El conservadurismo institucional, y en las pol\u00edticas culturales, conlleva una situaci\u00f3n de estancamiento para la presentaci\u00f3n y discusi\u00f3n art\u00edstica en Argentina. Los n\u00fameros en las audiencias y la eventualizaci\u00f3n mediante la feria ArteBA destacan en un presente que necesita ser analizado atentamente.<\/p>\n
\nLa reconstrucci\u00f3n comparativa de un per\u00edodo breve de la historia art\u00edstica argentina puede parecer un ejercicio tautol\u00f3gico en fechas proclives al balance como los comienzos de a\u00f1o y los cambios de d\u00e9cada. Pero hay buenas razones para hacer el intento: desde 2005 a esta parte, la escena de arte contempor\u00e1neo centrada en Buenos Aires se vio afectada por cambios pol\u00edticos y culturales, con consecuencias que en lo inmediato pueden pasar desapercibidas, pero que en un espacio de tiempo mayor adquieren consistencia y redundan en ejemplos pr\u00e1cticos.<\/p>\n
Un buen instrumento para tales comparaciones lo proveen las antolog\u00edas y retrospectivas con las que las instituciones operan, simult\u00e1neamente, sobre la escritura de la historia art\u00edstica y sobre el contexto p\u00fablico, buscando repercusiones y edificando una agenda cultural solidaria de una identidad institucional. Habitualmente las retrospectivas involucran un proceso de agregaci\u00f3n de valor de parte de profesionales (gestores, historiadores, curadores y artistas) y resultan por ello un \u00edndice del impacto real que una instituci\u00f3n tiene sobre la escena.<\/p>\n
En la coyuntura institucional argentina hacia 2005 est\u00e1n presentes los elementos de esta descripci\u00f3n mod\u00e9lica. Ese a\u00f1o encontr\u00f3 al Centro Cultural Recoleta con la retrospectiva de Le\u00f3n Ferrari reci\u00e9n inaugurada y envuelta en una compleja batalla jur\u00eddica y medi\u00e1tica, disparada por los grupos ultramontanos que se sintieron ofendidos por la obra \u201cblasfema\u201d de Ferrari. Cerrada y reabierta por sendas disposiciones judiciales, la muestra curada por Andrea Giunta tuvo m\u00e1s de 70000 visitas, lleg\u00f3 a la portada de los grandes diarios y a los horarios centrales de la televisi\u00f3n. Pero su repercusi\u00f3n fue doble, pues tambi\u00e9n se pronunciaron en favor de la muestra (en solicitadas p\u00fablicas, cadenas de mails o mediante adhesiones personales) centenares de artistas, intelectuales, curadores y cr\u00edticos de muchos pa\u00edses. Poco despu\u00e9s Ferrari recibi\u00f3 el Le\u00f3n de Oro en Venecia y tuvo nuevas retrospectivas, incluyendo una en el MoMA, de modo que la muestra en el CC Recoleta demostr\u00f3 ser, adem\u00e1s de oportuna, un caso \u00fanico de sinergia entre la institucionalidad p\u00fablica local, el trabajo curatorial y la proyecci\u00f3n internacional de un artista argentino.<\/p>\n
Semejante impulso resultaba posible en un contexto de recomposici\u00f3n mayor de la infraestructura: en 2005 tambi\u00e9n volvi\u00f3 a abrir sus puertas la colecci\u00f3n de arte argentino del Museo Nacional de Bellas Artes, con la decisiva incorporaci\u00f3n del arte de los sesenta en adelante y con un enfoque m\u00e1s orientado al desarrollo de propuestas curatoriales que al despliegue de un repertorio de obra est\u00e1tico. As\u00ed se fueron sumando herramientas para un trabajo de revisi\u00f3n hist\u00f3rica que se materializ\u00f3 en retrospectivas como las de V\u00edctor Grippo, Liliana Porter, Pablo Su\u00e1rez y Liliana Maresca, en distintos museos.<\/p>\n
Las instituciones iniciaron un ciclo de competencia virtuosa y los espacios para la producci\u00f3n de artistas j\u00f3venes (como el programa Contempor\u00e1neo del Malba, ya difunto) tambi\u00e9n resultaron favorecidos.<\/p>\n
