{"id":19818,"date":"2009-06-11T10:47:37","date_gmt":"2009-06-11T10:47:37","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2009\/06\/11\/reina-la-coleccion\/"},"modified":"2009-06-11T10:47:37","modified_gmt":"2009-06-11T10:47:37","slug":"reina-la-coleccion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/reina-la-coleccion\/","title":{"rendered":"Reina la colecci\u00f3n"},"content":{"rendered":"<p><img decoding=\"async\" class=\" alignright size-full wp-image-6501\" src=\"http:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2009\/06\/puerta.jpg\" alt=\"puerta.jpg\" align=\"right\" width=\"300\" height=\"225\" \/>Renovada presentaci\u00f3n de la ampliada colecci\u00f3n del <strong><a href=\"http:\/\/www.museoreinasofia.es\/\">Reina Sof\u00eda (NMCARS)<\/a><\/strong>.<\/p>\n<p>Presentaci\u00f3n acompa\u00f1ada de amores desaforados y desenga\u00f1ados (no s\u00e9 como sino interpretar la enigm\u00e1tica frase de <strong><a href=\"http:\/\/www.elpais.com\/articulo\/arte\/Sentido\/reverencia\/elpepuculbab\/20090606elpbabart_1\/Tes\">Angela Molina en El Pa\u00eds<\/a><\/strong> sobre la colecci\u00f3n: &#8220;la aureola que imprime <a href=\"http:\/\/salonkritik.net\/08-09\/2009\/05\/estado_del_arte_la_institucion.php\">a la colecci\u00f3n] esa cabeza que la piensa, incluso cuando \u00e9sta lucha con lo extra\u00f1o del texto hasta temer a su propia inteligencia&#8221;), cr\u00edticas contundentes y r\u00e9plicas da\u00f1adas (la discusi\u00f3n de <strong>[Jos\u00e9 Lu\u00eds Brea y la respuesta de Brumaria<\/a><\/strong> a prop\u00f3sito de c\u00f3digos de buenas pr\u00e1cticas, trasparencia, pensamiento cr\u00edtico &#8220;\u00fanico&#8221;&#8230;)&#8230;<\/p>\n<p>De entrada, lo que m\u00e1s se nota, y mucho, es el trabajo de adecuaci\u00f3n de las condiciones de exhibici\u00f3n de las salas. Aqu\u00ed, ese trabajo se palpa y ha sido visible casi de un d\u00eda para otro, o de un a\u00f1o para otro; en el Macba llev\u00f3 tiempo y era necesario un ejercicio de memoria para darse cuenta. <\/p>\n<p>Pero habr\u00e1 que pensar sobre el tan tra\u00eddo y llevado rollo anarchiv\u00edstico. A bote pronto implica la ordenaci\u00f3n de la colecci\u00f3n en base a compartimentos (salas) tem\u00e1ticas, en las que no impera el orden cronol\u00f3gico necesariamente, sino la navegaci\u00f3n por ideas, lugares, hitos o esloganes. Brea habla de que eso es teor\u00eda tra\u00edda por los pelos. Tal vez. Lo que est\u00e1 claro es que en lo pr\u00e1ctico la visita sigue siendo laber\u00edntica: salas descolgadas u ocultas, marchas adelante y marchas atr\u00e1s, salas que es necesario recorrer a la inversa para recuperar el hilo&#8230; \u00bfA qu\u00e9 tanto l\u00edo con Goya si est\u00e1 casi oculto? <\/p>\n<p>Posiblemente sea un tanto miope o no haya le\u00eddo todo lo que hay que leer (seguro) pero, tras tanto discurso contrahegem\u00f3nico y tanto anarchivo, no veo que sea mucho m\u00e1s visible. O tal vez acostumbrado a las vitrinas omnipresentes en el Macba, el no encontrarlas (o no tanto) aqu\u00ed me despiste. Lo que s\u00ed hay son pel\u00edculas. Y siguen funcionando como un \u00edndice, no puede ser de otra manera \u00bfqui\u00e9n va a tomarse el tiempo de ver primero &#8220;La ventana indiscreta&#8221;, luego &#8220;Bienvenido, Mister Marshall&#8221; y m\u00e1s tarde los reportajes sobre Franco inaugurando exposiciones de informalismo y expresionismo abstracto, todo en el mismo rinc\u00f3n? \u00cdndices que remiten a algo que no puedes ver, pero que conoces. Es decir, que funcionan como una nota aclaratoria, la foto que acompa\u00f1a un libro o, mejor, un acompa\u00f1amiento contextual. Una jugada aparentemente fuerte con la joya de la corona (es un decir): el Guernica. Est\u00e1 precedido por archivos documentales de la guerra civil, pancartas comunistas, anarquistas y republicanas, fotograf\u00eda documental, publicaciones contra el r\u00e9gimen franquista (maldito pa\u00eds este en el que todav\u00eda impresiona, choca o lleva a preguntarte c\u00f3mo habr\u00e1n sentado a algunos que aun detentan poderes f\u00e1cticos y reales)&#8230; Tambi\u00e9n la maqueta del pabell\u00f3n espa\u00f1ol de la rep\u00fablica donde se expuso el cuadro de Picasso. Pero cuando est\u00e1s a punto de llevarte un alegr\u00f3n porque parece que el Guernica ya no est\u00e1 anulado, rodeado de otros cuadros de Picasso, como si s\u00f3lo fuese un ejercicio estil\u00edstico (as\u00ed suced\u00eda antes si la memoria no me falla), pues no. S\u00f3lo ha sido un t\u00edmido intento. Picasso es Picasso, el Guernica es el Guernica y ese contexto s\u00f3lo puede mostrarse a unas cuantas salas de distancia. <\/p>\n<p>Por lo dem\u00e1s, crecen la salas de dadaismo y surrealismo, sobre todo al recuperar y contextualizar el papel de m\u00faltiples artistas y creadores espa\u00f1oles, porque el contexto de aqu\u00ed dijo mucho al respecto, porque, m\u00e1s all\u00e1 de reclamaciones patrias, es un contexto a recuperar y destacar. En otro lado, la posguerra europea sigue los modelos explicativos que Manuel Borja ensay\u00f3 en una de sus \u00faltimas exposiciones en el Macba : &#8220;Bajo la bomba&#8221;. <\/p>\n<p>Y en el edificio de Nouvel, en la parte dedicada a la segunda mitad de s. XX hacia s. XXI, m\u00e1s all\u00e1 de la relaci\u00f3n entre el conceptual catal\u00e1n y momentos como Fluxus, alg\u00fan forzado gui\u00f1o a la movida (destacar el v\u00eddeo documental de una performance, por llamarla de alguna manera, de Oca\u00f1a y preguntarse qu\u00e9 demonios hace ah\u00ed una portada de disco de Aviador Dro), tal vez por la arquitectura internacional de edificio todo parece contagiado por ese mismo estilo internacional que inunda museos y bienales. \u00bfSer\u00e1 que todas las hegemon\u00edas hasta las contahegem\u00f3nicas se parecen?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Renovada presentaci\u00f3n de la ampliada colecci\u00f3n del Reina Sof\u00eda (NMCARS). 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