{"id":21096,"date":"2017-10-16T09:43:34","date_gmt":"2017-10-16T09:43:34","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2017\/10\/16\/los-efectos-materiales-del-paso-del-tiempo-entrevista-a-martin-llavaneras\/"},"modified":"2017-10-16T09:59:12","modified_gmt":"2017-10-16T09:59:12","slug":"los-efectos-materiales-del-paso-del-tiempo-entrevista-a-martin-llavaneras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/los-efectos-materiales-del-paso-del-tiempo-entrevista-a-martin-llavaneras\/","title":{"rendered":"Els efectes materials del pas del temps. Entrevista a Martin Llavaneras"},"content":{"rendered":"

Aquest estiu, Martin Llavaneres (Lleida, 1983) aixecava una mena de cambra hip\u00f2xica plena de pomes, aspersors, argiles, ferments i diversos objectes a l\u2019Espai13 de la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3. Era el resultat de Fruit Belt, un assaig conceptual i escult\u00f2ric que tancava el cicle “Un peu fora. Expedicions i di\u00e0spores”, comissariat per Jordi Antas per a la temporada 2016-2017. Mitjan\u00e7ant la investigaci\u00f3 de les t\u00e8cniques de postcollita i el control d\u2019atmosferes, la proposta abordava conceptes com la longevitat o la senesc\u00e8ncia, alhora que reflexionava al voltant de q\u00fcestions com la conservaci\u00f3 de la pr\u00f2pia obra d\u2019art, o les relacions i interdepend\u00e8ncies humanes amb els artefactes tecnol\u00f2gics i els processos de la mat\u00e8ria. En aquesta conversa reprenem moments de maduraci\u00f3 d\u2019un projecte que, a m\u00e9s, ha resultat guanyador del Premi Artnou.<\/strong><\/p>\n

Abans de res, a tu t\u2019agrada puntualitzar que Fruit Belt at\u00e9n al concepte de longevitat, per\u00f2 tamb\u00e9 al de senesc\u00e8ncia. Quina \u00e9s la difer\u00e8ncia?<\/strong><\/p>\n

Diguem que tots dos conceptes comparteixen un marc com\u00fa, una mena de “el pas del temps” i els seus “efectes materials”. No obstant aix\u00f2, la idea de senesc\u00e8ncia, per exemple, preveu que una estructura \u00e9s un estat organitzatiu temporal; no hi ha fi en si mateixa, ja que el mateix flux material, all\u00f2 que tendeix a la seva estructuraci\u00f3, est\u00e0 programat per descompondre\u2019s. La noci\u00f3 de longevitat, al meu entendre, delimita aquesta constant oxidativa de la mat\u00e8ria i la connecta amb par\u00e0metres de control i racionalitzaci\u00f3 temporal. En tots dos casos, s\u00f3n nocions que travessen les constants tensions entre all\u00f2 cultural, all\u00f2 biol\u00f2gic i tecnol\u00f2gic, i que sintetitzen el marc discursiu que planteja Fruit Belt<\/i>.<\/p>\n

Deia Tetsuro Watsuji que “quan l\u2019\u00e9sser hum\u00e0 es descobreix a si mateix, est\u00e0 ja sota el condicionament ambiental. Les diverses circumst\u00e0ncies ambientals corresponen a diverses maneres d\u2019autocomprensi\u00f3 “. I Jane Bennet parla d\u2019aquestes “circumst\u00e0ncies ambientals” com la insist\u00e8ncia de les coses per imposar les seves maneres als \u00e9ssers humans i, amb aix\u00f2, convida a incloure l\u2019ag\u00e8ncia de les forces no humanes -aquelles que operen en la natura, en el cos i en els artefactes- en consideraci\u00f3 \u00e8tica perqu\u00e8 tals forces no humanes mai deixen de reaccionar al dany que se\u2019ls infringeix i, per tant, s\u00f3n part de l\u2019escena pol\u00edtica. Des de la perspectiva immanent, interdependent i materialista que s\u2019obre despr\u00e9s de la cancel\u00b7laci\u00f3 de la divisi\u00f3 natura-cultura, com entens en la teva pr\u00e0ctica art\u00edstica la relaci\u00f3 amb els artefactes tecnol\u00f2gics?<\/strong><\/p>\n

