A menudo se tacha a Santiago Sierra de artista controvertido y provocador. Lejos de corroborar esta f\u00e1cil apreciaci\u00f3n y, a pesar de las apariencias, “Los Penetrados” es un trabajo centrado en la exploraci\u00f3n de los referentes del minimalismo y del arte conceptual. <\/p>\n
\nSierra es un artista que no provoca indiferencia. Su trayectoria se ha ido configurando a partir de una serie de trabajos de car\u00e1cter tan intenso como desigual. Algunos de sus proyectos son de una precisi\u00f3n absoluta y buenos ejemplos de ello son sus propuestas para el Pabell\u00f3n Espa\u00f1ol en la Bienal de Venecia del a\u00f1o 2003, en la que un muro de ladrillo visto bloqueaba la puerta de entrada al Pabell\u00f3n Espa\u00f1ol, permitiendo s\u00f3lo el acceso a los portadores de un DNI espa\u00f1ol o de “Edificio Iluminado. Arcos de Bel\u00e9n, 2, M\u00e9xico D.F. Agosto 2003”, que consisti\u00f3 en iluminar un edificio ubicado en el centro de Ciudad de M\u00e9xico, abandonado tras el terremoto del a\u00f1o 86 y ocupado por vendedores ambulantes e indigentes. En el otro extremo, encontramos propuestas excesivamente obvias o abiertas a f\u00e1ciles pol\u00e9micas: “245 metros c\u00fabicos” (2006), consistente en transformar una sinagoga en Alemania en una c\u00e1mara de gas, o “10 personas remuneradas para masturbarse. Calle Tejadillo, La Habana, Cuba, Noviembre 2000” que consist\u00eda precisamente en eso, en recibir 20 $ a cambio de masturbarse delante de una c\u00e1mara. <\/p>\n
“Los Penetrados” tambi\u00e9n utiliza el sexo pero con una finalidad bien diferente. La exposici\u00f3n consiste en un v\u00eddeo y dos series de fotograf\u00edas en blanco y negro. La idea de la penetraci\u00f3n, de sumisi\u00f3n, de personas de distinta razas que penetran y son penetradas o incluso el hecho de que el v\u00eddeo se filmara el d\u00eda 12 de Octubre, que en el pasado fascista de nuestro pa\u00eds se asoci\u00f3 al D\u00eda de la Raza, no dejan de ser intenciones un tanto obvias. Sin embargo, “Los Penetrados” puede ser le\u00edda (como bien se apunta en la hoja de sala de la galer\u00eda) como “la combinaci\u00f3n de 110 elementos de dos colores y dos g\u00e9neros” (que responden a las combinaciones de cuerpos que realizan el acto, blanco-blanca, blanco-blanco, blanco-negra, blanco-negro, negro-negra, negro-negro, negro-blanca, negro-blanco y tambi\u00e9n a los diez actos en los que se divide el v\u00eddeo). Estas premisas son las que nos acercan al Sierra m\u00e1s preocupado por los aspectos formales y est\u00e9ticos, con claras alusiones al minimalismo, el conceptual, e incluso al constructivismo ruso\u2026<\/p>\n
Estos intereses forman parte del discurso de Sierra ya desde la primera mitad de los 90, con la realizaci\u00f3n de contenedores de hierro e intervenciones en espacios, que se acompa\u00f1aban de unos t\u00edtulos muy descriptivos. Eran los casos de “Rect\u00e1ngulo de 1000×400 cm. cortado sobre el suelo\u201d o \u201c2 contenedores industriales de 1.200 x 200 x 200 cm. cada uno\u201d. En el a\u00f1o 2004, otros dos trabajos incid\u00edan en la interrelaci\u00f3n entre el comentario socio-pol\u00edtico y los referentes est\u00e9ticos: “111 construcciones hechas con 10 m\u00f3dulos y 10 trabajadores” y “Ordenaci\u00f3n de 12 parapetos prefabricados, Israel 2004”, en el que 12 parapetos prefabricados de los habitualmente empleados por el ej\u00e9rcito fueron colocados en el Museo Herzliya, en Israel, en las 12 formas posibles, sin repetici\u00f3n y a distancias equidistantes. <\/p>\n
“Los Penetrados” se encuadra en esta misma l\u00ednea de trabajo, de manera que la combinaci\u00f3n de 110 elementos de dos colores y dos g\u00e9neros se filma no por casualidad en blanco y negro en imagen de gran textura y en un espacio definido por un espejo, que multiplica las formas y amplia el espacio. Las fotograf\u00edas muestran cada una de las variaciones y combinaciones posibles de las parejas que act\u00faan sobre 10 mantas de fieltro y que evidencian tambi\u00e9n las ausencias, cuando alguna de las mantas permanece vac\u00eda. Las fotograf\u00edas, insisto, muestran la disposici\u00f3n de las mantas como si de una pieza minimalista se tratara. Asimismo, los cuerpos filmados y fotografiados recuerdan a los documentos de registro de performances de los a\u00f1os 60 y 70; las mantas que f\u00edsicamente se han colocado en el espacio central de la galer\u00eda en el piso superior no pueden dejar de remitirnos al fieltro de Beuys y, finalmente, las composiciones de las fotograf\u00edas de menor tama\u00f1o en el espacio de la planta superior se asemejan a las composiciones geom\u00e9tricas del constructivismo ruso. <\/p>\n
Si, como dec\u00edamos, en el trabajo de Santiago Sierra la intensidad (en el proceso, en los temas, en las formas) est\u00e1 garantizada, el equilibrio entre la precisi\u00f3n y el impacto acostumbra a ser un tanto irregular. En ese sentido, “Los penetrados” no es una de sus propuestas m\u00e1s precisas, puesto que el comentario social queda reducido a un enunciado demasiado literal y las referencias art\u00edsticas acaban cayendo en un excesivo formalismo. Sin embargo, este no debe ser un argumento para aquellos que, superficialmente, tienden a catalogar su trabajo como pol\u00e9mico y especulador. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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