El Instituto de Arte Contempor\u00e1neo (IAC) es una asociaci\u00f3n interprofesional del sector del arte contempor\u00e1neo. Reune desde artistas a galer\u00edstas, pasando por cr\u00edticos, comisarios o directores de centros. Su intenci\u00f3n es ser un interlocutor del sector con la administraci\u00f3n. El trabajo que le queda por delante es la profesionalizaci\u00f3n en las relaciones entre los agentes del arte contempor\u00e1neo. Con muchos frentes abiertos: conflictos varios, destituciones injustificadas, puesta en marcha de buenas pr\u00e1cticas profesionales, concursos… Elena Vozmediano, cr\u00edtica de arte que siempre ha dejado patente su independencia, es su actual presidenta. Durante la \u00faltima edici\u00f3n de ARCO aprovechamos para entrevistarla.<\/p>\n
\nA-DESK: \u00bfCu\u00e1ndo y por qu\u00e9 aparece el Instituto de Arte Contempor\u00e1neo?<\/p>\n
ELENA VOZMEDIANO: El Instituto de Arte Contempor\u00e1neo se fund\u00f3 oficialmente en diciembre de 2004, aunque hubo un per\u00edodo de gestiones anterior a su constituci\u00f3n. Previamente se hab\u00eda celebrado una asamblea en Ifema con la idea principal de analizar las causas de la escasa representaci\u00f3n del arte espa\u00f1ol en la escena internacional y proponer soluciones. En esa reuni\u00f3n surgieron otros problemas que aquejaban y aquejan al arte actual, entre otros los cambios injustificados en la direcci\u00f3n de los museos. Todos sabemos que no sirve de nada manifestarse individualmente; hablamos entre nosotros, pero \u00bfc\u00f3mo trasladas eso a quien toma las decisiones? As\u00ed que algunas personas empezaron a madurar la idea de formar una asociaci\u00f3n. Simult\u00e1neamente se constru\u00edan otras asociaciones: la Asociaci\u00f3n de Directores de Arte Contempor\u00e1neo de Espa\u00f1a (ADACE), el Consejo de Cr\u00edticos de Artes Visuales y el IAC. Confluy\u00f3 todo este movimiento asociativo y empez\u00f3 a organizarse el sector.<\/p>\n
Al principio se pens\u00f3 que el IAC podr\u00eda ser una especie de plataforma de asociaciones pero a la vez quer\u00eda incluir individuos. Las asociaciones no ve\u00edan claro c\u00f3mo podr\u00eda ser el funcionamiento: que en la junta directiva estuvieran representadas las asociaciones y que tuvieran el mismo poder de decisi\u00f3n que los individuos era complicado. Y aunque hubo conversaciones y en un momento parec\u00eda que se pod\u00eda llegar a un acuerdo, en v\u00edsperas de diciembre se rompi\u00f3. Esa asamblea fue la primera en la que yo particip\u00e9 y decidimos constituirnos como asociaci\u00f3n de individuos. <\/p>\n
A-DESK: \u00bfCu\u00e1les son los objetivos de la asociaci\u00f3n?<\/p>\n
EV: Hacer propuestas de regulaci\u00f3n. Propuestas que no tienen ning\u00fan poder normativo, ni siquiera los acuerdos a los que llegamos con la administraci\u00f3n. Por ejemplo, el documento de Buenas Pr\u00e1cticas es una recomendaci\u00f3n. Nada m\u00e1s. Lo que perseguimos es crear un clima de opini\u00f3n y hacer propuestas de regulaci\u00f3n sobre aspectos en los que hasta ahora todos hemos funcionado como hemos podido. Tratamos de analizar las distintas situaciones que cotidianamente se nos presentan a los profesionales y negociar entre nosotros qu\u00e9 es lo que nos conviene y qu\u00e9 es lo que nos beneficia a todos. <\/p>\n
A-DESK: \u00bfCu\u00e1les son los perfiles que aglutina el IAC y c\u00f3mo seleccion\u00e1is los miembros que entran en la asociaci\u00f3n?<\/p>\n
