Desde el 28 de enero y hasta el 20 de marzo el Centre Civic Can Felipa presenta una exposici\u00f3n colectiva que se aproxima a la influencia del cine y sus formas en el arte actual. La muestra es fruto de la Convocatoria de comisariado 2008 del centro.<\/p>\n
\nLa aparici\u00f3n del dispositivo cinematogr\u00e1fico cambi\u00f3 la forma en que pensamos, hacemos y consumimos el mundo. El cine, como m\u00e1quina de crear im\u00e1genes, relatos y experiencias instaur\u00f3 un nuevo modo de aproximarnos a la realidad. Desde la llegada del cine percibimos las cosas de manera fragmentada y el \u00fanico modo que tenemos de reconstruir \u201cla realidad\u201d es a partir de la puesta en conjugaci\u00f3n de sus diferentes partes. Leer el mundo hoy ser\u00eda algo as\u00ed como montar un plano detr\u00e1s de otro para dar sentido a una secuencia.<\/p>\n
El montaje \u2013el proceso de uni\u00f3n de dos planos medidos y ordenados, para dotar de estructura al relato f\u00edlmico\u2013 es el n\u00facleo del lenguaje cinematogr\u00e1fico y su influencia se extiende m\u00e1s all\u00e1 de los l\u00edmites de su campo. Es interesante considerar, por ejemplo, la irrupci\u00f3n de la noci\u00f3n de montaje y su impacto en la escritura; la llegada del cine trajo consigo la posibilidad de repensar un texto en t\u00e9rminos f\u00edlmicos e introdujo la ocasi\u00f3n de construir un escrito a partir de estrategias como la repetici\u00f3n, el corte o la aceleraci\u00f3n. Aunque hay tipos y tipos de montaje, el que nos interesa es aquel que sigue el principio pol\u00edtico de la colisi\u00f3n entre los elementos que lo componen. Ya lo dec\u00eda Godard, las pel\u00edculas no est\u00e1n para producir consenso, sino para evidenciar diferencias irreconciliables. <\/p>\n
Entendido como la articulaci\u00f3n de un todo a partir de posiciones singulares, el montaje es tambi\u00e9n la principal gram\u00e1tica que articula una exposici\u00f3n. La muestra \u201cEfecte cinema\u201d, comisariada por Eloi Grasset y Joana Hurtado, re\u00fane cinco posiciones de diferentes generaciones que recurren a estrategias diversas como el uso de material encontrado, la repetici\u00f3n como medio de re-significaci\u00f3n, la traducci\u00f3n de la imagen recibida, o el desbordamiento del marco de la pantalla: Marc Plas (1959) presenta tres piezas construidas a partir de la reutilizaci\u00f3n de material f\u00edlmico preexistente; Lope Serrano (1976) se apropia de fragmentos concretos de pel\u00edculas a partir de su recreaci\u00f3n mediante el dibujo y la animaci\u00f3n; Le\u00f3n Garc\u00eda Jord\u00e1n (1979) recurre a la seriaci\u00f3n fotogr\u00e1fica para reelaborar lo percibido en un film; Julia Montilla (1970), en colaboraci\u00f3n con Miguel \u00c1ngel Ramos (1971), parte de la tipolog\u00eda textual del gui\u00f3n y crea los t\u00edtulos de cr\u00e9dito de una pel\u00edcula no rodada de Berlanga y Bardem; mientras que Anne-Marie Cornu (1961) presenta una instalaci\u00f3n en la que la referencia a lo cinematogr\u00e1fico reside en su presencia en cuanto que luz. <\/p>\n
A partir de la exposici\u00f3n es f\u00e1cil comprender el impacto que en su d\u00eda tuvo el conjunto de experiencias surgidas en los 60, agrupadas bajo el t\u00e9rmino de cine expandido. El cine expandido busc\u00f3 ante todo trascender los l\u00edmites del cine m\u00e1s all\u00e1 de la pantalla, superar su preeminencia visual. Para ello, puso en marcha una multiplicidad de dispositivos \u2013a menudo apoyados en las innovaciones tecnol\u00f3gicas que se iban sucediendo en la \u00e9poca\u2013 que favorec\u00edan la ampliaci\u00f3n de la experiencia cinematogr\u00e1fica: el uso de pantallas m\u00faltiples, la experimentaci\u00f3n con el espacio de recepci\u00f3n, la estimulaci\u00f3n sensorial, la potenciaci\u00f3n de la dimensi\u00f3n material de la experiencia, etc. De aqu\u00ed surgieron tipolog\u00edas art\u00edsticas como la instalaci\u00f3n y en la estela de esta tradici\u00f3n han de entenderse algunos de los trabajos reunidos en \u201cEfecte cinema\u201d.<\/p>\n
El principal aspecto que se interroga en la muestra, dicen los comisarios, es \u201cel acto mismo de ver im\u00e1genes\u201d. Quiz\u00e1s por esto, y sin entrar a cuestionar las propuestas individuales, la exposici\u00f3n en general incida en exceso en la dimensi\u00f3n visual del cine, en cierta concepci\u00f3n de lo cinematogr\u00e1fico como imagen, como experiencia est\u00e9tica. Aunque la muestra no pretende ofrecer una visi\u00f3n exhaustiva, se echa en falta alg\u00fan trabajo que se aproxime a la dimensi\u00f3n social del cine, al cine como experiencia colectiva. La funci\u00f3n del cine como ‘experiencia social’ ha variado desde sus tempranos a\u00f1os la d\u00e9cada pasada en la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica hasta nuestros d\u00edas; durante la edad de oro sovi\u00e9tica el cine era una actividad esencial en la vida cultural de sus gentes y los cines desempe\u00f1aron un papel crucial como lugar de reuni\u00f3n p\u00fablica, mientras que hoy ‘ir al cine’ se ha convertido en una expresi\u00f3n m\u00e1s del sistema del consumo de masas. Y justamente por esto, reivindicar la dimensi\u00f3n social de la experiencia cinematogr\u00e1fica, su capacidad de agenciamiento, quiz\u00e1s sea m\u00e1s necesario que nunca.<\/p>\n
Es oportuno destacar que \u201cEfecte cinema\u201d se presenta en el contexto de una convocatoria de apoyo a la creaci\u00f3n emergente. La exposici\u00f3n fue uno de los dos proyectos seleccionados en la Convocatoria de comisariado 2008 del Centre Civic Can Felipa. Anualmente Can Felipa convoca un certamen abierto a tres modalidades \u2013comisariado, creaci\u00f3n art\u00edstica e investigaci\u00f3n\u2013 con el objetivo de apoyar a creadores emergentes en el desarrollo de proyectos in\u00e9ditos y nutrir as\u00ed la programaci\u00f3n anual del centro. En los tiempos que corren, la triada formada por el m\u00e1s establecido Premi Miquel Casablancas, dependiente del distrito de Sant Andreu, la convocatoria de la Sala d’Art Jove, iniciativa de La Secretaria de Joventut de la Generalitat, y esta de Can Felipa conforman una din\u00e1mica red de apoyo a la creaci\u00f3n, que constituye en si misma un pelda\u00f1o intermedio de la esfera institucional sin el que el panorama del arte actual en Barcelona no podr\u00eda entenderse.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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