{"id":22475,"date":"2017-11-13T06:00:57","date_gmt":"2017-11-13T06:00:57","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/?p=22475"},"modified":"2017-11-13T06:09:11","modified_gmt":"2017-11-13T06:09:11","slug":"la-compulsio-amateur-cinema-juan-carlos-olaria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/la-compulsio-amateur-cinema-juan-carlos-olaria\/","title":{"rendered":"La compulsi\u00f3 amateur: el cinema de Juan Carlos Olaria"},"content":{"rendered":"

Admirat gr\u00e0cies al seu enginy i excentricitat pel director de cinema Nacho Vigalondo o per \u00c1ngel Sala (director del festival internacional de g\u00e8nere fant\u00e0stic i terror de Sitges), a m\u00e9s dels diversos experts en subcultura hisp\u00e0nica que transiten per Olaria<\/a> <\/em>(el documental sobre la seva vida i obra, encara en producci\u00f3), Juan Carlos Olaria (Saragossa, 1942) \u00e9s una rara avis en el context cinematogr\u00e0fic espanyol. Les seves aventures f\u00edlmiques, una improvisaci\u00f3 amateur d’efectes especials rudimentaris en qu\u00e8 ell va assumir els rols de productor, actor, c\u00e0mera i atrezzista, han adquirit ja un halo de culte. I fins i tot li mereixen el malnom una mica estigmatitzant de ser “l’Ed Wood catal\u00e0”.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

El 1976, despr\u00e9s de rodar diversos curtmetratges, Olaria va estrenar el seu \u00fanic llarg. L’home perseguit per un OVNI<\/a><\/em>\u00a0(rodada entre 1972 i 1975 i finan\u00e7ada pel seu pare, qui tamb\u00e9 va actuar en ella) \u00e9s per a molts la primera pel\u00b7l\u00edcula sobre extraterrestres realitzada a Espanya. No obstant aix\u00f2, tot i ser un pioner, Olaria va fracassar comercialment i per aix\u00f2 no va tornar a dirigir. Fins ara. Porta actualment dos anys rodant la segona part d’aquest llargmetratge, que es titular\u00e0 El fill de l’home perseguit per un OVNI\u00a0<\/em>\u00a0i que est\u00e0 protagonitzada pel cr\u00edtic, guionista i actor Tony Junyent, qui el va acompanyar en una xerrada amb el p\u00fablic el passat dijous 7 de setembre a l’Espai Quir\u00f3.<\/p>\n

Enmig de la densitat edilicia de la zona alta de Barcelona, \u200b\u200buna gran llacuna de terra s’obre al mig del bosc tancat de formig\u00f3. \u00c9s l’Espai Quir\u00f3, en funcionament des de gener de 2015 i gestionat per diferents entitats del barri, que deu el seu nom a la proximitat del solar de l’antiga Cl\u00ednica Quir\u00f3n. A l’aire lliure, tot i un plugim intermitent, davant d’una pantalla i unes tribunes fetes amb palets de fusta, estava tenint lloc el cicle PPF (Contaminacions P\u00faber F\u00edlmiques) organitzat per Infancia en escabeche<\/em>, una organitzaci\u00f3 que es dedica a descobrir talent i a recuperar aquelles filmacions que van ser “pecats de joventut”. En aquesta ocasi\u00f3 ret homenatge a Juan Carlos Olaria per “l’escassetat de mitjans, decorats rudimentaris i efectes especials que despertarien la pulsi\u00f3 onanista de Wes Anderson i Michel Gondry”, com anunciava el programa. Despr\u00e9s d’una breu introducci\u00f3 dels organitzadors del cicle, va tenir lloc la projecci\u00f3 d’una s\u00e8rie de curtmetratges on es van exhibir les formes embrion\u00e0ries dels temes que fascinaven a aquest director.<\/p>\n