EV: Hay artistas, comisarios, cr\u00edticos, directores y empleados de museos, conservadores, gestores culturales, coleccionistas y docentes… normalmente docentes que tienen alguna otra actividad dentro de la comunidad art\u00edstica. Quien quiera puede entrar. Se pide, seg\u00fan establecen los estatutos, el aval de dos miembros de la asociaci\u00f3n, pero incluso si el interesado no conoce a ninguno, con un breve curr\u00edculo que demuestre su dedicaci\u00f3n profesional al arte actual su candidatura ser\u00e1 evaluada por la junta directiva y con muy pocas excepciones aprobada. Ha existido la idea de que era un club cerrado, pero no lo es. En la Web se explica perfectamente c\u00f3mo acceder. Tambi\u00e9n cu\u00e1les son los asuntos principales en los que estamos trabajando. <\/p>\n
Otras asociaciones<\/strong><\/p>\n A-DESK: En un pa\u00eds en el que hay asociaciones de cr\u00edticos, de artistas, de galeristas mil, incluso de directores de museos: \u00bfcu\u00e1l es la relaci\u00f3n con esas otras asociaciones? y \u00bfc\u00f3mo ves el manejo de un Instituto que puede funcionar como un sindicato transversal? <\/p>\n EV: Las relaciones con otras asociaciones son bastante buenas, a pesar de que en un primer momento hubo recelos, comprensibles, pues se pod\u00eda sospechar que quer\u00edamos estar por encima de ellas. Pero en seguida se vio que no y que, mejor a\u00fan, pod\u00edamos compartir proyectos. Cada vez que estudiamos un problema o cuando tenemos una propuesta en fase borrador, en primer lugar se lo pasamos a las asociaciones para que vean si quieren participar. A veces dicen que s\u00ed y trabajamos juntos, otras dicen que no y lo sacamos adelante nosotros. <\/p>\n Es la realidad del mundo en el que nos movemos. Nos cruzamos todos. Nuestras actividades no son independientes. No tienen sentido si no nos relacionamos. As\u00ed, en cada grupo de trabajo procuramos que haya gente de diversos sectores o gremios, que haya un artista, un cr\u00edtico o comisario, alguien que est\u00e9 en un museo, un galerista. Esto nos aporta distintos puntos de vista, y as\u00ed podemos saber por d\u00f3nde flaquean las propuestas o qu\u00e9 problemas pueden surgir al desarrollar esa idea que estamos debatiendo. Me parece algo muy positivo. Tambi\u00e9n porque hay profesionales que no tienen sus propias asociaciones, como los comisarios. O una persona que lleva diez a\u00f1os trabajando en una galer\u00eda: puede estar perfectamente dentro de la comunidad art\u00edstica, relacion\u00e1ndose con todos los dem\u00e1s, entonces \u00bfpor qu\u00e9 no puede participar? Al fin y al cabo de lo que se trata es de eso, participar. Y definir lo que queremos y c\u00f3mo conseguirlo. <\/p>\n A-DESK: Pero \u00bfno crees que en t\u00e9rminos de objetivos se pisan unas a otras? Y en el fondo no se ofrece una voz unificada, sino una voz m\u00e1s. <\/p>\n EV: Nosotros hemos redactado un documento de derechos del usuario de museos y centros de arte. Quiz\u00e1s este documento deber\u00eda haber partido de ADACE. \u00bfOs refer\u00eds a ese tipo de interferencia? <\/p>\n A-DESK: S\u00ed, y por ejemplo el documento sobre los salarios de los artistas que elabor\u00f3 la asociaci\u00f3n de artistas y el documento sobre buenas pr\u00e1cticas que ha sacado el IAC tienen algunos puntos muy parecidos. <\/p>\n EV: Claro, la diferencia ser\u00eda que nosotros propondremos una versi\u00f3n consensuada. Lo que han publicado los artistas son sus demandas, que tendr\u00e1n que negociar. Las recomendaciones que nosotros daremos a conocer llevar\u00e1n adelantado que las 40 galer\u00edas que hay en el IAC y los casi 50 artistas ya las hayan aprobado. Es un ejemplo de posibilidad de acuerdo. Naturalmente, nuestra intenci\u00f3n es dialogar con las asociaciones de artistas para intentar aproximar al m\u00e1ximo las posiciones, que ya son muy cercanas.<\/p>\n A-DESK: Regular tiene que ver con establecer normas de comportamiento; \u00bfhasta qu\u00e9 punto? \u00bfsalarios, por ejemplo?