El Guggenheim de Bilbao presenta “Haunted”, una exposici\u00f3n que se aleja de la din\u00e1mica habitual del museo aunque, al mismo tiempo, aparezcan algunos de los nombres clave que definen lo que es la “marca Guggenheim”.<\/p>\n
\nLlego al Guggenheim para una visita guiada con los comisarios de la nueva exposici\u00f3n. Conmigo un periodista de la secci\u00f3n de cultura de un peri\u00f3dico general del sur de la pen\u00ednsula, uno de esos profesionales que bien podr\u00edan haber trabajado en \u201cPol\u00edtica\u201d o en \u201cSucesos\u201d, que alaban a Almod\u00f3var por inercia y se limitan a copiar las notas de prensa de todo lo dem\u00e1s. \u00c9l viene con viaje y comida pagados por el museo, supongo que a cambio de un amplio reportaje hagiogr\u00e1fico. En la visita, los comisarios Jennifer Blessing y Nat Trotman, de la casa madre de Nueva York, explican la tesis de la exposici\u00f3n. Comentamos varios puntos, mientras mi colega mira extasiado a los americanos y se limita a expresarnos c\u00f3mo le gustan Warhol y alg\u00fan otro \u201cgenio\u201d. Al salir, me dice: \u201cEst\u00e1 muy bien esta expo, \u00bfno? Es, c\u00f3mo lo dir\u00eda… muy conceptual, \u00bfno?\u201d.<\/p>\n
As\u00ed se resumen los puntos a abordar en torno a Haunted, o mejor dicho, en lo que puede significar y evidenciar Haunted de las pol\u00edticas de la lata de arte americano de Bilbao. Por extra\u00f1o que parezca, es realmente novedoso que el Guggenheim local nos deleite, simplemente, con exposiciones con tesis comisarial. No hablo ya de principios revolucionarios, de salir de las exposiciones extasiados por nuevas ideas, o escandalizados por osad\u00edas provocativas. Hablo b\u00e1sicamente de, en vez de trazar vida y obra de un artista, normalmente hombre, monumental, aceptable por las masas y espectacular (Anish Kapoor, Robert Rauschenberg, Frank Lloyd Wright, Cai Guo-Qiang, Cy Twombly, Richard Serra…), o en lugar de mostrar el desarrollo cronol\u00f3gico y superficialmente tem\u00e1tico de la historia del arte m\u00e1s oficial de un lugar (Estados Unidos, Rusia, ahora Flandes), escoger una serie de obras de arte que puedan, adem\u00e1s de hablar de s\u00ed mismas, funcionar en conjunto para crear una narrativa adicional, ni personal, ni cronol\u00f3gica, ni nacionalista. Algo excepcional, querido p\u00fablico.<\/p>\n
Es normal, por tanto, que flote una cierta preocupaci\u00f3n en el ambiente sobre c\u00f3mo van a reaccionar los visitantes. A fin de cuentas, ya se nos han acostumbrado a aceptar esas maravillosas piezas del arte americano-universal que les resultan bizarras, pero ante las que no tienen autoridad para quejarse, porque son obras maestras y punto. Han aprendido a seguir fechas, a ver evoluciones formales, a admirar instalaciones enormes y multimillonarias, espectaculares y a veces incluso explosivas, a salir del museo con el coraz\u00f3n arrebolado. \u00bfQu\u00e9 van a opinar de esta serie de obras peque\u00f1as en tama\u00f1o, algo l\u00fagubres, incluso fantasmag\u00f3ricas? \u00bfY de esa serie de ideas que se tejen entre las salas, con nombres tan poco populacheros como \u201capropiaci\u00f3n y archivo\u201d, o \u201cdocumentaci\u00f3n y reiteraci\u00f3n\u201d? A fin de cuentas, la gente viene al Guggenheim para entretenerse, y esta expo no puede calificarse de divertida.<\/p>\n
No es que el tema sea conceptualmente inalcanzable; ni mucho menos. Simplemente, vuelve sobre la manida teor\u00eda de que los medios de reproducci\u00f3n son una forma de reactivar el pasado en el presente, de trasladar un momento y un lugar a otro; que tienen por ello una carga nost\u00e1lgica, melanc\u00f3lica y casi fantasmal, y la capacidad de rememorar, pero tambi\u00e9n de inquietar, puesto que lo muerto y lo desaparecido se encuentra en ellas (de ah\u00ed el t\u00edtulo Haunted, \u201cencantado\u201d). Y en ese sentido, la expo no est\u00e1 mal. Obviamente, no pod\u00edan faltar Warhol y Rauschenberg, no s\u00f3lo por m\u00e9rito propio sino por ser los dioses de la colecci\u00f3n, as\u00ed como muchos artistas neoyorquinos de los 50 a los 70, puesto que, seg\u00fan la franquicia, fue el momento y el lugar de producci\u00f3n art\u00edstica m\u00e1s interesante del universo. Pero hay que reconocer que su inclusi\u00f3n est\u00e1 bien argumentada y aporta una cierta l\u00f3gica al desenlace, con las hermos\u00edsimas grabaciones en 16 mil\u00edmetros de Tacita Dean de la interpretaci\u00f3n de Merce Cunningham de 4\u201933, poco antes de su muerte. <\/p>\n
Hay piezas interesantes, tanto de artistas consagrados (Jeff Wall, Joan Jonas, Ana Mendieta, Martha Rossler, Pierre Huyghe), como de m\u00e1s j\u00f3venes, principalmente americanos (porque casi todas las piezas vienen de Nueva York, ya se sabe que en Bilbao no se arriesga, se compra antes un Warhol de quinta que un Lara Alm\u00e1rcegui de primera), algunos tan escandalosamente nuevos para lo que estamos acostumbrados como Nate Lowman (1979), Lia Halloran (1977) o Idris Khan (1978). En general es una muestra aceptable, correcta, con algunas piezas muy buenas, de la que no se hablar\u00eda de m\u00e1s ni en Paris ni en Londres, ni en lugares en los que se tuviera un poquito m\u00e1s los pies en la tierra que en Bilbao.<\/p>\n
Porque el problema principal no es Haunted, ni que el Guggenheim sea m\u00e1s americano que Bush: el problema es que nos creemos algo por tener un museo que se ha ido vaciando de contenido hasta tal punto que no podemos arriesgar un a\u00f1o sin grandes cl\u00e1sicos de la Historia del Arte (dos de arena y ninguna de cal), que estamos dispuestos a hacer una residencia para que los pocos artistas que han llegado a millonarios se pasen unos mesecitos de vacaciones con vistas a la playa de Mundaka mientras los locales trabajan de camareros por las noches, y que los pol\u00edticos han acabado por asimilar un mill\u00f3n de visitas anuales (en declive desde hace unos a\u00f1os) como \u00fanico \u00e9xito cultural exigible a todos los dem\u00e1s. S\u00ed que estamos Haunted..<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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