Robo al amanecer\u00a0<\/em>\u00a0(1957, 7 minuts, blanc i negre, pel\u00b7l\u00edcula muda, 8mm) \u00e9s una hist\u00f2ria detectivesca que l’autor va rodar amb nom\u00e9s catorze anys, assumint els tres papers protagonistes simult\u00e0niament. En aquesta mateixa l\u00ednia d’inspiraci\u00f3 neorealista, Grandes rebajas<\/em>\u00a0(1962, 5 minuts, blanc i negre, sonora, 8mm) delata el context d’immigraci\u00f3 interna massiva a la Catalunya dels 60, amb l’augment del barraquisme, l’amuntegament i la delinq\u00fc\u00e8ncia. No obstant aix\u00f2, una relaci\u00f3 m\u00e9s picaresca que costumista s’entaula entre un botiguer d’una merceria del Guinard\u00f3 i un comprador d’inusual avidesa de mitjons. Tamb\u00e9 d’inspiraci\u00f3 realista, el curt Principio del Nirvana<\/em>\u00a0(1964, 15 minuts, blanc i negre virat a colors monocroms amb banys qu\u00edmics), expressa un canvi radical del to. Olaria ens presenta aqu\u00ed una mena de psicodrama existencial amb les tribulacions t\u00edpiques d’un jove que intenta su\u00efcidar-se llan\u00e7ant-se a les vies del tren.<\/p>\n

No obstant aix\u00f2, la gran passi\u00f3 d’aquest director era la ci\u00e8ncia ficci\u00f3, el g\u00e8nere que demostra la candidesa de la seva amateurisme deslligat, en el curt que potser sigui el favorit de molts dels seus fans: El planeta Plinio<\/a><\/em>\u00a0(1958, color, sonora , 8mm) filmada a la muntanya Pelada (la muntanya del Carmel) i protagonitzada per ell mateix i els seus companys de batxillerat. Un hilarant viatge interplanetari amb molt de candor adolescent i, per descomptat, coets i monstres de cartr\u00f3. En aquesta l\u00ednia de ficci\u00f3 especulativa, contagiant del clima paranoic de l’\u00e8poca Mil bombas!<\/em>\u00a0(1961, 10 minuts, blanc i negre, sonora, 8 mm), un curt de pol\u00edtica-ficci\u00f3, hist\u00e8ria nuclear durant la Guerra Freda, que administra una certa vehem\u00e8ncia amb gestos de complicitat a El s\u00e9ptimo sello<\/em>\u00a0de Bergman en tensi\u00f3, amb un malbaratament d’inesperada comicitat pr\u00f2xima a la improvisaci\u00f3 i l’slapstick. Va ser guardonat amb la Medalla Est\u00edmul del Centre Excursionista de Catalunya. Finalment, a difer\u00e8ncia de la majoria dels seus curts, en Hormiga<\/em>\u00a0(1964, 7 minuts, color, sonora, 8 mm) Olaria trasllada la seva habitual mirada al cel i l’espai exterior cap a la terra en un mini documental sobre el comportament de les formigues i altres insectes. Aix\u00f2 s\u00ed, en observar-les aconsegueix un efecte de mirada estranyada, com si els insectes responguessin a la fisonomia dels extraterrestres que no podia donar-se el luxe de produir en les seves pel\u00b7l\u00edcules. Per aquesta obra, Achile Coron, ministre itali\u00e0 de govern d’Aldo Moro, li va atorgar el Premi della Rassegna del Cinematore, el m\u00e0xim reconeixement art\u00edstic que Olaria va obtenir fins al moment.<\/p>\n

Les possibilitats gaireb\u00e9 il\u00b7limitades que ofereix la tecnologia digital aplicada al camp audiovisual han promogut des de fa d\u00e8cades un retorn als or\u00edgens artesanals del set\u00e8 art. Un revival del bricolatge f\u00edlmic promogut pels talents de Michel Gondry, Spike Jonze o Wes Anderson que tornen a aquesta materialitat artesanal inaugurada per M\u00e9lies. Per aix\u00f2, no sorpr\u00e8n l’atenci\u00f3 que est\u00e0 tenint en aquests anys l’obra de l’oblidat Olaria: entrevistes a mitjans nacionals i internacionals, un documental sobre la seva obra i vida encara en rodatge, a m\u00e9s de l’edici\u00f3 de L’home perseguit per un OVNI<\/em>\u00a0(1976) que la productora l’Atelier va treure el 2007, coincidint amb el trent\u00e8 aniversari de la seva estrena.<\/p>\n