<\/p>\n EV: No hasta ese punto. Defendemos que tiene que tiene que haber honorarios, pero no decimos, como han hecho los artistas, que tienen que ser del 15% de la exposici\u00f3n. Por lo menos, de momento no hemos entrado en ese detalle. No nos centramos tanto en la remuneraci\u00f3n como en los procedimientos, en la idea de las buenas pr\u00e1cticas para todas las actividades. En este sentido, nos importa que se entienda que no atacamos a las personas. Cuando cuestionamos una pr\u00e1ctica nunca vamos a dar un nombre. Y vamos a mirar siempre hacia delante. No vamos a juzgar a la gente por lo que hizo hace cinco a\u00f1os porque as\u00ed no se avanza. Creo que podemos trabajar juntos, dejando atr\u00e1s esos enfrentamientos que ha habido durante mucho tiempo dentro del mundo del arte, dentro de la cr\u00edtica, del galerismo, de los museos, etc. Se va imponiendo el respeto mutuo, basado en la profesionalidad. La percepci\u00f3n que tiene el p\u00fablico y la sociedad en general del mundo del arte es bastante negativa. Intentemos cambiarlo siendo muy positivos.<\/p>\n Vigilancia<\/strong><\/p>\n A- DESK: La misi\u00f3n del IAC es que el sector del arte contempor\u00e1neo tenga una interlocuci\u00f3n con la administraci\u00f3n, suponemos que esto implica una parte de vigilancia.<\/p>\n EV: S\u00ed, pero de vigilancia no policial. Se trata simplemente de advertir sobre los procesos que no nos parecen correctos. Dentro de la Web hemos abierto una secci\u00f3n de buenas y malas pr\u00e1cticas, que a\u00fan debemos completar, en las que ponemos casos para orientar y poder hacer un poco de presi\u00f3n. <\/p>\n A-DESK: \u00bfLa Web es el instrumento de comunicaci\u00f3n principal?<\/p>\n EV: Hemos utilizado el formato comunicado de prensa con desigual \u00e9xito… Ya sab\u00e9is lo que pasa en los peri\u00f3dicos: estas cosas s\u00f3lo interesan cuando hay algo morboso o con consecuencias pol\u00edticas. Ha funcionado a veces, por ejemplo, en el \u00faltimo caso, con el MUSAC, porque a los diez d\u00edas ya estaba hecho el anuncio de convocatoria del concurso. O sea, que a veces nuestras acciones tienen efecto. En algunas ocasiones se nos ha cuestionado porque la idea de concurso no acaba de convencer a muchos. Pero en realidad eso es s\u00f3lo una peque\u00f1a parte de lo que pretendemos. Claro que hay que hacer concursos, pero en los museos es fundamental que haya autonom\u00eda de gesti\u00f3n.<\/p>\n A-DESK: Bajo vuestra \u00f3ptica, \u00bfqu\u00e9 tipo de concurso es el ideal? Hasta ahora se han hecho concursos abiertos a proyectos, pero tambi\u00e9n hay otros modelos: por invitaci\u00f3n expresa, un folio de intenciones\u2026 <\/p>\n EV: Nosotros defendemos el proyecto. La mayor\u00eda de los museos espa\u00f1oles no tiene proyecto, as\u00ed que es una manera de encaminar el programa y la acci\u00f3n de la propia instituci\u00f3n. Tambi\u00e9n es una manera de juzgar la gesti\u00f3n despu\u00e9s: para saber si se han conseguido los objetivos fijados o no y, al mismo tiempo, es la carta que tiene el director para defenderse de ataques injustificados.<\/p>\n Creo que estamos en una fase de transici\u00f3n: por una parte las administraciones tienen miedo de soltar las riendas completamente a la hora de elegir y hacen unos concursos que est\u00e1n un poco orientados hacia el perfil que est\u00e1n demandando, lo que tiene cierta l\u00f3gica. Pero los patronatos tienen que ganar fuerza. Las convocatorias las tienen que hacer los patronatos y no las administraciones. Eso es a lo que vamos. En cualquier caso, el sistema de concurso est\u00e1 en periodo de rodaje en Espa\u00f1a. Ahora vemos procedimientos de concursos que no son 100% ideales, pero vamos a ir trabajando para que s\u00ed lo sean. <\/p>\n A-DESK: Has hablado de buenas pr\u00e1cticas, algo que no s\u00f3lo por parte de la administraci\u00f3n sino por