Impulsada por el viento pol\u00edtico del Bicentenario, la Trienal de Chile estrena un modelo institucional decentrado y orientado a lo regional que deja abierto, sin embargo, un interrogante por su propia capacidad de subsistencia.<\/p>\n
\nHace tan s\u00f3lo diez a\u00f1os hubiera parecido imposible que el ministro de cultura de un gobierno latinoamericano\u00a0 de izquierda (Ticio Escobar, de Paraguay) cumpla funciones como curador general de la principal vidriera art\u00edstica de un pa\u00eds vecino, la Trienal de Chile. Algo tan natural como la coordinaci\u00f3n cultural, en Latinoam\u00e9rica fue una posibilidad hist\u00f3ricamente vedada. El resultado hacia abajo de aquella proclividad por la desconexi\u00f3n y el nacionalismo (que\u00a0 dur\u00f3 hasta bien entrada la recuperaci\u00f3n democr\u00e1tica) es otra de las caracter\u00edsticas de las que esta Trienal prescinde sanamente: el internacionalismo laxo, resultado de pol\u00edticas culturales basadas en la esp\u00farea promesa de “inserci\u00f3n internacional” que serv\u00eda como reverso del ninguneo mutuo entre los pa\u00edses del Cono Sur (un ejemplo paradigm\u00e1tico ser\u00edan las Bienales de Buenos Aires durante los a\u00f1os noventa). Con sus problemas y sus desaf\u00edos sin resolver, la Trienal parece un ant\u00eddoto radical frente a ese d\u00e9ficit hasta hace poco end\u00e9mico: la muestra, que cubre una extensi\u00f3n territorial de cientos de kil\u00f3metros a lo largo de Chile, hace foco en sus curadur\u00edas y actividades en una escena regional de institucionalidad naciente. Y he ah\u00ed otro de los signos de \u00e9poca: el alcance geogr\u00e1fico de la Trienal (desplegada en siete ciudades chilenas, de Antofagasta a Valdivia), su eje en la localidad y en la utilizaci\u00f3n de infraestructura p\u00fablica existente (como los museos municipales, etc.) se percibe como una vuelta de p\u00e1gina frente a un modelo de bienal centrado en la ciudad capital como motor sem\u00e1ntico y en el pabell\u00f3n propio como autoproyecci\u00f3n simb\u00f3lica de gobernabilidad cultural. Esto debe tomarse en cuenta a pocos a\u00f1os de una discusi\u00f3n sobre la posibilidad de una “Bienal de Santiago”, que qued\u00f3 para siempre en el tintero (al respecto, pueden consultarse algunos textos valiosos de Justo Pastor Mellado, recogidos en su reciente libro Textos de Batalla).\u2028<\/p>\n
\u2028Siguiendo el gui\u00f3n de Ticio Escobar, el desaf\u00edo que enfrenta la Trienal es el de repensar los factores locales desde un modelo de exhibici\u00f3n de arte contempor\u00e1neo, y viceversa, de modo que la agenda cultural en sentido amplio de la Trienal suscite efectos de transferencia a nivel municipal. De este modo el proyecto se “regionaliza”, en el doble sentido de circunscribirse al \u00e1rea latinoamericana y de volcarse al interior de Chile. Por tomar un ejemplo, la muestra Estados de sitio en Valpara\u00edso ten\u00eda lugar en cinco espacios de exhibici\u00f3n p\u00fablicos de la ciudad. S\u00f3lo en el Museo Lord Cochrane, una antigua casona colonial en lo alto del Cerro Cordillera, se exhib\u00edan trabajos de la encendida pintora mao\u00edsta colombiana Clemencia Lucena, gr\u00e1fica del grupo EPS Huayco de Per\u00fa y un video de impronta neoconceptual de la argentina Liliana Porter, vinculados por la pol\u00edvoca iconograf\u00eda del pop latinoamericano. La selecci\u00f3n\u00a0 del uruguayo Daniel Peluffo Linari, aparece como particularmente exitosa si se trata de redescubrir el legado ideol\u00f3gico del arte latinoamericano, un asunto curatorial que requiere una estrategia comunicacional especifica y un \u00e9nfasis por marcar contactos con el presente. No siempre se toman en cuenta estas dificultades, y muchas veces el resultado termina siendo una muestra consabida sobre conceptualismo pol\u00edtico tapada de documentos inconexos que le a\u00f1ade una capa m\u00e1s de leyenda y fotocopias al grupo CADA o a Tucum\u00e1n Arde. (Algo as\u00ed se vio en el Centro Cultural Palacio de la Moneda de Santiago, en la muestra El espacio insumiso.)\u2028<\/p>\n
\u2028As\u00ed como el modelo de bienal internacionalizada y urbana de los noventa se sosten\u00eda en la agenda de los distintos neoliberalismos de aquel momento, esta Trienal orientada a la problem\u00e1tica local juega en una coyuntura pol\u00edtica propia. La presencia de iniciativas museogr\u00e1ficas independiente que recorrren un camino espec\u00edfico en la regi\u00f3n como Micromuseo o el Museo del Barro se asocia estrat\u00e9gicamente con el objetivo pol\u00edtico de priorizar el espacio latinoamericano de cara al Bicentenario, pero tambi\u00e9n abre un camino de sinergia entre una institucionalidad de nuevo cu\u00f1o\u00a0 y las alternativas surgidas de contextos precarios en t\u00e9rminos de infraestructura. Un caso similar, aunque en otras coordenadas de trabajo, podr\u00eda rastrearse en el programa de residencias, orientado a la la interconexi\u00f3n entre ciudades peque\u00f1as de de zonas colindantes: el eje “Norte-Norte” que puso en contacto a los artistas del norte de Chile y de Argentina, o la residencia de artistas j\u00f3venes de la Patagonia argentina y la Araucania chilena que condujo Eva Grinstein en Valdivia. Este \u00faltimo programa result\u00f3 notorio por su \u00e9nfasis en el trabajo en com\u00fan de los artistas, sin una instancia de exhibici\u00f3n convencional. La mediaci\u00f3n institucional fue utilizada as\u00ed como un recurso para apalancar el trabajo art\u00edstico compartido, en un contexto en el que tiende a ocurrir lo inverso.\u2028<\/p>\n
\u2028Ambiciosa y megal\u00f3mana como toda bienal que se precie, dificultosa en su implementaci\u00f3n, y seguramente cargada de\u00a0 aspectos a corregir, esta Trienal deja abierta la pregunta por la continuidad de las iniciativas y los intercambios que la alimentaron una vez superado el pico de hiperkinesis e interconexi\u00f3n que marca el pulso pol\u00edtico del Bicentenario. Una mayor integraci\u00f3n regional entre los agentes reales del campo (de artistas y curadores en adelante) implica siempre un avance y una herramienta \u00fatil para cuando cambien la moda, la fecha o los vientos que soplan en el sector p\u00fablico.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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