\u00abEl gigante asi\u00e1tico\u00bb, \u00ab1.300 millones de consumidores\u00bb, \u00abChina seguir\u00e1 creciendo un 5%\u00bb, \u00abla tasa de paro en China es s\u00f3lo del 3%\u00bb, \u00abEl Comercio con China podr\u00eda impulsar empleos en EEUU\u00bb… Podr\u00edan ser titulares de la prensa a prop\u00f3sito de China. Tambi\u00e9n estos otros: \u00abChina refuerza el muro de silencio\u00bb o \u00abChina bloquea Twitter y Hotmail\u00bb. Desde que en la bienal de Venecia de 2001 (cuya edici\u00f3n de este a\u00f1o est\u00e1 inaugur\u00e1ndose ahora) Harald Szeemann provocase un aut\u00e9ntico desembarco de artistas chinos, parece ser que el \u00abgigante asi\u00e1tico\u00bb se ha abrazado con entusiasmo al arte. El arte contempor\u00e1neo ha dejado de ser occidental. O no tanto. Frente las producciones chinas vemos repetidos todos los clich\u00e9s del arte contempor\u00e1neo (retroproyecciones, performances, instalaciones multimedia, lo que haga falta). Y tambi\u00e9n la condici\u00f3n mercantil del arte en su faceta m\u00e1s brutal: centros de arte que venden, cotizaciones de j\u00f3venes artistas por encima de los precios de artistas consagrados, endogamia mercantil, gentigricaci\u00f3n (en este caso auspiciada por el estado con el fin de renovar la cara de barrios enteros)… Sin duda, siguiendo la premisa antropol\u00f3gica de pensar en los otros es pensar en nos-otros, la imagen que devuelve China no deber\u00eda hacernos tanto pensar sobre el arte chino, el mercado chino, la mercantilizaci\u00f3n del arte en China, como en el sistema de las artes. Sin olvidar la facilidad y alegr\u00eda con la que asumimos los cientos de museos que se abren, las miles de galer\u00edas, los millones de artistas y obras que generan y las posibilidades de trabajo que todo ello nos ofrece, sin antes plantearnos cuestiones b\u00e1sicas como la libertad. Alguien dijo en una ocasi\u00f3n que la China actual conservaba lo peor del comunismo y recog\u00eda lo peor del capitalismo. La pregunta en arte ser\u00eda \u00bfqu\u00e9 es lo que ha recogido y qu\u00e9 es lo que ha conservado? Y m\u00e1s all\u00e1, si la producci\u00f3n cultural es producci\u00f3n cr\u00edtica \u00bfd\u00f3nde est\u00e1 esa producci\u00f3n cr\u00edtica en un r\u00e9gimen totalitario? En cualquier caso, est\u00e1 bien que lancemos la pregunta hacia China, no vaya a ser que a alguien se le ocurra plantear esa misma pregunta en occidente: la de la producci\u00f3n cr\u00edtica, pero tambi\u00e9n la del totalitarismo.
\nDedicamos este n\u00famero a publicar dos reflexiones sobre el arte en China de la mano de Pilar Bonet y Marcela R\u00f6mer. Tambi\u00e9n un art\u00edculo de Claudio Iglesias sobre la recuperaci\u00f3n del artista argentino Sergio De Loof y un art\u00edculo de Mart\u00ed Manen sobre el ritmo y la acceleraci\u00f3n en el contexto expositivo.<\/p>\n
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