Per a mi la tecnologia \u00e9s fonamentalment ambivalent, i aix\u00f2 \u00e9s el que m\u00e9s m\u2019interessa, ja que demana un agen\u00e7ament, aporta la soluci\u00f3 al mateix temps que desenvolupa el problema. En el cas de la instal\u00b7laci\u00f3, per exemple, veiem grups de pomes en diferents estats de conservaci\u00f3. Moltes d\u2019aquestes pomes estan dins de bosses de pl\u00e0stic (d\u2019atmosfera modificada), especialment dissenyades per a allargar el temps de vida comercial de les fruites. Aquesta t\u00e8cnica de control atmosf\u00e8ric (que consisteix en alterar la respiraci\u00f3 dels fruits i alentir el seu proc\u00e9s de maduraci\u00f3) representa un avan\u00e7 tecnol\u00f2gic en el proc\u00e9s de manipulaci\u00f3 de la fruita. Aquest aven\u00e7 tecnol\u00f2gic ha perm\u00e8s substituir l\u2019\u00fas de qu\u00edmics conservants agressius gr\u00e0cies al control metab\u00f2lic del fruit, al mateix temps que ha possibilitat una forta expansi\u00f3 cap a nous mercats. L\u2019exposici\u00f3 tracta d\u2019unir aquestes contradiccions: un producte “lliure de pesticides” en connexi\u00f3 al transport globalitzat de mat\u00e8ries primeres; manipular la composici\u00f3 de gasos que conserven un fruit i afegir combustibles f\u00f2ssils a l\u2019atmosfera planet\u00e0ria. En aquest sentit, ja pensant en la instal\u00b7laci\u00f3 del Espai13, vaig creure interessant una intervenci\u00f3 en la qual l\u2019espectador pogu\u00e9s circular per aquestes contradiccions, al mateix temps que es produ\u00efa l\u2019optimitzaci\u00f3 de recursos, hi havia desgast, p\u00e8rdues i fuites.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Explica\u2019m una mica m\u00e9s sobre com sorgeix el projecte. D\u2019on neix el teu inter\u00e8s per treballar aquestes t\u00e8cniques?<\/strong><\/p>\n

Un condicionant important ha estat traslladar el meu taller a un terreny familiar. Aix\u00f2 m\u2019ha perm\u00e8s treballar a l\u2019aire lliure i experimentar amb altres formats. Durant mesos he estat exposat a les variables atmosf\u00e8riques, clim\u00e0tiques, estacionals, canvis de llum, humitat, etc. Des d\u2019un principi, sabia que volia produir peces org\u00e0niques i, si podia ser, amb mat\u00e8ries primeres de la nostra base aliment\u00e0ria. Imaginava escultures de sucre extret de la polpa de les pomes. Paral\u00b7lelament, durant mesos vaig estar entrevistant-me amb enginyers d\u2019alimentaci\u00f3, t\u00e8cnics en conservaci\u00f3 de fruites, prove\u00efdors, etc. Va ser aix\u00ed com, poc a poc, vaig comen\u00e7ar a enfocar la noci\u00f3 d\u2019oxidaci\u00f3 i a perfeccionar la t\u00e8cnica de la caramel\u00b7litzaci\u00f3 (l\u2019oxidaci\u00f3 del sucre).<\/p>\n

Quina \u00e9s per a tu la relaci\u00f3 entre les condicions biol\u00f2giques i l\u2019experi\u00e8ncia est\u00e8tica? \u00bfHi havia una intenci\u00f3 est\u00e8tica en la descomposici\u00f3 de certs elements en relaci\u00f3 a la durabilitat d\u2019altres?<\/strong><\/p>\n

Diguem que de forma visible el que he fet ha estat introduir materials “vius” dins del proc\u00e9s art\u00edstic, la qual cosa implica incorporar altres “temps”, els propis de les transformacions fisiol\u00f2giques, com un agent m\u00e9s que modela els resultats. Es tracta m\u00e9s aviat del flux de materials que d\u2019elements est\u00e0tics fixats, cosa que afecta les decisions pr\u00f2pies de l\u2019escultura, per a mi, m\u00e9s properes a imatges m\u00f2bils i sensacions peribles que a punts de vista estables, relacions d\u2019escala o acoblament.<\/p>\n

