La artista valenciana, neoyorkina de adopci\u00f3n desde hace casi 10 a\u00f1os, ofrece su primera exposici\u00f3n individual en Barcelona. Se trata de una colecci\u00f3n de plumas perfectamente ordenadas, dibujadas meticulosamente en papeles de \u00e1baca. A\u00f1ade su biblioteca, llena de correspondencia (“cartas a la madre”), tambi\u00e9n el registro de alas descompuestas en clasificaciones propias. <\/p>\n
\nUno se pregunta cu\u00e1ntos a\u00f1os se tarda en escribir 3.000 cartas a una madre, en cu\u00e1ntos d\u00edas se completa una infinita colecci\u00f3n de plumas, cu\u00e1ntas horas son necesarias para acumular las l\u00edneas precisas. Y cre\u00e1nme, las l\u00edneas son muchas. En definitiva cu\u00e1nto se tarda en ejecutar un trabajo de chinos cuya manufactura nada tiene que ver con las pipas de la Tate. Pocas veces sabremos d\u00f3nde reside el motivo de tal dedicaci\u00f3n, qu\u00e9 inaccesible meta persigue el artista. De su b\u00fasqueda no obtendremos resultados simples ni precisos. Ser\u00e1 mejor entonces interesarnos por el propio trayecto, por aquello con lo que fue tropezando en su camino. En este caso, \u201ccartas voladoras\u201d con forma de pluma documentan un fragmento de tal andadura. <\/p>\n
Al realizar el registro de la realidad m\u00e1s sutil Elena del Rivero no parte de un af\u00e1n comunicativo sino que m\u00e1s bien al contrario, nos ofrece una partitura en Morse. Entre las plumas podemos limitarnos a o\u00edr un ritmo mon\u00f3tono, ordenado y aburrirnos como ostras, o intentar escuchar para hacer relevantes los peque\u00f1os detalles y variaciones. Si se predispone de una actitud lo suficientemente sensible como para aceptar la sugesti\u00f3n, cabe la opci\u00f3n incluso de llegar a intuir cierta melod\u00eda bajo la cadencia. Sin embargo, que la documentaci\u00f3n ofrecida resulte relevante o no depende de qui\u00e9n la consulte. Las plumas parecer\u00e1n una sucesi\u00f3n de motivos en una obra ins\u00edpida e insustancial, o una hemeroteca donde conservar lo m\u00e1s invisible e importante. Todo depende de gustos y sensibilidades.<\/p>\n
Tan manido como cierto: cuando la mano trabaja la mente se va de viaje, echa a volar. Los trabajos de la artista parecen partir de una necesidad de producci\u00f3n \u00edntima y solitaria, como si en su caso las horas de trabajo artesanal e intelectual se dieran a un\u00edsono. Es un hecho que al reproducir una acci\u00f3n o movimiento de forma mec\u00e1nica, como h\u00e1bito adquirido, el cerebro se mece en a un ritmo subconsciente. Por eso el automatismo proporciona cierta liberaci\u00f3n mental y es ah\u00ed donde algunos encuentran inspiraci\u00f3n, placer o dolor. Es as\u00ed como la artista consigue poner orden con las manos, para intentar rozar con la mente los bordes de preocupaciones filos\u00f3ficas y conceptos psicoanal\u00edticos propios que no podr\u00eda expresar en otro lenguaje.<\/p>\n
Como ocurre en tantos otros ejemplos femeninos, parece que mientras ordena, colecciona, cose o dibuja la conciencia cambia de lugar y pueden llegar a intuirse peque\u00f1os \u00f3rdenes y sentidos. Podemos encontrar una esencia similar en la exhibici\u00f3n actual de la Fundaci\u00f3n T\u00e0pies sobre Anna Mar\u00eda Maiolino, otra artista que encuentra algo, sino a s\u00ed misma, coleccionando piezas de arcilla sim\u00e9tricas, captando fragmentos de su vida o su cuerpo mediante el v\u00eddeo o la fotograf\u00eda, construyendo panales donde depositar lo invisible. Me permito la licencia de hablar de lo femenino no c\u00f3mo excusa sino como idiosincrasia aun bajo los efectos de la visita de Griselda Pollock. <\/p>\n
Hace unos a\u00f1os Elena del Rivero apareci\u00f3 frente a Marcel Duchamp practicando la costura. Reemplaz\u00f3 a la joven desnuda que ocupada la fotograf\u00eda original mientras \u00e9l segu\u00eda jugando al ajedrez, mostrando que la sensibilidad tambi\u00e9n puede ser intelectual. Las injustamente llamadas \u201cartes menores\u201d tienen una presencia relevante en la obra de la artista, que rompe papeles para remendarlos, borda perlas en trajes de novia, cose sus propias cicatrices dando puntadas en el material. Reivindica as\u00ed el espacio las peque\u00f1as artes femeninas marginadas en la Historia del Arte.<\/p>\n
No se trata de la fuerza frente al material de la escultura, ni el construir de la arquitectura, tampoco se trata de productos pensados desde la pura raz\u00f3n, sino de mecanismos de liberaci\u00f3n y orden. Deber\u00edamos tener que tener en cuenta que existen incluso artes que de tan menores resultan casi invisibles, por ejemplo la dedicaci\u00f3n que normalmente las mujeres ponen en la recopilaci\u00f3n del \u00e1lbum familiar, la creaci\u00f3n, orden y dise\u00f1o de un archivo de recuerdos clasificados, que es a fin de cuentas lo que hace la artista.<\/p>\n
Al subir las escaleras encontramos una explicaci\u00f3n a las plumas: Nidos vac\u00edos en el suelo, el s\u00edmbolo del trauma freudiano achacado a toda madre que sufre el transcurrir del tiempo. La abuela a la que escrib\u00eda cartas muere, los hijos se van y todos los nidos, aun quedando vac\u00edos y agujereados, permanecen unidos. Las cosas son m\u00e1s ciertas cuando parten minuciosas explicaciones, de muestreos ordenados mediante los cuales analizar lo invisible. Lo aleatorio cobra fuerza en dolorosos detalles que escapan a la percepci\u00f3n superficial. A pesar de todo, puede que ahora estemos demasiado ocupados para detenernos en minucias, que necesitemos mensajes m\u00e1s directos, emociones m\u00e1s euf\u00f3ricas, construcciones m\u00e1s impresionantes. Teniendo en cuenta el mundo que nos rodea lo que hace Elena no parece encajar del todo por ser un nombre en femenino y en singular.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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