El MNCARS presenta una exposicion del artista croata David Maljkovic, uno de los artistas m\u00e1s relevantes de su generaci\u00f3n. Frente a este tipo de muestras, que presentan por primera ver a un artista en un contexto y en grandes instituciones, siempre queda la duda de hasta que punto es representativa de su producci\u00f3n y de si se han limitado posibles futuras presentaciones.<\/p>\n
\nQue el artista croata David Maljkovic es uno de los artistas m\u00e1s relevantes de su generaci\u00f3n est\u00e1 fuera de toda duda. Al contrario que algunos artistas que trabajan en su mismo campo de acci\u00f3n, la obra del croata trasciende registros y es capaz de suscitar el inter\u00e9s en \u00e1mbitos diferentes. Pongamos un ejemplo. No hace mucho, el MNCARS mostr\u00f3 una exposici\u00f3n del trabajo del lituano Deimantas Narkevicius, un artista que, dicho de un modo general, lleva ya a\u00f1os desgranando, entre otras cuestiones, la transici\u00f3n desde el comunismo al capitalismo desde el documento audiovisual. Se vio que el suyo era un trabajo bien cimentado en las inmensas posibilidades narrativas de su medio pero, por lo dem\u00e1s, herm\u00e9tico y limitado en su potencial embaucador. M\u00e1s joven que el lituano, David Maljkovic, que naci\u00f3 en la hoy croata Rijeka en 1973, ha venido tratando contenidos que no son lejanos en su naturaleza conceptual pero que se desarrollan desde un claro deseo de trascender lenguajes y c\u00f3digos, de otorgar a su discurso la posibilidad de desdoblarse ante el espectador, de abrir nuevas opciones sem\u00e1nticas desde una mayor variedad de registros. <\/p>\n
Las esculturas, fotograf\u00edas, dibujos, collages, v\u00eddeos e instalaciones de David Maljkovic remiten al contexto hist\u00f3rico-art\u00edstico en la ex Yugoslavia de diferentes momentos del siglo XX. Una de sus piezas m\u00e1s conocidas, Scenes for a New Heritage, que situ\u00f3 al artista en el primer plano de la actualidad art\u00edstica, guarda no pocas analog\u00edas con la que hoy se puede ver en el Museo Reina Sof\u00eda, Out of Projection. En ambos trabajos, Maljkovic se apoya a la ciencia-ficci\u00f3n, motivo recurrente en su producci\u00f3n, para acercarse al futuro desde diferentes prismas. Si en Scenes\u2026 situaba la acci\u00f3n en el monumento a las v\u00edctimas de la Segunda Guerra Mundial de Petrova Gora un siglo despu\u00e9s de su fin, esto es, en 2045, en Out of Projection se sit\u00faa en un pasado ficticio desde el que se vislumbra la posibilidad del futuro. La distancia temporal es en Maljkovic una herramienta para arrancar al sujeto del curso de la historia pues la relaci\u00f3n de aqu\u00e9l con \u00e9ste se intuye, cuando menos, problem\u00e1tica, proclive a generar un extra\u00f1amiento turbador. La relaci\u00f3n de los personajes con su entorno es antinatural y decididamente abrupta. Propone el artista relaciones enigm\u00e1ticas entre el sujeto y el contexto que lo rodea como met\u00e1fora del escaso apego a la historia y del rol menor que interpreta la memoria en las sociedades contempor\u00e1neas. El monumento de Petrova Gora es un lugar anclado en un tiempo l\u00e1nguido y, pese a su presencia incontestable, parece no existir para la gente que ah\u00ed se encuentra, que deambula abstra\u00edda e indiferente en torno a \u00e9l. Tambi\u00e9n en Out of Projection hay un vagar absorto entre el documento ficticio, aderezado por el blanco y negro, y las expectativas de futuro. Sus protagonistas rara vez hablan entre s\u00ed, comparten escenario con prototipos de autom\u00f3vil fabricados en la planta central de la Peugeot en la ciudad francesa de Socheaux, un emplazamiento que se encuentra rodeado de frondosos bosques para evitar la posibilidad de ser espiados\u2026 Pero tambi\u00e9n para abstraerse del espacio y del tiempo. <\/p>\n
Parecemos revivir los a\u00f1os de la guerra fr\u00eda, momentos en que encallaban las ambiciones de la modernidad. Maljkovic est\u00e1 autorizado para hablar de utop\u00edas y fracasos, de contradicciones y de sinsentidos. Proviene de la tierra de Tito, figura central en la historia de Yugoslavia del siglo pasado, que busc\u00f3 incansablemente f\u00f3rmulas para una vida mejor entre los pueblos europeos pero que, al mismo tiempo, dej\u00f3 tras de s\u00ed un turbio reguero de dudas en torno a sus m\u00e9todos; fue adolescente en Croacia, cuando, a principios de los noventa, el siniestro Milosevic, con la ambici\u00f3n de construir la gran naci\u00f3n serbia, enlod\u00f3 su tierra con la sangre de sus compatriotas. La deriva de Yugoslavia es especialmente ilustradora de los procesos de transici\u00f3n pol\u00edtica de muchos pueblos europeos de la segunda mitad del siglo pasado. Muchos pasan, varados en el desconcierto, del comunismo al capitalismo. Tambi\u00e9n Yugoslavia que, adem\u00e1s, se descompone penosamente en pedazos. <\/p>\n
En el montaje de Out of Projection dise\u00f1ado por el MNCARS, en el Espacio Uno de la planta baja de Sabatini, se han dispuesto dos pantallas. En la grande se muestra la acci\u00f3n principal y en la peque\u00f1a, a una distancia excesiva, un personaje, que se adivina instrumental en la trama pues tambi\u00e9n aparece en la pantalla grande, responde a preguntas en lo que parece, sin duda, la revelaci\u00f3n de un testimonio. As\u00ed, la noci\u00f3n de documento se adivina pero al mismo tiempo se niega al haberle sido suprimida su voz. La introducci\u00f3n de un documento en la ficci\u00f3n misma de la trama hace que las relaciones entre uno y otra no acaben de fluir con naturalidad. Todo resulta algo forzado y se impone en el espectador la sensaci\u00f3n de no estar asistiendo al mejor Maljkovic. Y es una pena pues el Reina quema as\u00ed al croata al menos durante un tiempo, un artista que, sobre el papel, parecer\u00eda uno de los m\u00e1s capacitados para contar la historia que la instituci\u00f3n madrile\u00f1a quiere contar. Quedan, pues, para futuras ocasiones, los excelentes montajes que plantea el artista con sus videoinstalaciones en soportes precarios que quieren erigirse en surrogates de motivos formalistas y sus no menos sugerentes collages, en los que se dan la mano la dial\u00e9ctica de lo moderno y de lo que se supone por venir. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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