En aquest sentit pensava que era interessant una intervenci\u00f3 en la qual l\u2019espectador pogu\u00e9s circular per aquestes contradiccions. Fer-ho, per\u00f2, d\u2019una manera atmosf\u00e8rica, apel\u00b7lant tant a l\u2019epidermis (al cos sencer) com a l\u2019 intel\u00b7lecte. D\u2019aqu\u00ed que l\u2019olor, el caramel liquat, els fluxos de l\u00edquid i la pr\u00f2pia putrefacci\u00f3 s\u2019activin mitjan\u00e7ant temporitzadors, bombes d\u2019aigua, nebulitzadors; i el conjunt de tots elements funciona com un tot escult\u00f2ric. No veig la difer\u00e8ncia entre un artefacte tecnol\u00f2gic i una sensaci\u00f3, igual que no la veig entre una idea i un material. Crec que t\u00e9 a veure amb teixir i connectar capes, i no amb situar cap element per sobre d\u2019un altre. El fet de traslladar el meu taller a un terreny rural que comparteixo amb la meva fam\u00edlia, en el qual es connecten activitats productives com la sembra i recol\u00b7lecci\u00f3 amb el meu treball escult\u00f2ric, ha estat determinant.<\/p>\n

Fruit Belt llan\u00e7a un interessant pas enll\u00e0 al voltant de l\u2019ef\u00edmer i la conservaci\u00f3 de la instal\u00b7laci\u00f3 art\u00edstica, on l\u2019\u00fanic element veritablement durador \u00e9s el canvi, el proc\u00e9s i la transformaci\u00f3 mateixa, evocant una possibilitat que es convertia en emerg\u00e8ncia: la d\u2019estar oberts a una \u00e0mplia gamma de t\u00e0ctiques de preservaci\u00f3, i ser creatius i flexibles en la combinaci\u00f3 i l\u2019adaptaci\u00f3 als materials i el context. Com va ser aquest proc\u00e9s?<\/strong><\/p>\n

El resultat ha estat molt marcat per la negociaci\u00f3 amb l\u2019espai i els t\u00e8cnics de conservaci\u00f3 de la Fundaci\u00f3, la qual cosa va encaixar el projecte en un context real. Tot i tenir molt clar el “to” general de l\u2019exposici\u00f3, els elements no es van fixar fins a l\u2019\u00faltim moment, fins i tot un cop inaugurada l\u2019exposici\u00f3, vaig anar rectificant i ajustant alguns, en la mesura que s\u2019anaven expandint per la sala. En la seva g\u00e8nesi, el meu projecte consistia en una s\u00e8rie de ventiladors industrials que anaven a nebulitzar una dissoluci\u00f3 d\u2019extractes de plantes. La idea era que l\u2019olor d\u2019aquests ferments circul\u00e9s pels canals de ventilaci\u00f3 de l\u2019Espai13 i s\u2019infiltressin en la ventilaci\u00f3 general de la Fundaci\u00f3, connectant aix\u00ed una tecnologia de fabricaci\u00f3 no industrial amb els nassos dels visitants -tenint a l\u2019obra de Mir\u00f3 com a espectador d\u2019aquest proc\u00e9s. La idea no va progressar per la dificultat d\u2019avaluar l\u2019afectaci\u00f3 de milions de part\u00edcules de microorganismes transitant per tota la col\u00b7lecci\u00f3.<\/p>\n

En el capitalisme neoliberal avui dominant nom\u00e9s sembla tenir valor econ\u00f2mic all\u00f2 que pot expressar-se en termes estrictament monetaris. Per\u00f2 hi ha processos com la pol\u00b7linitzaci\u00f3, el cicle de l\u2019aigua, el de la capa d\u2019oz\u00f3 o l\u2019oxidaci\u00f3 que s\u00f3n essencials per a la vida i que no poden (o m\u00e9s aviat, no haurien de poder) ser mesurats en aquests termes. \u00c9s clar que a la teoria i la praxi pol\u00edtica, enteses en termes cr\u00edtics, els hi falta molt per fer en el reconeixement de la participaci\u00f3 activa de les forces no humanes en cada proc\u00e9s. I aqu\u00ed s\u00f3n fonamentalment les aportacions de l\u2019ecofeminisme materialista i posthum\u00e0 els que estan portant a terme una important revisi\u00f3, en posar en relleu processos rizom\u00e0tics on la perspectiva antropoc\u00e8ntrica \u00e9s substitu\u00efda per la necessitat de pensar esdevenirs en constant mutaci\u00f3. Des de l\u2019art, penses que \u00e9s possible convocar conceptes que ens aproximin a aquestes procesualitats materialment h\u00edbrides? De quina manera?<\/strong><\/p>\n