colegas de la cr\u00edtica y del pensamiento contempor\u00e1neo ha sido recibido con un tono incluso de burla. \u00bfC\u00f3mo lo analizas? <\/p>\n EV: Los que trabajamos con estas ideas podemos parecer ingenuos a veces, y seguramente nuestro planteamiento lo es un poco deliberadamente, porque somos conscientes de que hay muchas barreras que superar y muchas resistencias, pero creo tambi\u00e9n que con cinismo no se avanza. Los c\u00ednicos no se mueven. Hay tanto por hacer que m\u00e1s vale pecar de ingenuidad o excesivo optimismo y empezar a hacer cosas. En la asociaci\u00f3n somos 175, apreciamos el apoyo de todos y cada uno de miembros, pero har\u00eda falta m\u00e1s gente en cada uno de los grupos de trabajo.<\/p>\n Tendremos que seguir esforz\u00e1ndonos a\u00fan mucho tiempo para conseguir la implantaci\u00f3n de las buenas pr\u00e1cticas en museos y centros. Vamos a firmar el documento, junto a las otras asociaciones que lo redactaron, con el Gobierno de Arag\u00f3n. El programa electoral del PP en Galicia inclu\u00eda el compromiso de asunci\u00f3n del mismo, por lo que esperamos que pronto se haga efectivo, y hay buena disposici\u00f3n en Murcia tambi\u00e9n. Ser\u00e1 muy importante porque hasta ahora las comunidades aut\u00f3nomas han hecho concursos pero no han asumido el documento, y asumir el documento es comprometerse a dar autonom\u00eda y a tener unas formas de funcionamiento m\u00e1s acordes con lo que necesitamos. <\/p>\n A-DESK: \u00bfDe qu\u00e9 temas se ocupan los grupos de trabajo que has mencionado?<\/p>\n EV: Hay un grupo encargado de llevar a buen puerto las propuestas que hemos hecho para la promoci\u00f3n internacional del arte espa\u00f1ol. Un tema muy complicado por el reparto pol\u00edtico de competencias. Vamos tambi\u00e9n a retomar un proyecto muy importante que se par\u00f3 durante un tiempo: las relaciones profesionales a tres bandas entre artistas – galeristas – instituciones de arte, basadas obligadamente en acuerdos contractuales. El artista tiene que tener una seguridad para trabajar, el comisario tambi\u00e9n y el museo tiene que asegurarse que se le entregar\u00e1 lo que ha encargado. Creo que solucionar las relaciones entre museos y artistas puede ser m\u00e1s f\u00e1cil que entre galer\u00edas y artistas. Las galer\u00edas se est\u00e1n resistiendo, pero llegar\u00e1 un momento en que el pacto caer\u00e1 por su propio peso, porque los artistas lo est\u00e1n pidiendo masivamente y es evidente que ser\u00e1 positivo para todos.<\/p>\n Es decisivo el trabajo que tambi\u00e9n hemos recuperado, liderado por Juan Luis Moraza, Salom\u00e9 Cuesta y Maite Camacho, sobre educaci\u00f3n art\u00edstica en todos los niveles. Desde la infantil a la universitaria. Tenemos ya una cita con el Secretario de Estado de Universidades para transmitirle la preocupaci\u00f3n por el futuro de los estudios de Bellas Artes, y creemos que las conclusiones de este grupo pueden tener una gran incidencia. Y auguro un gran \u00e9xito al documento que preparamos sobre el trabajo de los comisarios independientes, dirigido por Karin Ohlenschl\u00e4ger. Queremos, por otra parte, analizar la nueva ley de Patrimonio para asegurarnos que toma en cuenta las dificultades a las que se enfrenta el coleccionismo en Espa\u00f1a, y todo lo referente a donaciones y daciones, patrocinio y mecenazgo.