{"id":19830,"date":"2009-06-05T12:10:00","date_gmt":"2009-06-05T12:10:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2009\/06\/05\/capital-land-china-y-la-censura-artistica\/"},"modified":"2009-06-05T12:10:00","modified_gmt":"2009-06-05T12:10:00","slug":"capital-land-china-y-la-censura-artistica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/capital-land-china-y-la-censura-artistica\/","title":{"rendered":"Capital Land. China y la censura art\u00edstica"},"content":{"rendered":"

Hace unos meses se celebr\u00f3 la feria Art Shangai. En uno de los eventos relacionados con la presencia de galer\u00edas latinoamericanas una de las performances fue censurada. Marcela R\u00f6mer nos cuenta el suceso. M\u00e1s all\u00e1 de la mercadotecnia aplicada al arte que ha supuesto la irrupci\u00f3n de China en el sistema de las artes, el hecho lleva reflexiones sobre como ese mismo sistema obvia las implicaciones pol\u00edticas del r\u00e9gimen chino. Ya lo avisaba Catherine Millet en una entrevista que publicamos aqu\u00ed<\/strong><\/a> hace un par de a\u00f1os: “si hace quince a\u00f1os hubiese sido invitado por Sud\u00e1frica lo habr\u00eda rechazado. No habr\u00eda ido a un pa\u00eds con apparheid. Lo habr\u00eda denunciado, tomado posici\u00f3n. Pero, hoy nos invitan a China y vamos.”<\/p>\n


\nUno de los llamados \u201cTigres del asi\u00e1tico\u201d se ha convertido el d\u00eda de hoy en un espacio muy particular de circulaci\u00f3n de bienes culturales. Sabiendo la historia pol\u00edtica de China de los \u00faltimos a\u00f1os, adem\u00e1s de considerar toda su ancestral posici\u00f3n frente al arte y la cultura, la idea que hoy se puede tener del pa\u00eds es bastante diferente a lo que se puede imaginar como vestigio de una posici\u00f3n comunista. <\/p>\n

El pasado mes de Abril se realizo \u201cArt Shanghai\u201d. Las ferias de arte tienen un patr\u00f3n de cierta similitud en cualquier pa\u00eds que uno pueda visitar: galer\u00edas que ofrecen diversos tipos de arte que puede variar desde lo contempor\u00e1neo a lo moderno, revistas y libros, objetos de dise\u00f1o, paneles de discusi\u00f3n o cualquier otro tipo de evento relativo a la problem\u00e1tica.<\/p>\n

En este sentido China no se distingue del modelo normal. Lo que si la diferencia es un dejo de cierta tradici\u00f3n en sus ofertas art\u00edsticas adem\u00e1s de un \u201ccontrol\u201d bastante velado de lo que circula en el pa\u00eds como bienes culturales. Es decir, el gobierno Chino exige la presentaci\u00f3n de los proyectos antes de su implementaci\u00f3n y si estos \u201cno son convenientes\u201d para ellos no permiten su desarrollo. <\/p>\n

Sabemos que todos los gobiernos que se dicen comunistas tienen esta misma mec\u00e1nica de \u201ccontrol\u201d sobre lo que se puede, o no, ver en sus territorios pol\u00edticos.<\/p>\n

Cuando uno llega a Shanghai lo que distingue es una ciudad totalmente moderna, muy limpia, con un control urbano impecable, a pesar de su monstruosa cantidad de habitantes. La forma de la urbe construye la idea inmediata de lo que se refiere al arte, y si alguien que no conoce la ciudad piensa que los chinos difieren en gustos est\u00e9ticos con nosotros los occidentales, les advierto que esa idea es bastante equivoca.<\/p>\n

\u201cArt Shanghai\u201d organizo un pabell\u00f3n latinoamericano para presentar la oferta, m\u00e1s o menos abierta, de lo que nuestros pa\u00edses pueden producir. Participaron de esta propuesta las siguiente galer\u00edas internacionales: Trazos de Shanghai, Bandi de Korea, Luis Guillermo Moreno de Colombia, Beaux de USA, La Acacia de Cuba, Viota de Puerto Rico y Hardcore Art Contemporary de Miami, USA.<\/p>\n

Los organizadores del pabell\u00f3n, aprovechando la presencia en Shanghai de galeristas, cr\u00edticos y artistas latinoamericanos programaron otros dos eventos paralelos a la feria. Uno se realiz\u00f3 en una espacio privado titulado Canart de capitales chinos y latinoamericanos \u2013 www.canart.com.cn<\/a>-, el otro en un bar para millonarios que se sit\u00faa en un lugar privilegiado del centro de la ciudad llamado M1NT.<\/p>\n

La noche que estaba pensada para la presentaci\u00f3n de los artistas y sus trabajos en M1NT es cuando la artista Nina Dotti, representada por la galer\u00eda de Miami Hardcore Art Contemporary Space, recibi\u00f3 el embate de una \u201cresistencia\u201d excesiva a la realizaci\u00f3n de su performance titulada \u201cHot Flashes Bar\u201d.<\/p>\n

