Las Polaroid de Warhol, como sistema para mantener la emoci\u00f3n y el recuerdo, cobran una nueva vida en la actualidad. Su difusi\u00f3n en varios centros de arte y museos en el mundo responde a la voluntad de la Andy Warhol Foundation para que el artista siga siendo uno de los definidores de una \u00e9poca que sigue siendo la nuestra. En Madrid, Warhol tiene ahora una presencia m\u00faltiple.<\/p>\n
\nDentro de la programaci\u00f3n de Photoespa\u00f1a 2012 se ha decidido volver a prestar atenci\u00f3n a Warhol. Tenido no en vano como uno de los artistas m\u00e1s importantes del XX, no ha llegado todav\u00eda el momento en el que volver a mirarlo deje de ser pertinente. Un programa doble, con exposici\u00f3n en el Teatro Fern\u00e1n G\u00f3mez y ciclo de proyecciones en el querido Cine Dor\u00e9. En el segundo (comisariado por Douglas Crimp) se pueden ver algunas de las pel\u00edculas producidas por el artista afincado en Nueva York. En la primera (a cargo de Catherine Zuromskis), un repaso de lo que fue la Factory, ese taller de artista que nos ha dejado, por encima de todo lo dem\u00e1s, la valiosa reliquia que es la acci\u00f3n de manifestar, con orgullo, la importancia de lo afectivo como sost\u00e9n de los universos de definici\u00f3n del arte. <\/p>\n
La muestra \u201cDe la Factory al mundo. Fotograf\u00eda y la comunidad de Warhol\u201d hace honor a la personalidad ampliada que gener\u00f3 este espacio, que trasciende el liderazgo de su fundador. Adem\u00e1s de su trabajo se presentan obras de artistas que participaron del fen\u00f3meno Factory, como Billy Nawe, Christopher Makos, Brigid Berlin, Cecil Beaton, Jonas Mekas, Richard Avedon o Stephen Shore. <\/p>\n
Pero al pensar en esta personalidad multitudinaria, no exclusiva de este lugar concreto, sino casi colateral a todos aquellos espacios definidos y gestionados por artistas, se forma en la mente la correspondencia con ese modo de hacer fotograf\u00eda que son, precisamente, las Polaroids de Warhol. \u00bfQu\u00e9 han acabado siendo, acaso, si no \u00edndice del tipo de materia sobre la que se sustent\u00f3 la Factory, esas afinidades humanas entre signos m\u00e1s o menos reconocibles de un cierto universo cultural?<\/p>\n
Cada vez que veo las Polaroids de Warhol me sorprende lo poco lejanas en el tiempo que parecen estar. Y es que tiene a\u00fan sentido preguntarse c\u00f3mo envejecen estos retratos sacados hace treinta a\u00f1os. Estas im\u00e1genes no se piensan -todav\u00eda- hist\u00f3ricamente; no porque no se quiera, sino porque lo hist\u00f3rico no est\u00e1 en su constituci\u00f3n. <\/p>\n
Andy Warhol tom\u00f3 m\u00e1s de 30000 Polaroids desde 1970 a 1987, a\u00f1o de su muerte. Algunas de las fotos nos son a todos familiares, pero la mayor\u00eda no han sido expuestas a\u00fan al p\u00fablico. Pensamos que nos son familiares por varias razones. La primera, sin duda, es la frecuencia con la que hemos sido expuestos a ellas. Desde que en el a\u00f1o 2007, celebrando el XX aniversario de la muerte del artista, la Warhol Foundation decide hacer donaciones masivas del archivo a instituciones de ense\u00f1anza y exhibici\u00f3n de arte contempor\u00e1neo, \u00e9stas han sido expuestas y paseadas hasta el hast\u00edo. Acorde con la pol\u00edtica de autopromoci\u00f3n del artista, la fundaci\u00f3n que lleva el nombre del artista consigui\u00f3, as\u00ed, diseminar su trabajo, dando lugar a infinitos \u00edndices del archivo madre. <\/p>\n
Las Polaroids de Warhol tambi\u00e9n nos son familiares porque lo que muestran nos es familiar. La familiaridad de su contenido radica en que los retratados, muchos de ellos rostros reconocibles, son maquillados y disfrazados y convertidos, por tanto, en cualquieras. Simplificados y universalizados, en su rareza particular, no pueden ser otra cosa que nuestros. Aplanados y blanqueados para poder luego ser usados en serigraf\u00edas, todos ellos participan de una esencia com\u00fan al marco en el que se emplazan. Y es que no se deja de reconocer en ellas la densidad de una determinada inmaterialidad. Cu\u00e1nta carga tiene y qu\u00e9 real es lo superfluo de estas fotograf\u00edas. Pero, sobretodo, lo real y lo superfluo de la experiencia que se les presupone: la de salir de fiesta, la de travestirse, maquillarse y posar ante una c\u00e1mara tan poco seria como una Polaroid. Su levedad es la del inventario de fen\u00f3menos vol\u00e1tiles que registran. <\/p>\n
Las Polaroids de Warhol, cualquiera de ellas, muchas en conjunto, cuantas m\u00e1s mejor, son en tanto que muestran la necesidad de trabajar juntos. Son siempre en un presente que empieza en los setenta y todav\u00eda contin\u00faa hoy, a su manera. Y en parte, una de las peque\u00f1as pruebas de que hoy contin\u00faa ese presente es que, de alg\u00fan modo, reconocemos estas im\u00e1genes como huellas de nosotros. Son as\u00ed, y sabemos que as\u00ed son y que podr\u00edan ser de otro modo. Pero no lo son. Son en s\u00ed actos que ponen en imagen partes de la vida que son en exceso. Es la imagen en s\u00ed y el flash le hace justicia. Se fija en instant\u00e1nea esa energ\u00eda de m\u00e1s que el disfraz de cada actor lleva consigo. Estas im\u00e1genes funcionan como registro de din\u00e1micas profesionales construidas sobre los vectores de la amistad. <\/p>\n
Y es que puede que s\u00ed, puede que Barthes llevara raz\u00f3n en su defensa de la fuerza que tiene lo emotivo para crear v\u00ednculo con las im\u00e1genes. Y la naturalidad, por cr\u00edticos que nos pongamos, a veces nos sigue poniendo. Por que cuando vamos, como ahora, a ver el repertorio de cosas que ocurr\u00edan en un espacio del midtown neoyorquino, vemos algo m\u00e1s que im\u00e1genes. <\/p>\n
Y puede que, en efecto, en un tiempo como el de hoy, sea precisamente el valor de la volatilidad de las emociones lo \u00fanico que puede establecer lazos con algunas de las im\u00e1genes que saturan nuestro universo. Y quiz\u00e1 la naturalidad con la que est\u00e1 inscrita en una obra lo que desencadena un lazo emocional sea lo que hace que en el marco de la contemporaneidad algo se convierta en cl\u00e1sico. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Las Polaroid de Warhol, como sistema para mantener la emoci\u00f3n y el recuerdo, cobran una nueva vida en la actualidad. Su difusi\u00f3n en varios centros de arte y museos en…<\/p>\n","protected":false},"author":1245,"featured_media":16738,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"categories":[6782],"tags":[5704],"coauthors":[],"acf":[],"yoast_head":"\n