Es por eso que al situarnos de vuelta en el presente, la sensaci\u00f3n puede ser como al salir de un portal que conecta dos universos paralelos. El 2010 encontr\u00f3 al mismo Centro Cultural Recoleta con una muestra hist\u00f3rica sobre Carlos Thays, el arquitecto del Centenario que defini\u00f3 durante d\u00e9cadas el gusto de la clase dominante argentina (no por su voluntad, sino porque devino s\u00edntoma en la angustia por la p\u00e9rdida del ed\u00e9n anterior al peronismo).<\/p>\n
La met\u00e1fora del \u201ccrecimiento\u201d de la escena art\u00edstica porte\u00f1a sigue vigente y cada a\u00f1o los diarios hablan de un \u201cboom\u201d en arteBA; sin que nos di\u00e9ramos cuenta, la feria se convirti\u00f3 en el principal punto de contacto entre el arte contempor\u00e1neo y el p\u00fablico porte\u00f1o. Lo que no implica una conducta monop\u00f3lica, pues m\u00e1s bien ocurri\u00f3 que todos los otros agentes se retiraron o viraron hacia posiciones de autoparodia. El programa anual de exhibiciones Estudio Abierto fue la primera v\u00edctima del cambio de gobierno en la ciudad en 2007; el sector p\u00fablico volvi\u00f3 r\u00e1pidamente a su trayectoria err\u00e1tica (con ministros de cultura o educaci\u00f3n pregonando por los medios anatemas contra el rock o el cubismo) mientras los museos y fundaciones privadas comenzaron un lento giro hacia exhibiciones tipo blockbuster, capaces de generar buenos n\u00fameros pero poca vinculaci\u00f3n formativa con la escena art\u00edstica. <\/p>\n
Un caso a estudiar en esta direcci\u00f3n es el del Malba, que por su infraestructura es uno de los pocos museos argentinos capaces de recibir muestras del porte de Mr America, la primera gran retrospectiva de Andy Warhol en Am\u00e9rica Latina, que inaugur\u00f3 en octubre luego de hacer escala en Colombia. En esto, todo va bien y la efervescencia de p\u00fablico es bienvenida. Pero el desarrollo de recursos locales viene en retroceso: tras la salida sucesiva de Victoria Noorthoorn e In\u00e9s Katzenstein como curadoras, el museo que hab\u00eda sabido alcanzar un pico de notoriedad con la retrospectiva de Guillermo Kuitca en 2003 comenz\u00f3 a darle la espalda no s\u00f3lo al arte contempor\u00e1neo, sino tambi\u00e9n a todo atisbo de historiograf\u00eda relevante. Dejando de lado una engorrosa muestra consagrada a un grupo de mecenas de los a\u00f1os veinte, las \u00faltimas exhibiciones plausibles que produjo el museo fueron una sobre las mujeres geom\u00e9tricas de los cuarenta y otra muy remanida sobre arte de los noventa e imaginario escolar. Dos oportunidades perdidas, por su falta de apuestas de fondo, porque no constituyen puntos de referencia en la investigaci\u00f3n de ning\u00fan \u00e1rea y porque carecen del atractivo exportable que pod\u00edan tener una muestra hist\u00f3rica como la de Ferrari o la retrospectiva de Kuitca. Pero sobre todo, al prescindir de cualquier atisbo de criticalidad en el registro hist\u00f3rico (al punto de prologar la \u00fanica muestra hist\u00f3rica de dos mujeres con obras de los hombres que en vida las obliteraron), la instituci\u00f3n nos dice t\u00e1citamente qu\u00e9 quiere, a qui\u00e9nes les est\u00e1 hablando y para qu\u00e9 podemos contar con ella: el riesgo de un proyecto de restauraci\u00f3n cultural a tono con un sector p\u00fablico retardatario no es el de redescubrir a los grandes maestros de la pintura argentina, sino el del aislamiento definitivo de los contextos cercanos geogr\u00e1fica y culturalmente.<\/p>\n
El saldo a favor de tanto conservadurismo cultural, si se quiere ver el lado lleno, ser\u00eda una demostraci\u00f3n pr\u00e1ctica de que s\u00f3lo se puede generar cultura con alg\u00fan margen de viabilidad y proyecci\u00f3n desde el progresismo, la vocaci\u00f3n cr\u00edtica y el gusto por la innovaci\u00f3n. Pero el precio de esta demostraci\u00f3n puede ser demasiado caro, y vale la pena imaginarse qu\u00e9 ocurre cuando los gustos anquilosados de los sectores m\u00e1s reacios de la sociedad se confunden con la pol\u00edtica cultural.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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