<\/p>\n A-DESK: No hay duda de que una relaci\u00f3n contractual interesa a ambas partes. El principal interesado en que t\u00fa respondas a los honorarios que te est\u00e1n pagando es la administraci\u00f3n. <\/p>\n EV: Claro, para el museo o el centro de arte todo est\u00e1 en el aire tambi\u00e9n. Lo que intentamos desde el IAC es mediar, porque tenemos socios de todos los gremios. Hubo una comisi\u00f3n que ya hizo una propuesta y tenemos un documento que se parece bastante al que han hecho los artistas, menos detallado y menos legalista, pero la base era la misma. Pero no hubo acuerdo. Ahora ha pasado el tiempo, y se va viendo m\u00e1s la necesidad. Galer\u00edas que en ese momento dec\u00edan rotundamente no, sabemos que est\u00e1n ya haciendo algunos contratos. Es lo l\u00f3gico. Hay que intentar facilitar el proceso y dar algunas m\u00ednimas pautas. <\/p>\n Madrid vs. Espa\u00f1a<\/strong><\/p>\n A-DESK: Respecto al \u00e1mbito de actuaci\u00f3n, claro que es plural y querr\u00e1 abarcar toda la geograf\u00eda del \u00e1mbito espa\u00f1ol, pero no deja de surgir en Madrid y supongo que habr\u00e1 una mayor\u00eda de miembros que ser\u00e1n de all\u00ed. <\/p>\n EV: Ahora aproximadamente la mitad de los socios est\u00e1n en Madrid, pero tendemos a que la proporci\u00f3n se vaya equilibrando. Uno de los objetivos de esta junta es ocuparse m\u00e1s de lo que est\u00e1 ocurriendo en otros lugares, e incrementar el n\u00famero de socios en todas las comunidades. En Madrid es forzoso concentrarse, pues aqu\u00ed dialogamos con la administraci\u00f3n estatal, pero es verdad que hemos dedicado m\u00e1s atenci\u00f3n al Ayuntamiento de Madrid y a la Comunidad de Madrid (con los que hemos tenido una relaci\u00f3n m\u00e1s bien agria) que a otras como la Comunidad Valenciana, donde la situaci\u00f3n es m\u00e1s sangrante. Pretendemos que haya en cada comunidad o en cada ciudad con actividad art\u00edstica una persona que, por una parte, represente al IAC y por otra, pueda pedir el apoyo en situaciones en las que podamos ayudar. <\/p>\n A-DESK: Pero es una asociaci\u00f3n de \u00e1mbito nacional en un pa\u00eds en el que la definici\u00f3n de nacional es compleja y la cultura est\u00e1 transferida a cada comunidad aut\u00f3noma. \u00bfNo es muy complicado articular todo esto?<\/p>\n EV: Creo que no podemos inmiscuirnos en asuntos que los afectados consideren propios pero s\u00ed podemos tener iniciativas que puedan ser aplicables en todas partes y podemos apoyar si no hay ning\u00fan problema para que lo hagamos. Cuando nos manifestamos acerca del MUSAC, se podr\u00eda entender que nos metimos en un terreno que no nos correspond\u00eda, pero \u00bfqui\u00e9n defiende en Castilla y Le\u00f3n los intereses de los profesionales del arte? Hay una asociaci\u00f3n de artistas recientemente creada, y les invitamos a que se sumaran al comunicado que hicimos, en el que participaron todas las asociaciones nacionales salvo el Consejo de Cr\u00edticos, y ellos prefirieron hacer uno propio. Me parece correcto.<\/p>\n A-DESK: Cuando habl\u00e1bamos de los dos elementos, de regulaci\u00f3n y de vigilancia, quiz\u00e1s el de regulaci\u00f3n es posible hacerlo desde Madrid, pero el de vigilancia es bastante m\u00e1s complicado. <\/p>\n EV: Es m\u00e1s complicado porque nos falta informaci\u00f3n, y eso lo podemos ir resolviendo teniendo enlaces en todas partes, que nos transmitan cuales son las preocupaciones, los detalles de procedimientos que no salen en los peri\u00f3dicos nacionales o que no nos comentamos con frecuencia. Por ejemplo, el trabajo que vamos a emprender en Valencia lo dirigir\u00e1n dos miembros de la junta directiva que viven all\u00ed: Salom\u00e9 Cuesta y Aramis L\u00f3pez. Lo primero que les hemos pedido es que hagan un peque\u00f1o informe de cu\u00e1les son las carencias y los problemas y a partir de ah\u00ed veremos qu\u00e9 estrategia puede ser m\u00e1s adecuada. Hay que empezar por el estado de opini\u00f3n, por hacer saber. Dentro de unos d\u00edas vamos a tener un encuentro con la asociaci\u00f3n de artistas que se acaba de constituir, y no dudo que uno de sus objetivos ser\u00e1 oponerse al estado de cosas que all\u00ed suceden. Seguramente