Segons Harry Merrifield, a “The Amateur: The Pleasures of Doing What You Love” (Vers Books, 2017), l’amateur (aquest gal\u00b7licisme alguna cosa estirat, sin\u00f2nim d\u2019”aficionat”) formula una cr\u00edtica a la nostra cultura contempor\u00e0nia del treball. Merrifield proposa els exemples de l’escriptor rus Fiodor Dostoievski, la urbanista i activista canadenca Jane Jacobs, els fil\u00f2sofs Edward Said o Guy Debord com expressions d’un pensament aficionat que els converteix en radicals postdisciplinaris. Igual que en el cas de la producci\u00f3 f\u00edlmica de Juan Carlos Olaria, “amateur” defineix a ciutadans no alienats, entusiastes, contraris a la professionalitzaci\u00f3 mec\u00e0nica que ens exigeix \u200b\u200bla societat contempor\u00e0nia. Els aficionats, segons Merrifield, com apassionats obsessius, representen valors que necessiten ser defensats. I en el cas d’aquest director, el candor i l’entusiasme en l’acci\u00f3 de dirigir, m\u00e9s enll\u00e0 dels resultats finals. La seva compulsi\u00f3 pel cinema des de molt jove, en un pa\u00eds immers en la postguerra, amb una ind\u00fastria cultural incipient, va configurar una obra immadura, inc\u00f2moda en aquesta artesania massa evident, amb tem\u00e0tiques extravagants. Exhibeix una resist\u00e8ncia, potser involunt\u00e0ria, a la professionalitzaci\u00f3 i el formalisme t\u00e8cnic, una compulsi\u00f3 amateur que prefigura una reacci\u00f3 inaugural a aquest hiperespecialitzat capitalisme del segle XXI.<\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Admirat gr\u00e0cies al seu enginy i excentricitat pel director de cinema Nacho Vigalondo o per \u00c1ngel Sala (director del festival internacional de g\u00e8nere fant\u00e0stic i terror de Sitges), a m\u00e9s…<\/p>\n","protected":false},"author":1322,"featured_media":22536,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"categories":[5912],"tags":[],"coauthors":[6513],"acf":[],"yoast_head":"\nLa compulsi\u00f3 amateur: el cinema de Juan Carlos Olaria – A*Desk<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/la-compulsio-amateur-cinema-juan-carlos-olaria\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"ca_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"La compulsi\u00f3 amateur: el cinema de Juan Carlos Olaria – A*Desk\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Admirat gr\u00e0cies al seu enginy i excentricitat pel director de cinema Nacho Vigalondo o per \u00c1ngel Sala (director del festival internacional de g\u00e8nere fant\u00e0stic i terror de Sitges), a m\u00e9s...\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/la-compulsio-amateur-cinema-juan-carlos-olaria\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"A*Desk\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2017-11-13T06:00:57+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2017-11-13T06:09:11+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/tumblr_mhulhslwrw1s3r5h7o1_1280.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"590\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"332\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Ana Llurba\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrit per\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Ana Llurba\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Temps estimat de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"6 minuts\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label3\" content=\"Written by\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data3\" content=\"Ana Llurba\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/la-compulsio-amateur-cinema-juan-carlos-olaria\/\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/la-compulsio-amateur-cinema-juan-carlos-olaria\/\",\"name\":\"La compulsi\u00f3 amateur: el cinema de Juan Carlos Olaria – A*Desk\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/la-compulsio-amateur-cinema-juan-carlos-olaria\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/la-compulsio-amateur-cinema-juan-carlos-olaria\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/tumblr_mhulhslwrw1s3r5h7o1_1280.jpg\",\"datePublished\":\"2017-11-13T06:00:57+00:00\",\"dateModified\":\"2017-11-13T06:09:11+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/2add878c793af2b0f7731ab1654f133c\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/la-compulsio-amateur-cinema-juan-carlos-olaria\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"ca\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/la-compulsio-amateur-cinema-juan-carlos-olaria\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/la-compulsio-amateur-cinema-juan-carlos-olaria\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/tumblr_mhulhslwrw1s3r5h7o1_1280.