La obra consiste en una acci\u00f3n directa que la artista realiza en un bar determinado, real o creado, en d\u00f3nde mientras prepara unos tragos tipo taberna con indumentaria de chica coyote norteamericana dialoga con los intervinientes sobre los pormenores de la menopausia, tanto sea femenina, como la andropausia masculina. Esta performance hab\u00eda tenido lugar de maneras diferentes, y enormemente exitosas, en situaciones anteriores como la Feria Internacional de Arte de Caracas, o el caf\u00e9 Seda en el casco antiguo de San Juan de Puerto Rico \u2013 ver www.ninadotti.blogspot.com<\/a>.<\/p>\n

El mismo d\u00eda de la acci\u00f3n en la preciosa barra del M1NT bar La Dotti \u2013como se la conoce usualmente- instalo parte de la gr\u00e1fica que acompa\u00f1a a la performance en donde se informa al p\u00fablico algo de lo que suceder\u00e1 en ese lugar. A las horas de haber instalado todo perfectamente la artista recibe una llamada telef\u00f3nica en donde se le informa que su gr\u00e1fica ha sido retirada por los due\u00f1os del lugar. Este impetuoso acto es evaluado con los organizadores del evento, los cuales hab\u00edan formalizado en resoluci\u00f3n y forma las actividades que todos sus artistas realizar\u00edan esa noche (l\u00e9ase permisos y pago de alquiler del lugar). Los organizadores \u201cdejan en manos\u201d de la Dotti la decisi\u00f3n de retirarse todos en conjunto del lugar y no realizar ninguna muestra, si ella as\u00ed lo desea. La artista medita y decide no desmantelar el programa que consist\u00eda en traslado de obras importantes de varias galer\u00edas latinoamericanas adem\u00e1s de presentaci\u00f3n de instalaciones de otros artistas. <\/p>\n

As\u00ed llega la noche en el M1nt bar que posee una de las panor\u00e1micas m\u00e1s bellas de Shanghai, adem\u00e1s de un precioso restaurante y una enoteca envidiable –www.m1nt.com.cn<\/a>.<\/p>\n

La Dotti, bastante contrariada por la previa censura, piensa la manera de participar del evento en alguna fase alternativa, con lo cual sin su propaganda exhibida en la barra circular del lugar se apersona para comenzar a preparar algunos shots de traguitos varios que sirven para relajar a los intervinientes con el objetivo de que relaten sobre sus historias referidas a la menopausia; o solo para que tomen conciencia del momento en que les acontezca el hecho en sus propios cuerpos. Pero, al ingresar a la barra, uno de los due\u00f1os del lugar le pregunta qu\u00e9 es lo quiere hacer en \u201csu\u201d bar, la artista contesta que se realizar\u00e1 lo convenido. En esos momentos una manager le pide a la artista que se retire del lugar, lo cual ella realiza previo registro fotogr\u00e1fico y videogr\u00e1fico de la situaci\u00f3n de censura. <\/p>\n

Este hecho, de lamentable fin, demuestra la incompatibilidad concreta entre una acci\u00f3n contempor\u00e1nea y un espacio que, evidentemente, no esta en sinton\u00eda con la idea de performance. \u00bfQu\u00e9 llevo a los propietarios a la censura directa de la performance? \u00bfCu\u00e1l fue la reacci\u00f3n al respecto de los organizadores del evento y de los otros artistas y galeristas? \u00bfQu\u00e9 significa una censura en una obra cuestionadora del status quo?<\/p>\n

Algunas conclusiones al respecto podr\u00edan ser que los propietarios del lugar no deseaban que su bello espacio se \u201cempa\u00f1ara\u201d con una acci\u00f3n que ellos probablemente consideraron trash o punk, lo cual habla del \u00e9xito rotundo de la acci\u00f3n art\u00edstica en s\u00ed. Por otro lado, el inexistente apoyo a la acci\u00f3n de artistas y galeristas intervinientes (solamente un artista espa\u00f1ol, Jos\u00e9 Cosme, colaboro con su presencia y apoyo) demuestra que, como ya sabemos los que estamos en este ambiente, cuando hay problemas: arr\u00e9glate t\u00fa mismo. <\/p>\n

La censura es, lamentablemente, un acto cotidiano en los pa\u00edses latinoamericanos. Las supuestas democracias que nos gobiernan, que son dictaduras veladas, las realizan todos los d\u00edas. Un pa\u00eds comunista, aunque se dice de izquierda, tambi\u00e9n las realiza. O por lo menos los empresarios que tienen negocios millonarios con el gobierno y establecen sus prioridades en esos pa\u00edses.<\/p>\n

No existe diferencia alguna en las censuras de acuerdo a los pa\u00edses en los que las acciones de arte se desarrollen. Censurar es desaprobar; prohibir la libertad de expresi\u00f3n art\u00edstica es ilegal, es as\u00ed en cualquier jurisprudencia del mundo. <\/p>\n

La artista sabe que su acci\u00f3n perform\u00e1tica, al no poder realizarse se ha potenciado. La negaci\u00f3n lo que hace -parad\u00f3jicamente- es afirmar. La prohibici\u00f3n solo sirve para se\u00f1alar que s\u00ed se puede cuestionar, y que el status quo teme que su estructura pueda ser vulnerada. China es hoy, como lo muestra la foto de uno de sus centros comerciales: Capital Land.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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