El MUSAC da el pistoletazo a su programaci\u00f3n de 2010 con un proyecto que quiere repensar el concepto tradicional de exposici\u00f3n. Txomin Badiola, Jon Mikel Euba y Sergio Prego, tres de los artistas m\u00e1s representativos de la Nueva Escultura Vasca, lideran a un grupo de alumnos seleccionados por ellos mismos para desarrollar un work-in-progress que, dicen, es pionero en Espa\u00f1a.<\/p>\n
\nPrimer Proforma 2010 es el proyecto con el que Agust\u00edn P\u00e9rez Rubio toma las riendas de del Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Castilla y Le\u00f3n, MUSAC, instituci\u00f3n que a principios de abril cumplir\u00e1 sus primeros cinco a\u00f1os de vida, cuatro de ellos gobernados por Rafael Doctor (que ahora trabaja para conseguir la Capitalidad Cultural Europea de 2016 para la ciudad de Santander). Un lustro que ha visto c\u00f3mo uno de los objetivos principales de la instituci\u00f3n castellana, el de consolidarse con una imagen propia en la escena nacional, se ha cumplido con creces habida cuenta del alcance medi\u00e1tico que ha suscitado y de la cantidad de discusiones que ha generado en todos los corrillos del arte contempor\u00e1neo en nuestro pa\u00eds. La pregunta es a qu\u00e9 precio han sido satisfechos estos objetivos primeros. A la luz de lo visto con la pol\u00edtica cultural en otras autonom\u00edas -pienso sobre todo, en Murcia- parece que el centro leon\u00e9s ha sentado c\u00e1tedra. Uno se detiene a calibrar las estrategias de unos y otros y no puede evitar acordarse de los tiempos de bonanza de nuestros noventa\u2026 y del origen de estos lodos. <\/p>\n
Hoy, en segunda etapa, este MUSAC de Agust\u00edn P\u00e9rez Rubio parece m\u00e1s sosegado y m\u00e1s sereno. La realidad del momento ha obligado al museo a reducir el n\u00famero de exposiciones a dos tandas en vez de tres y, aunque no sabemos nada de lo que viene tras el supuesto gran proyecto dedicado a Latinoam\u00e9rica, se adivina un tipo de programaci\u00f3n y una imagen p\u00fablica m\u00e1s discreta y sensata. No s\u00f3lo ha variado el director sino tambi\u00e9n una parte sustancial del equipo. Kristine Guzm\u00e1n y Tania Pardo acompa\u00f1aron a Doctor a Santander y al puesto vacante de Conservador-Jefe ha llegado la colombiana Maria In\u00e9s Rodr\u00edguez, hasta hace muy poco comisaria independiente y cr\u00edtica de arte afincada en Par\u00eds. Su papel en el proyecto de Latinoam\u00e9rica y en la consolidaci\u00f3n de la nueva identidad del MUSAC se intuye fundamental. <\/p>\n
Primer Proforma 2010 es, qu\u00e9 duda cabe, un proyecto distinto. Vayamos por partes. Debe el proyecto su t\u00edtulo a su car\u00e1cter prospectivo. No es tanto una alusi\u00f3n a la naturaleza todav\u00eda incipiente de los trabajos presentados, de un estadio previo a la forma final, como el hecho de que todo est\u00e1 a\u00fan por llegar, en un sentido antit\u00e9tico al retrospectivo. El deseo es alejarse de la noci\u00f3n tradicional de exposici\u00f3n de obras de arte, de la idea del artista trabajando secretamente en su estudio para, llegado el momento, desnudarse ante el p\u00fablico y al acabar la exposici\u00f3n volver a su ostracismo y arrancar de nuevo. El proyecto est\u00e1 integrado por Txomin Badiola, Jon Mikel Euba y Sergio Prego, que fueron contactados hace algo m\u00e1s de un a\u00f1o por el entonces Conservador Jefe para empezar a trabajar en una f\u00f3rmula que integrara en un mismo espacio f\u00edsico y temporal los conceptos de exposici\u00f3n, de work in progress, de taller de formaci\u00f3n, de trabajo individual y colectivo, de laboratorio\u2026 La idea es que \u201centre los meses de enero y junio de 2010 se desarrollar\u00e1 en los m\u00e1s de 4.000 m2 de espacio expositivo del MUSAC una nueva manera de generar proyectos art\u00edsticos que trasciende las nociones convencionales de actividad expositiva y\/o did\u00e1ctica llevada a cabo hasta el momento por el Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Castilla y Le\u00f3n y los propios artistas\u201d, como reza en la nota explicativa que pone el museo a disposici\u00f3n del visitante, algo que, a la luz del tipo de programaci\u00f3n de la etapa anterior parece meridianamente claro.<\/p>\n
Badiola, Euba y Prego se encerrar\u00e1n con quince estudiantes de Bellas Artes de facultades espa\u00f1olas seleccionados por ellos mismos para realizar \u201c30 ejercicios en 40 d\u00edas, 8 horas al d\u00eda\u201d en lo que quiere ser una suerte de nueva modalidad de docencia, \u201cuna universidad, entendida en su sentido original, como congregaci\u00f3n o comunidad orientada hacia una meta com\u00fan que responde a sus propias autoridades; una universidad de artistas, para artistas y no artistas. Una simbiosis del museo, el estudio y el aula\u201d. Dicen los tres artistas haberle dado muchas vueltas al asunto en busca del modo de hacer todo esto visible. Se har\u00e1n p\u00fablicos los avances que se vayan dando pero no sabemos en qu\u00e9 forma -tampoco ellos, por el momento-. En funci\u00f3n del tipo de resultados, \u00e9stos podr\u00e1n publicarse en forma de blog, de publicaci\u00f3n impresa, de performances, piezas f\u00edsicas\u2026 Tanto el MUSAC como los artistas se sienten c\u00f3modos en medio de la inc\u00f3gnita que rodea todo el proyecto.<\/p>\n