La meva opini\u00f3 \u00e9s que l\u2019art \u00e9s un espai amb certa autonomia o, almenys, m\u2019agrada pensar-ho aix\u00ed quant a l\u2019exercici del “fer”. El transvasament de continguts i procediments entre disciplines \u00e9s fonamental i crec que existir\u00e0 sempre. No obstant aix\u00f2, all\u00f2 interessant de la pr\u00e0ctica art\u00edstica \u00e9s la seva utilitat a l\u2019hora de sintetitzar i connectar quantitat de matisos; de la reflexi\u00f3 inconscient a la praxi d\u2019all\u00f2 te\u00f2ric, passant, si cal, pel caprici i el bell. Aquesta singularitat parla molt de les fissures del temps actual -una experi\u00e8ncia vital cada vegada m\u00e9s col\u00b7lapsada per la informaci\u00f3- per\u00f2 tamb\u00e9 de les seves demandes, i de la necessitat d\u2019\u00f2rgans per filtrar, descompondre i abonar aquests continguts. Aix\u00ed entenc almenys l\u2019escultura, un proc\u00e9s cr\u00edtic i pl\u00e0stic al voltant del pensament, els materials, el seu flux, estabilitat, circulaci\u00f3.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Aquest estiu, Martin Llavaneres (Lleida, 1983) aixecava una mena de cambra hip\u00f2xica plena de pomes, aspersors, argiles, ferments i diversos objectes a l\u2019Espai13 de la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3. Era el…<\/p>\n","protected":false},"author":2575,"featured_media":21087,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"categories":[5441],"tags":[5494],"coauthors":[6541],"acf":[],"yoast_head":"\nEls efectes materials del pas del temps. Entrevista a Martin Llavaneras – A*Desk<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/los-efectos-materiales-del-paso-del-tiempo-entrevista-a-martin-llavaneras\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"ca_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Els efectes materials del pas del temps. Entrevista a Martin Llavaneras – A*Desk\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Aquest estiu, Martin Llavaneres (Lleida, 1983) aixecava una mena de cambra hip\u00f2xica plena de pomes, aspersors, argiles, ferments i diversos objectes a l\u2019Espai13 de la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3. Era el...\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/los-efectos-materiales-del-paso-del-tiempo-entrevista-a-martin-llavaneras\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"A*Desk\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2017-10-16T09:43:34+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2017-10-16T09:59:12+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/Martin-Llavaneras-Fundacio-Miro_02.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"670\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"447\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Carolina Jim\u00e9nez\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrit per\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Carolina Jim\u00e9nez\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Temps estimat de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"9 minuts\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label3\" content=\"Written by\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data3\" content=\"Carolina Jim\u00e9nez\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/los-efectos-materiales-del-paso-del-tiempo-entrevista-a-martin-llavaneras\/\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/los-efectos-materiales-del-paso-del-tiempo-entrevista-a-martin-llavaneras\/\",\"name\":\"Els efectes materials del pas del temps. Entrevista a Martin Llavaneras – A*Desk\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/los-efectos-materiales-del-paso-del-tiempo-entrevista-a-martin-llavaneras\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/los-efectos-materiales-del-paso-del-tiempo-entrevista-a-martin-llavaneras\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/Martin-Llavaneras-Fundacio-Miro_02.jpg\",\"datePublished\":\"2017-10-16T09:43:34+00:00\",\"dateModified\":\"2017-10-16T09:59:12+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/0ecdec528b28c86b2b85911bd011498a\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/los-efectos-materiales-del-paso-del-tiempo-entrevista-a-martin-llavaneras\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"ca\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/los-efectos-materiales-del-paso-del-tiempo-entrevista-a-martin-llavaneras\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/los-efectos-materiales-del-paso-del-tiempo-entrevista-a-martin-llavaneras\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/Martin-Llavaneras-Fundacio-Miro_02.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/Martin-Llavaneras-Fundacio-Miro_02.jpg\",\"width\":670,\"height\":447},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/los-efectos-materiales-del-paso-del-tiempo-entrevista-a-martin-llavaneras\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Portada\",\"item\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Els efectes materials del pas del temps. Entrevista a Martin Llavaneras\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#website\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/\",\"name\":\"A*Desk\",\"description\":\"A*Desk Critical Thinking\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/a-desk.org\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"ca\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/0ecdec528b28c86b2b85911bd011498a\",\"name\":\"Carolina Jim\u00e9nez\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/image\/86b7f1466d7da6910c129da491b43cd8\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/0fc3fc5fcb00ba94bce4cc99462f2b97?