 todo aquello acontecido. Un final, seguramente necesario \u2013 tanto para la instituci\u00f3n como para los propios artistas \u2013 pero que resulta cuanto menos problem\u00e1tico y contradictorio. En este caso la potencia del trabajo no reside ya en la exposici\u00f3n, sino en un momento previo al que no se tiene acceso. Y pese a tomar conciencia de ello, la sala s\u00f3lo puede ofrecer al p\u00fablico un ejercicio de representaci\u00f3n p\u00f3stuma \u2013 como apunte, s\u00edntesis o archivo \u2013 de las intenciones y actuaciones que han articulado \u201cEscolta\u2019m\u201d i \u201cEscultura en moviment\u201d.<\/p>\n
Si analizamos los dos proyectos, vemos que ambos se ci\u00f1en perfectamente al ejercicio de deslocalizaci\u00f3n que propone la convocatoria. Miquel Garc\u00eda plantea un proyecto de largo recorrido, iniciado hace un a\u00f1o en el GRAC (parafestival de intervenciones en el espacio p\u00fablico celebrado en Gracia) y desarrollado conjuntamente con ACAPPS (Associaci\u00f3 Catalana per a la Promoci\u00f3 de Persones Sordes). Una propuesta multidisciplinar de car\u00e1cter relacional que entiende la pr\u00e1ctica art\u00edstica como un dispositivo de reflexi\u00f3n y sensibilizaci\u00f3n (concepto clave para Garc\u00eda) sobre la problem\u00e1tica de las personas sordas en una sociedad oyente. Por otro lado, Joan Sal\u00f3 se centra en la exploraci\u00f3n del conjunto de esculturas que en 1974 se construyeron en la autopista AP-7. Un an\u00e1lisis cr\u00edtico de un momento y un lugar determinados que, bajo el formato pr\u00f3ximo y pedag\u00f3gico de la \u201cvisita guiada\u201d, esboza su historia, su confrontaci\u00f3n con el presente y, quiz\u00e1s lo m\u00e1s importante, los intereses de Sal\u00f3 en relaci\u00f3n a la escultura p\u00fablica y su funcionalidad hoy. <\/p>\n
Aparentemente, dos proyectos distintos \u2013 el primero incide en un grupo social determinado, el segundo en un lugar geogr\u00e1fico \u2013 que comparten una actitud com\u00fan: un trabajo en el espacio p\u00fablico liberado del peso de la exposici\u00f3n (aunque sea mentira) y adaptado as\u00ed a nuevos ritmos y formalizaciones. Una manera de enfrentarse al hecho art\u00edstico fuera de sus l\u00edmites habituales para confrontarlo a un terreno mucho m\u00e1s real e indefinido: el del propio entorno \u2013 ya sea f\u00edsico, pol\u00edtico, social… \u2013 que nos rodea. <\/p>\n
Durante m\u00e1s de un a\u00f1o de trabajo, \u201cEscolta\u2019m\u201d ha generado multitud de formatos y mensajes de car\u00e1cter publicitario \u2013 camisetas, p\u00f3sters, pegatinas, video, textos, programas de radio, murales en la calle, etc… – realizados en estrecha colaboraci\u00f3n con personas sordas. Un intento de construcci\u00f3n de colectividad desde otros par\u00e1metros no establecidos con el objetivo de reducir las distancias existentes entre la gente sorda y la oyente. Un sistema de intervenci\u00f3n social que, desde el arte, permite ensayar aproximaciones y experiencias que quiz\u00e1s de otro modo no se dan con facilidad.<\/p>\n
Por su parte, Joan Sal\u00f3 tambi\u00e9n ha estado m\u00e1s de un a\u00f1o investigando sobre el peculiar conjunto escult\u00f3rico de la AP-7. Unas esculturas que probablemente forman parte del imaginario colectivo de m\u00e1s de uno por la simple condici\u00f3n de usuario de la autopista pero que nunca hemos llegado a entender realmente. Esta idea parece ser el punto de origen de Sal\u00f3, el embri\u00f3n que le lleva a profundizar sobre todos aquellos entresijos que conforman el conjunto. Su nacimiento a mediados de los setenta como s\u00edmbolo del resurgimiento econ\u00f3mico de Espa\u00f1a, su esquema de concurso p\u00fablico, su funcionalidad conmemorativa, y su reinterpretaci\u00f3n del monumento y de la escultura p\u00fablica. En definitiva, una informaci\u00f3n extensa y rica que el artista decide, quiz\u00e1s como respuesta al usuario perplejo de la autopista del que habl\u00e1bamos, sintetizar y ordenar en una visita guiada en autocar \u2013 en plan \u201csalida dominguera\u201d, como \u00e9l mismo apunta \u2013 por la autopista para conocer de primera mano el proyecto. <\/p>\n