As\u00ed, el pasado 30 de enero se inaugur\u00f3 en la pr\u00e1ctica totalidad de las instalaciones del museo un espacio abierto y com\u00fan en el que pod\u00edan verse trabajos ya conclusos, otros en ciernes y tambi\u00e9n zonas preparadas para el debate entre docentes y alumnos a partir de herramientas que no deben entenderse como obras sino como instrumentos de trabajo. La idea es que la presentaci\u00f3n que ha hecho cada artista vaya transform\u00e1ndose progresivamente. En una entrevista, Prego dec\u00eda que no se trataba de adivinar \u201cde qui\u00e9n es qu\u00e9\u201d, lo que da pie a pensar que la deriva del proyecto implicar\u00e1 una fusi\u00f3n de las propuestas en pos de un resultado com\u00fan, un producto h\u00edbrido que contenga matices de todos, docentes y alumnos. <\/p>\n
De entre lo que ya es visible en las salas vemos, dec\u00edamos, proyectos m\u00e1s avanzados que otros. De Txomin Badiola, de quien se espera que cargue con el mayor peso te\u00f3rico (es una figura de gran influencia para las generaciones m\u00e1s j\u00f3venes de artistas vascos adem\u00e1s de profesor de Euba y Prego), se pudo ver una presentaci\u00f3n de trabajos que han sido dispuestos en salas atendiendo a presupuestos escenogr\u00e1ficos, esto es, en avanzado estado de museizaci\u00f3n, lo cual tal vez signifique precisamente eso: que su aportaci\u00f3n ser\u00e1 m\u00e1s bien te\u00f3rica a partir de estructuras que no requieran mayores adiciones formales. De quien s\u00ed se espera una evoluci\u00f3n en cuanto al contenido de los trabajos es de Jon Mikel Euba, quien volver\u00e1 a ahondar aqu\u00ed en un proyecto en el que lleva a\u00f1os inmerso, el relacionado con los caballos de los retratos velazque\u00f1os del Prado, proyecto del que dej\u00f3 pistas hace ya un tiempo en Utrecht, que present\u00f3 en un estadio todav\u00eda embrionario en Cartagena de Indias y que resolvi\u00f3 con enorme \u00e9xito en su galer\u00eda madrile\u00f1a en la primavera de 2008. Creo que el papel que pueda jugar Euba en los talleres es el m\u00e1s proclive a generar di\u00e1logos y posibles transformaciones. Su trabajo especulativo y anal\u00edtico, varado entre el acto de percibir y la asunci\u00f3n abstra\u00edda de esa experiencia, a medio camino entre la imagen desvirtuada de unos caballos vistos a la distancia a la que nos hemos acostumbrado a mirar obras de arte \u2013un di\u00e1logo de t\u00fa a t\u00fa- y la imagen, solo intuida, de c\u00f3mo los ver\u00edamos de haberse mantenido en su lugar original. Es ese el lugar donde se abstraen las formas y el momento en que \u00e9stas pueden devenir otras, sorprendentes e ins\u00f3litas. Un trabajo bien urdido y un punto de partida interesante para un proyecto de estas caracter\u00edsticas. La zona que \u00e9l ocupa semeja un lugar de tr\u00e1nsito, en el que todo est\u00e1 preparado para lo que pueda acontecer. Su espacio es el que m\u00e1s tiene de laboratorio, de zona experimental y en el que, al cabo, m\u00e1s expectativas puede haber depositadas.<\/p>\n
Sergio Prego propone una serie de situaciones que guardan relaci\u00f3n con su trabajo anterior. Hay una transformaci\u00f3n del espacio a partir de esculturas-instalaciones de polietileno que repercute f\u00edsicamente en el visitante. Prego subraya aqu\u00ed las posibilidades pol\u00edticas del espacio, el \u00e1nimo de revelar las posibles contradicciones inherentes a las diferentes formas de estar en \u00e9l. Estar dentro o fuera, integrado o excluido, o un no saber si lo uno o lo otro. Como en buena parte de sus trabajos, el visitante ha de plantear una reacci\u00f3n a lo que el artista propone con su espacio, un \u201cdarse con \u00e9l\u201d, empujarlo, derribarlo, vencerlo\u2026 La primera oportunidad de hacerlo espera a la entrada del recinto Proforma, donde el visitante puede introducirse en dos gigantescos tubos de polietileno. Y lo har\u00e1 por la fuerza, abri\u00e9ndose arduamente paso en una acci\u00f3n brusca y violenta que para algunos resultar\u00e1 angustiosa. Se trata, intuyo, precisamente de eso. <\/p>\n
No sabemos en lo que devendr\u00e1 este Primer Proforma. Acercarse a \u00e9l desde el esp\u00edritu cr\u00edtico no tiene sentido hasta no ver los primeros resultados. El pasado s\u00e1bado 30 de enero asist\u00edamos a una inauguraci\u00f3n que no era una inauguraci\u00f3n sino m\u00e1s bien el anuncio de que todo estaba listo para empezar a trabajar. Los ejercicios ya est\u00e1n dise\u00f1ados y alzados en una estructura geom\u00e9trica de planos y \u00e1ngulos rectos de tono bauhasiano que hablaba claramente de las ambiciones del proyecto. Los talleres terminan el 20 de marzo y el 10 abril quedar\u00e1 abierta al p\u00fablico la exposici\u00f3n definitiva, que arrojar\u00e1 luz sobre los resultados obtenidos. Seguiremos informando.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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