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/0fc3fc5fcb00ba94bce4cc99462f2b97?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Carolina Jim\u00e9nez\"},\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/autor\/carolina-jimenez\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Els efectes materials del pas del temps. Entrevista a Martin Llavaneras – A*Desk","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/los-efectos-materiales-del-paso-del-tiempo-entrevista-a-martin-llavaneras\/","og_locale":"ca_ES","og_type":"article","og_title":"Els efectes materials del pas del temps. Entrevista a Martin Llavaneras – A*Desk","og_description":"Aquest estiu, Martin Llavaneres (Lleida, 1983) aixecava una mena de cambra hip\u00f2xica plena de pomes, aspersors, argiles, ferments i diversos objectes a l\u2019Espai13 de la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3. Era el...","og_url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/los-efectos-materiales-del-paso-del-tiempo-entrevista-a-martin-llavaneras\/","og_site_name":"A*Desk","article_published_time":"2017-10-16T09:43:34+00:00","article_modified_time":"2017-10-16T09:59:12+00:00","og_image":[{"width":670,"height":447,"url":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/Martin-Llavaneras-Fundacio-Miro_02.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Carolina Jim\u00e9nez","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Escrit per":"Carolina Jim\u00e9nez","Temps estimat de lectura":"9 minuts","Written by":"Carolina Jim\u00e9nez"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/los-efectos-materiales-del-paso-del-tiempo-entrevista-a-martin-llavaneras\/","url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/los-efectos-materiales-del-paso-del-tiempo-entrevista-a-martin-llavaneras\/","name":"Els efectes materials del pas del temps. Entrevista a Martin Llavaneras – A*Desk","isPartOf":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/los-efectos-materiales-del-paso-del-tiempo-entrevista-a-martin-llavaneras\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/los-efectos-materiales-del-paso-del-tiempo-entrevista-a-martin-llavaneras\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/Martin-Llavaneras-Fundacio-Miro_02.jpg","datePublished":"2017-10-16T09:43:34+00:00","dateModified":"2017-10-16T09:59:12+00:00","author":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/0ecdec528b28c86b2b85911bd011498a"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/los-efectos-materiales-del-paso-del-tiempo-entrevista-a-martin-llavaneras\/#breadcrumb"},"inLanguage":"ca","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/los-efectos-materiales-del-paso-del-tiempo-entrevista-a-martin-llavaneras\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/los-efectos-materiales-del-paso-del-tiempo-entrevista-a-martin-llavaneras\/#primaryimage","url":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/Martin-Llavaneras-Fundacio-Miro_02.jpg","contentUrl":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/Martin-Llavaneras-Fundacio-Miro_02.jpg","width":670,"height":447},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/los-efectos-materiales-del-paso-del-tiempo-entrevista-a-martin-llavaneras\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Portada","item":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Els efectes materials del pas del temps. Entrevista a Martin Llavaneras"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#website","url":"https:\/\/a-desk.org\/","name":"A*Desk","description":"A*Desk Critical Thinking","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/a-desk.org\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"ca"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/0ecdec528b28c86b2b85911bd011498a","name":"Carolina Jim\u00e9nez","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/image\/86b7f1466d7da6910c129da491b43cd8","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/0fc3fc5fcb00ba94bce4cc99462f2b97?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/0fc3fc5fcb00ba94bce4cc99462f2b97?s=96&d=mm&r=g","caption":"Carolina Jim\u00e9nez"},"url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/autor\/carolina-jimenez\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21096"}],"collection":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2575"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=21096"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21096\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":21099,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21096\/revisions\/21099"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media\/21087"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=21096"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=21096"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=21096"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=21096"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}