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/tumblr_mhulhslwrw1s3r5h7o1_1280.jpg\",\"width\":590,\"height\":332},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/la-compulsio-amateur-cinema-juan-carlos-olaria\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Portada\",\"item\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"La compulsi\u00f3 amateur: el cinema de Juan Carlos Olaria\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#website\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/\",\"name\":\"A*Desk\",\"description\":\"A*Desk Critical Thinking\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/a-desk.org\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"ca\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/2add878c793af2b0f7731ab1654f133c\",\"name\":\"Ana Llurba\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/image\/9f53bc95d70f736780af0dc2a4e560b2\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/55152bebd00ae801d0b1d70552e06714?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/55152bebd00ae801d0b1d70552e06714?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Ana Llurba\"},\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/autor\/llurba\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"La compulsi\u00f3 amateur: el cinema de Juan Carlos Olaria – A*Desk","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/la-compulsio-amateur-cinema-juan-carlos-olaria\/","og_locale":"ca_ES","og_type":"article","og_title":"La compulsi\u00f3 amateur: el cinema de Juan Carlos Olaria – A*Desk","og_description":"Admirat gr\u00e0cies al seu enginy i excentricitat pel director de cinema Nacho Vigalondo o per \u00c1ngel Sala (director del festival internacional de g\u00e8nere fant\u00e0stic i terror de Sitges), a m\u00e9s...","og_url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/la-compulsio-amateur-cinema-juan-carlos-olaria\/","og_site_name":"A*Desk","article_published_time":"2017-11-13T06:00:57+00:00","article_modified_time":"2017-11-13T06:09:11+00:00","og_image":[{"width":590,"height":332,"url":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/tumblr_mhulhslwrw1s3r5h7o1_1280.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Ana Llurba","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Escrit per":"Ana Llurba","Temps estimat de lectura":"6 minuts","Written by":"Ana Llurba"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/la-compulsio-amateur-cinema-juan-carlos-olaria\/","url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/la-compulsio-amateur-cinema-juan-carlos-olaria\/","name":"La compulsi\u00f3 amateur: el cinema de Juan Carlos Olaria – A*Desk","isPartOf":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/la-compulsio-amateur-cinema-juan-carlos-olaria\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/la-compulsio-amateur-cinema-juan-carlos-olaria\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/tumblr_mhulhslwrw1s3r5h7o1_1280.jpg","datePublished":"2017-11-13T06:00:57+00:00","dateModified":"2017-11-13T06:09:11+00:00","author":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/2add878c793af2b0f7731ab1654f133c"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/la-compulsio-amateur-cinema-juan-carlos-olaria\/#breadcrumb"},"inLanguage":"ca","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/la-compulsio-amateur-cinema-juan-carlos-olaria\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/la-compulsio-amateur-cinema-juan-carlos-olaria\/#primaryimage","url":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/tumblr_mhulhslwrw1s3r5h7o1_1280.jpg","contentUrl":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/tumblr_mhulhslwrw1s3r5h7o1_1280.jpg","width":590,"height":332},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/la-compulsio-amateur-cinema-juan-carlos-olaria\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Portada","item":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"La compulsi\u00f3 amateur: el cinema de Juan Carlos Olaria"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#website","url":"https:\/\/a-desk.org\/","name":"A*Desk","description":"A*Desk Critical Thinking","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/a-desk.org\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"ca"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/2add878c793af2b0f7731ab1654f133c","name":"Ana Llurba","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/image\/9f53bc95d70f736780af0dc2a4e560b2","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/55152bebd00ae801d0b1d70552e06714?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/55152bebd00ae801d0b1d70552e06714?s=96&d=mm&r=g","caption":"Ana Llurba"},"url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/autor\/llurba\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22475"}],"collection":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1322"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=22475"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22475\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":22545,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22475\/revisions\/22545"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media\/22536"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=22475"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=22475"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=22475"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=22475"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}