Vemos por lo tanto que el peso conceptual y discursivo de \u201cEscolta\u2019m\u201d no recae en el display que actualmente ocupa la Sala d\u2019Art Jove, sino en el trabajo continuado llevado a cabo entre el artista y ACCAPS, algo que ha dado lugar a diferentes estrategias de relaci\u00f3n, comunicaci\u00f3n y contacto entre la asociaci\u00f3n y el p\u00fablico oyente. De igual modo, la importancia de \u201cEscultures en moviment\u201d no se encuentra en el hecho expositivo final, sino en la investigaci\u00f3n de Sal\u00f3 y, sobretodo, en su formato de presentaci\u00f3n ef\u00edmero: la visita guiada; un recorrido que tuvo lugar el d\u00eda 6 de octubre y que permiti\u00f3 una valoraci\u00f3n en presente \u2013 y en grupo \u2013 de dicho patrimonio escult\u00f3rico. Un itinerario l\u00fadico que aportaba una mirada renovada sobre la escultura monumental en un espacio como la autopista (m\u00e1s no-lugar que lugar en si), con explicaciones desde el autocar, paradas estrat\u00e9gicas que favorec\u00edan el di\u00e1logo e incluso un picnic final. Algo que, ciertamente, no es posible trasladar a la sala de exposiciones. <\/p>\n
Ahora bien, pese a que los dos proyectos hayan priorizado lo procesual y lo ef\u00edmero como herramientas de trabajo, es cierto que para muchos de los usuarios interesados, la presentaci\u00f3n en sala va a ser el principal dispositivo de conocimiento y contacto que van tener sobre los mismos, y quiz\u00e1s por esto ambas formalizaciones resultan efectivas, cuidadas y bien resueltas. \u201cEscolta\u2019m\u201d recopila gran parte de los formatos utilizados durante el proceso, desde p\u00f3sters a un gran mural en la pared (displays de herencia publicitaria que incitan a la sensibilizaci\u00f3n popular de una determinada situaci\u00f3n: la incapacidad de o\u00edr), pasando por los archivos de audio de las intervenciones radiof\u00f3nicas realizadas por personas sordas que tuvieron lugar en colaboraci\u00f3n con Radio 4. \u201cEscultura en moviment\u201d ofrece un completo espacio de documentaci\u00f3n (con carpetas que recuperan paso a paso el estudio de Sal\u00f3) e invitan a una consulta pautada (aunque m\u00e1s hipertextual que lineal) de toda la informaci\u00f3n generada. Adem\u00e1s, el sencillo display en sala incorpora un video que muestra la visita guiada, pero sin audio. Quiz\u00e1s un peque\u00f1o gui\u00f1o ir\u00f3nico (o acto de honestidad) que deliberadamente prescinde de mostrar los contenidos reales de la visita. <\/p>\n
Es dif\u00edcil concluir si este tipo de formalizaciones convencionales en propuestas como \u00e9stas son necesarias y \u00fatiles. De forma intuitiva, tendr\u00edan que existir otros formatos m\u00e1s fieles a sus intenciones iniciales. Un modo m\u00e1s preciso de responder al interrogante inicial de Jorge Luis Marzo, pero es evidente que no existe una respuesta clara y definitiva. La Sala d\u2019Art Jove parece encajar bien la controversia y ofrece a su vez un despliegue de posibilidades de cierre m\u00e1s amplio. Posibilidades que incorporan la propia exposici\u00f3n, el folleto de difusi\u00f3n (con un interesante juego de entrevistas cruzadas entre los artistas) y unas mesas de debate que se celebrar\u00e1n el pr\u00f3ximo jueves 13 de diciembre en el CASM. Una serie de actividades que, analizadas en conjunto, consigue finalizar los proyectos deslocalizados a un nivel de discusi\u00f3n y reflexi\u00f3n alto. Y de eso se trata.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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