colaboraremos en este asunto. Quiz\u00e1s hagamos despu\u00e9s una rueda de prensa. No un manifiesto, sino una propuesta que difundiremos a la prensa y en la Web. Estas cosas van funcionando poco a poco, tienen un eco y los pol\u00edticos, por depender de la opini\u00f3n p\u00fablica, empiezan a ser sensibles y a ver que es mejor ceder un poco. <\/p>\n Aplicarse el cuento: buenas pr\u00e1cticas desde dentro<\/strong><\/p>\n A-DESK: \u00bfC\u00f3mo se financia el IAC? <\/p>\n EV: Con las cuotas de los socios, exclusivamente. Ahora hemos empezado a pedir algunas ayudas p\u00fablicas. Hemos presentado tres proyectos: uno para hacer de la Web un verdadero centro de informaci\u00f3n y debate; otro para hacer un estudio en profundidad de estructuras de gesti\u00f3n en museos y centros de arte; y otro para hacer un modelo de an\u00e1lisis territorial de la situaci\u00f3n del arte contempor\u00e1neo a partir de criterios geogr\u00e1ficos. <\/p>\n De momento, tenemos dinero para pagar a la secretaria, los gastos de material y los viajes de algunos miembros de la junta directiva que no viven en Madrid para asistir a las reuniones cada mes y medio. No tenemos sede. En alg\u00fan momento espero que la tengamos. Nos reunimos en La Casa Encendida, que nos cede una sala para las juntas y las asambleas. Hemos rebajado la cuota de los galeristas para que no haya diferencias entre lo que aportamos unos y otros, as\u00ed que ahora debemos esforzarnos en conseguir nuevos socios. Pero nos va bien porque desde la asamblea de diciembre tenemos 25 nuevos socios. <\/p>\n A-DESK: Y aplicando las buenas pr\u00e1cticas, \u00bften\u00e9is un per\u00edodo m\u00e1ximo de permanencia en la junta directiva?<\/p>\n EV: Seis a\u00f1os de permanencia m\u00e1xima en la junta directiva, sea el cargo que sea. Ya he estado tres a\u00f1os como vocal, as\u00ed que podr\u00e9 estar tres a\u00f1os m\u00e1s como presidenta. Esta vez la junta no ha cambiado totalmente, en primer lugar porque hab\u00eda gente que me parec\u00eda que pod\u00eda aportar mucho y en segundo para no dar sensaci\u00f3n de ruptura con el trabajo anterior. De hecho quedamos siete de la anterior junta directiva. A la vez las nuevas incorporaciones le han dado otro aire. <\/p>\n A-DESK: Desde tu posici\u00f3n como cr\u00edtica de arte y profesional del sector, \u00bfno crees que la reflexi\u00f3n sobre las pol\u00edticas culturales est\u00e1 ocupando el espacio de la reflexi\u00f3n sobre la propia producci\u00f3n cultural?<\/p>\n EV: Creo que ocupa una parte, aunque no la principal. La cuesti\u00f3n es que ahora es necesaria esa reflexi\u00f3n sobre las pol\u00edticas culturales, todav\u00eda. Tenemos que sentar las bases y cuando sean firmes a lo mejor disolvemos el IAC… o no: lo enfocamos a una reflexi\u00f3n sobre el contenido de las artes, m\u00e1s que sobre los m\u00e9todos. <\/p>\n A-DESK: \u00bfHasta qu\u00e9 punto tu papel como presidenta de IAC puede encontrar interferencias con tu trabajo personal como cr\u00edtica de arte?<\/p>\n EV: A veces es dif\u00edcil. Nunca me he casado con nadie. Y puede resultar problem\u00e1tico: tengo que saber diferenciar la actitud cuando hablo en nombre de la asociaci\u00f3n, siendo dialogante y cordial, de cuando soy cr\u00edtica. Puede ocurrir que est\u00e9 pidiendo ventajas para los socios a un museo mientras aparece una cr\u00edtica negativa sobre una de sus exposiciones. Debo dejar claro que tengo dos caras. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El Instituto de Arte Contempor\u00e1neo (IAC) es una asociaci\u00f3n interprofesional del sector del arte contempor\u00e1neo. Reune desde artistas a galer\u00edstas, pasando por cr\u00edticos, comisarios o directores de centros. 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