Hay artistas que abren v\u00edas de pensamiento y de discusi\u00f3n. En el caso de Baldessari adem\u00e1s ese papel inspirador va acompa\u00f1ado de una actitud l\u00fadicamente trasgresora que se hace patente en todas y (casi) cada una de las obras de la retrospectiva que el MACBA le dedica estos d\u00edas. <\/p>\n
\nEl pasado verano, desde uno de los Palazzi de Venecia se asomaba una pancarta en la que se pod\u00eda leer \u201cI will not make any more boring art\u201d. Toda una declaraci\u00f3n de principios, escrita en 1971 por un professor de CalArts llamado John Baldessari. En medio de la celebraci\u00f3n de la 53 edici\u00f3n de la Bienal de Venecia y a punto de recoger un le\u00f3n de oro por su trayectoria, la frase manten\u00eda todo su sentido. Aunque los contextos fueran distintos, puesto que \u201cI will not make any more boring art\u201d nac\u00eda como fruto de la labor docente de Baldessari y de su convencimiento de que no es posible ense\u00f1ar arte, unido a su voluntad de criticar los fundamentalismos de ciertos conceptuales, dio lugar a un v\u00eddeo, en el que el artista se impone, casi como un castigo escolar, la tarea de escribir una y otra vez esta declaraci\u00f3n de principios que, ni siquiera en el v\u00eddeo, consigue cumplir. A pesar de eso, no podemos dejar de ponernos del lado del artista que se atrevi\u00f3 a intentar darle un poco m\u00e1s de proyecci\u00f3n a las \u201cSentences on Conceptual Art” de Sol Lewitt\u201d simplemente poni\u00e9ndoles m\u00fasica y liber\u00e1ndolas de su encierro en los cat\u00e1logos y libros de arte. <\/p>\n
\u201cPure Beauty\u201d, la retrospectiva que le dedica el MACBA, toma como t\u00edtulo una de sus obras que consiste en un lienzo en el que aparecen estas palabras. No se puede ser m\u00e1s conceptual… ni menos… Las obras que componen la exposici\u00f3n reflejan muy bien esa actitud del profesor que no cree que el arte se pueda ense\u00f1ar, sino que simplemente sucede, viene del juego y va de romper con lo preestablecido. Y con esas premisas no es extra\u00f1o que algunos de sus alumnos hayan desarrollado trayectorias m\u00e1s que destacadas: Matt Mullican, Richard Prince, Rita McBride o Jack Goldstein, entre otros. La lista de artistas que han recibido la influencia de Baldessari ser\u00eda mucho m\u00e1s larga. <\/p>\n
El trabajo de Baldessari descoloca. Siempre hay alg\u00fan elemento que irrita (el motivo, el t\u00edtulo, la formalizaci\u00f3n…). Ya sea por el sentido del humor o el reconocimiento de im\u00e1genes que nos son familiares, sus trabajos resultan cercanos. Sin embargo, siempre hay alg\u00fan elemento que no acaba de encajar, una informaci\u00f3n que no aparece, una yuxtaposici\u00f3n extra\u00f1a… El propio Baldessari explicaba sus intenciones en una entrevista: \u201cMe gusta ofrecer la cantidad justa de informaci\u00f3n para no ahogar la obra. A veces suprimo demasiada informaci\u00f3n y la obra resulta fallida. Cuando la obra es acertada es porque he dejado suficiente informaci\u00f3n para activar la mente del espectador, pero no tanta para que la imagen sea completa\u201d. <\/p>\n
El recorrido de \u201cPure Beauty\u201d no puede empezar mejor, con una serie de pinturas (salvadas de la quema que el artista realiz\u00f3, anunci\u00f3 y document\u00f3 en 1970 para replantear su trabajo), una selecci\u00f3n de \u201cText Paintings\u201d en los que la palabra sustituye a la imagen y las \u201cCommissioned Paintings\u201d en las que se r\u00ede de la premisa de que \u201cel arte conceptual se limita a se\u00f1alar\u201d, para encargar cuadros a pintores amateur en los que literalmente un dedo se\u00f1ala un motivo anodino. Los v\u00eddeos \u201cI will not make any more boring art\u201d, \u201cBaldessari sings Sol Lewitt\u201d y \u201cI am making art\u201d (tres aut\u00e9nticos hits en Youtube que adem\u00e1s cuentan con numerosas revisiones, respuestas y remakes) muestran su faceta de docente que estimula a los alumnos a ver las cosas desde otra perspectiva y, lo m\u00e1s importante, a descubrir su propio punto de vista. Otro bloque de trabajos se centra en la reflexi\u00f3n sobre la identidad del artista, como las fotograf\u00edas en las que saluda a cada uno de los barcos que entran y salen del puerto; imita con el humo de un cigarrillo una nube real; intenta alinear tres pelotas de color naranja en el aire o pinta un espacio con diferentes colores de manera sucesiva. En un mundo en el que todo debe tener una utilidad y una finalidad, Baldessari muestra que todav\u00eda es posible hacer cosas gratuitas, desconcertar y que el trabajo del artista consiste precisamente en alertarnos mediante el absurdo a veces, de que quiz\u00e1s todo aquello que parece tan sensato y regulado quiz\u00e1s no lo es tanto. <\/p>\n
La segunda parte de la exposici\u00f3n se centra en el trabajo a partir de la imagen, de la colecci\u00f3n, yuxtaposici\u00f3n, montaje y relaci\u00f3n con la palabra o con los colores. A partir de im\u00e1genes apropiadas, el artista se propone alterar la jerarqu\u00eda de la visi\u00f3n, introducir elementos irritantes para provocar, para estimular la atenci\u00f3n, para que seamos capaces de leer las im\u00e1genes y entender como funcionan en nuestra cultura. Es precisamente en esta parte del recorrido en el que se gana en espacio y se pierde en intensidad, el discurso se vuelve repetitivo y el tiempo de visita de las salas se reduce notablemente. <\/p>\n
No deja de ser curioso que trabajos realizados hace m\u00e1s de treinta a\u00f1os conserven m\u00e1s actualidad y frescura que algunos de los realizados hace s\u00f3lo una d\u00e9cada. Aunque esto no quita que Baldessari continue siendo un referente indiscutible.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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