Golpeada por la onda expansiva del movimiento que tiene lugar en San Pablo, la ciudad de Buenos Aires asiste actualmente a un vivo traj\u00edn de apertura de nuevos espacios de arte. A la espera de turistas globales que sigan de largo hacia el Sur en plan gira-insomne-de-arte-contempor\u00e1neo, galeristas y gestores se ponen sus m\u00e1s lindas ropas para recibir lo que llega de Brasil.<\/p>\n
\nAlineados con ese vector de contagio (cuya explicaci\u00f3n es m\u00e1s aeron\u00e1utica que cultural), recientemente coincidieron dos iniciativas que vendr\u00edan a paliar una carencia end\u00e9mica de institucionalidad: la inauguraci\u00f3n de la Colecci\u00f3n de Arte Amalia Lacroze de Fortabat y la primera edici\u00f3n de L\u00edmite Sud, muestra temporaria de veinte “project rooms” de galer\u00edas de Argentina y Latinoam\u00e9rica curada por Eva Grinstein (Argentina) y Jos\u00e9 Roca (Colombia), acompa\u00f1ada por un ciclo de performances. Con un cuidado de los t\u00e9rminos digno de un escribano p\u00fablico, los organizadores hablan de una “muestra bianual”, y no “bienal”, dado que este concepto implicar\u00eda algo m\u00e1s que que una caja de arena separada en stands, muchos de ellos con material de trastienda, en varios casos de artistas cl\u00e1sicos del circuito de subastas. Algo as\u00ed como la acostumbrada “bienal paralela” de las galer\u00edas de San Pablo, pero sin nada que paralelizar y, sobre todo, sin gui\u00f3n curatorial de ning\u00fan tipo. Am\u00e9n del protagonismo de las galer\u00edas, L\u00edmite Sud tampoco es una feria, pues no incluye una instancia de venta expl\u00edcita. Ni feria ni bienal, la muestra parece una bisectriz trazada entre dos entidades que no existen, una tierra de nadie sem\u00e1ntica donde se vuelve dif\u00edcil entender por qu\u00e9 se llama “project room” a un cubo de paneler\u00eda en el que un galerista cuelga pinturas de los grandes maestros argentinos.<\/p>\n
En una ciudad sin infraestructura p\u00fablica volcada al arte contempor\u00e1neo, la excitaci\u00f3n t\u00f3pica que producen iniciativas como esta abre un interrogante sobre el rol del sector privado, sus efectos concretos sobre la escena y el modo en que se dise\u00f1an comunicacionalmente. El papel de voceros del emergente que han asumido galeristas y coleccionistas est\u00e1 tan repartido en Buenos Aires como en otras ciudades, pero aqu\u00ed tiene la cualidad adicional de ser ficticio.<\/p>\n
La idiosincrasia del coleccionismo argentino queda clara en el “museo” de Amalia Lacroze de Fortabat, una empresaria cuya gravitaci\u00f3n en la pol\u00edtica nacional es tan fuerte que ya forma parte de la cultura popular local. “Amalita” es un exponente de las familias tradicionales del pa\u00eds, con una cartera de inversiones ubicua (construcci\u00f3n, agro, ferrocarriles, inmuebles, etc.) y buena llegada a las oficinas gubernamentales y culturales. Luego de vicisitudes que incluyen un embargo por deudas hasta una serie de problemas con exenciones fiscales, la colecci\u00f3n estren\u00f3 a mediados de octubre su edificio, dise\u00f1ado por Rafael Vi\u00f1oly y ubicado en el barrio de Puerto Madero, un entorno moldeado sobre terrenos ganados al r\u00edo que naci\u00f3 en plena desregulaci\u00f3n de los a\u00f1os 90 y se convirti\u00f3 muy pronto en el para\u00edso en la tierra de la especulaci\u00f3n inmobiliaria. Enmarcado por viviendas de lujo y tiendas suntuarias, el museo (que cont\u00f3 con la bendici\u00f3n inaugural de un sacerdote cat\u00f3lico) es apenas una despareja colecci\u00f3n de pintura argentina y europea organizada en un relato conservador y machista. La alternancia vistosa de Turner y Brueghel con un conjunto de retratos comitidos por Amalita a personalidades tan dispares como Andy Warhol y Antonio Berni encubre el car\u00e1cter culturalmente regresivo de la misma clase social que, en los aleda\u00f1os del museo, invierte en superhoteles y grandes franquicias. A la falta de piezas contempor\u00e1neas en la colecci\u00f3n se suma, en su cercan\u00eda, la ausencia completa de galer\u00edas de arte que puedan pagar los precios de un alquiler en Puerto Madero. En Buenos Aires, mercado y arte contempor\u00e1neo siguen desencontrados, y sobre la base de su divorcio ser\u00eda bueno repensar el rol de sustentador de tendencias asociado actualmente con el coleccionismo. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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