Se inaugura Arts Santa M\u00f2nica con una apuesta por la hibridaci\u00f3n bien entendida, de la mano de una instalaci\u00f3n de la compa\u00f1\u00eda de danza catalana Mal Pelo en el marco de una revisi\u00f3n a toda su creaci\u00f3n art\u00edstica de los \u00faltimos a\u00f1os.<\/p>\n
\nEl proyecto expositivo de Mal Pelo (Mar\u00eda Mu\u00f1oz y Pep Ramis), la que hasta ahora hab\u00eda sido lo que se conoce como una compa\u00f1\u00eda de danza, o apurando un poco de danza-teatro \u2013 esa categor\u00eda tra\u00edda para explicar que la diferencia entre un actor y un bailar\u00edn tal vez no fue una idea tan buena \u2013 comienza con un folio impreso en la impresora de las oficinas del nov\u00edsimo Santa M\u00f2nica que apremia sobre la importancia de cerrar la puerta. Una puerta, todo hay que decirlo, no muy f\u00e1cil de manejar y que si no se opera con cuidado produce un sonido escandaloso. Pero todo fluye y la puerta se abre primero y se cierra despu\u00e9s.<\/p>\n
La instalaci\u00f3n consta de tres espacios independientes de diferentes dimensiones y ambientes que conforman de manera desestructurada la narrativa de dislocaci\u00f3n tanto formal como conceptual. En una penumbra generalizada, la primera pieza \u201cNo hay puerta para la puerta\u201d parte de un texto de Mahmoud Darwish: una construcci\u00f3n de cart\u00f3n con una puerta estrecha por la que se ve oscuridad y una d\u00e9bil luz amarillenta al final de lo que se duda de si es un efecto \u00f3ptico o un t\u00fanel real considerablemente largo. La indicaci\u00f3n no es m\u00e1s que un \u201centren de uno en uno\u201d y eso hace que d\u00e9 cierto reparo aventurarse. El recorrido a oscuras dej\u00e1ndose guiar por la luz amorfa consigue su prop\u00f3sito de sutil evocaci\u00f3n sensorial y de ah\u00ed al texto de la entrada: una reflexi\u00f3n sobre la l\u00ednea recta de la narraci\u00f3n y la intimidad de la escucha. Ya llegando al final se observan dos luces laterales trampa que son en realidad paredes sin continuidad, y la luz no ha mutado en imagen reconocible. La vista se dirige entonces al techo, donde en una pantalla a modo de claraboya se observa la imagen en movimiento de un caballo en primer plano. El recorrido de vuelta es sim\u00e9trico, de nuevo lo simb\u00f3lico del juego con el efecto de la luz como elemento lejano y difuso.<\/p>\n
La segunda construcci\u00f3n es un cub\u00edculo de dimensiones m\u00e1s reducidas y resultado paralelo: se apartan unas cortinas de pl\u00e1stico transl\u00facido y al fondo otro v\u00eddeo muestra im\u00e1genes de procesos de despiece animal, con una silla vac\u00eda delante. Se avisa de la posible herida de sensibilidades (costumbre bienintencionada que deber\u00eda reconsiderarse alg\u00fan d\u00eda). El punto po\u00e9tico del t\u00fanel y la luz contrasta con el punto de sordidez que equilibra toda la propuesta: ambos extremos son momentos que hablan de trascendencia, un tema en Mal Pelo, tanto en la danza a Bach sin m\u00fasica, con traje y zapatos de cordones, como en lo raso de su apuesta est\u00e9tica, una especie de m\u00edstica contempor\u00e1nea de la relaci\u00f3n entre el hombre y la naturaleza desde el territorio mental de una \u201cwaste land\u201d a lo T. S. Eliot \u2013 una aproximaci\u00f3n te\u00f3rica a c\u00f3mo reformular art\u00edsticamente una parte sustancial del discurso rom\u00e1ntico.<\/p>\n
La tercera pieza es ya una sala convencional y es el peso pesado de la propuesta. Con la combinaci\u00f3n de cuatro elementos gran formato m\u00e1s una serie de objetos y mobiliario m\u00ednimo repartidos como fragmentos y partiendo siempre de la penumbra como elemento sensorial m\u00e1s inmediato, el efecto se consigue. El espacio ha sido intervenido con dos planchas curvadas tama\u00f1o maxi, y el espacio entre ambas sit\u00faa al espectador como si estuviera entre dos cascos de buques escorados en terreno des\u00e9rtico. La pared frontal la ocupa al completo una proyecci\u00f3n y la superficie de pared de la izquierda est\u00e1 totalmente cubierta de una tela de pelo sint\u00e9tico invitando de nuevo a la experimentaci\u00f3n sensorial m\u00e1s b\u00e1sica. En un peque\u00f1o entrante una butaca y una l\u00e1mpara de pie al m\u00e1s puro estilo lyncheano son la ocasi\u00f3n para pararse a observar todo el panorama. Al fondo se distinguen restos \u00f3seos de animales, un par de mesas con papeles revueltos de diversa \u00edndole, un ventilador y diversas peque\u00f1as pantallas semiocultas en las tripas de las planchas de cart\u00f3n que completan una escenograf\u00eda sin escenario.<\/p>\n
El sonido, la luz, la imagen, el objeto y la palabra se encadenan planteando oportunamente la cuesti\u00f3n del espacio y su categorizaci\u00f3n: no se puede establecer un l\u00edmite o una descripci\u00f3n sin matices entre el concepto de escenario teatral y el de espacio expositivo o muse\u00edstico. El espectador que mira la exposici\u00f3n es el actor que deambula por la escena. Su gui\u00f3n queda esparcido aqu\u00ed y all\u00e1, en el audio y sobre las varias superficies f\u00edsicas, textos de Mal Pelo, Darwish y (el mejor) Berger que son, por momentos, casi demoledores (\u201cA veces, la respiraci\u00f3n de un perro ya nos da el coraje suficiente.\u201d).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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