{"id":22637,"date":"2012-10-13T12:04:20","date_gmt":"2012-10-13T12:04:20","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/magazine\/perder-los-papeles-distribucion-de-publicaciones-de-y-sobre-artistas-en-el-contexto-digital\/"},"modified":"2017-11-13T12:21:08","modified_gmt":"2017-11-13T12:21:08","slug":"perder-los-papeles-distribucion-de-publicaciones-de-y-sobre-artistas-en-el-contexto-digital","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/perder-los-papeles-distribucion-de-publicaciones-de-y-sobre-artistas-en-el-contexto-digital\/","title":{"rendered":"Perdre els papers: distribuci\u00f3 de publicacions de i sobre artistes en el context digital"},"content":{"rendered":"
\n
<\/div>\n
\n

A finals del 1990 i principis de la d\u00e8cada passada, la distribuci\u00f3 de la creaci\u00f3 art\u00edstica prometia renovar-se amb el desenvolupament del denominat art digital. Encara que termes com net art o realitat virtual ja no s\u00f3n aliens per a comissaris, artistes i p\u00fablic general, i fins i tot poden arribar a considerar-se “hist\u00f2rics”, el cert \u00e9s que la promesa de deixar enrere la materialitat de l\u2019obra art\u00edstica no sembla haver-se complert: les exposicions d\u2019art, com el fam\u00f3s dinosaure, segueixen estant all\u00e0.<\/p>\n

Diverses categories d\u2019art digital han intentat obrir-se pas, m\u00e9s a empentes i estirades que amb copets a l\u2019espatlla, entre l\u2019art contemporani i les diferents formes d\u2019art world art (“art del m\u00f3n de l\u2019art”). Reivindiquen una coexist\u00e8ncia d\u2019esferes art\u00edstiques que encara avui en dia esdev\u00e9 m\u00e9s n\u00ednxol (funerari) que parcel\u00b7la, marcada per l\u2019obsolesc\u00e8ncia incessant i la dificultat de validar mostres, col\u00b7legues i p\u00fablics que, tal com es relata en un\u00a0monogr\u00e0fic recent de la revista revisada Artnodes<\/a>, segueixen sense ser com els que tradicionalment defineixen el mercat de l\u2019art contemporani.<\/p>\n

Tanmateix, \u00e9s innegable que les diferents formes d\u2019art, pensades tant per la xarxa com per fora d\u2019aquesta, s\u2019han vist subsumides en el flux que genera la creixent digitalitzaci\u00f3, la producci\u00f3 amb t\u00e8cniques digitals i l\u2019establiment d\u2019un bucle de retroalimentaci\u00f3 entre el que est\u00e0 dins i fora de l\u00ednia: les fronteres es mantenen gustosament borroses i les pr\u00e0ctiques, tant anal\u00f2giques com\u00a0semblen revifar-se m\u00fatuament<\/a>.<\/p>\n

Mentre que d\u2019una banda proliferen les creacions d\u2019arts pl\u00e0stiques, les manifestacions audiovisuals amb fira institucional inclosa i les actuacions o performances, els seus miralls digitals abunden tant per al seu registre est\u00e0tic o en moviment com per digitalitzar obres o difondre les que ja s\u2019han creat amb ordinador: resulta que l\u00b4”art a la xarxa” no \u00e9s, com semblava fa deu anys, aquell que delimiten les categories de net art, software art o art generatiu, sin\u00f3 el conjunt de la creaci\u00f3 contempor\u00e0nia que beu cont\u00ednua i insaciablement de la mateixa Matrix.<\/p>\n

Aquesta mateixa l\u00f2gica s\u2019aplica a la producci\u00f3 escrita, tant pel que fa a les publicacions d\u2019artista com a les publicacions sobre artistes. Per publicacions d\u2019artista entendrem el conjunt de textos creats per un professional de l\u2019art, amb voluntat art\u00edstica equiparable a qualsevol altra producci\u00f3 material o immaterial. Per publicacions sobre artistes entendrem el conjunt de documents generats sobre la producci\u00f3 d\u2019artistes. Evitar un enfocament grafoc\u00e8ntric en relaci\u00f3 als dos elements resultar\u00e0 relativament senzill per dos motius que en realitat s\u00f3n un: l\u2019aplicaci\u00f3 de la mateixa l\u00f2gica de mirall en l\u2019ampliaci\u00f3 digital suposa que tots aquests documents acaben posseint una naturalesa multim\u00e8dia. I aquesta naturalesa multim\u00e8dia ens permet parlar de publicacions amb imatges, imatges en moviment, sons, tant en els propis documents com en la seva interrelaci\u00f3 amb altres documents. Qualsevol document en l\u00ednia \u00e9s, per definici\u00f3, hipertextual i hiperm\u00e8dia.<\/p>\n

Ens interessa fixar-nos en aquest tipus de publicacions per estudiar els canvis operats en els seus processos de distribuci\u00f3. Podem afirmar que, actualment, tota forma de comunicaci\u00f3 pot ser una forma de distribuci\u00f3 d\u2019obra art\u00edstica?<\/p>\n

Malgrat els m\u00faltiples dispositius de creaci\u00f3 i connexi\u00f3 tecnol\u00f2gica que proliferen en les vides quotidianes, tot i que s\u2019ha alleujat la c\u00e0rrega paperera a les llars amb una cosa tan prosaica com el no seguir rebent les factures a casa, la veritat \u00e9s que la distribuci\u00f3 de l\u2019art no viu aliena a fullets, p\u00f2sters, cat\u00e0legs i per descomptat llibres, fanzines i altres publicacions breus.<\/p>\n

Els artistes i comissaris no han abandonat sin\u00f3 que semblen aferrar-se joiosament al fetitxe basat en el c\u00f2dex. Continuen sent freq\u00fcents les trobades -no necess\u00e0riament, encara que s\u00ed tamb\u00e9, d\u2019esperit fanzinesc-, on es poden presentar i intercanviar publicacions. L\u2019exposici\u00f3\u00a0Petits Editors<\/a>\u00a0o la fira\u00a0Arts Libris<\/a>\u00a0s\u00f3n exemples del primer, i la trobada Libros Mutantes del segon.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

\n

\"\"<\/p>\n

Aix\u00ed mateix, l\u2019entorn digital facilita donar a con\u00e8ixer el treball de distribu\u00efdores de llibres rars, antics, vintage, rescatats de fons de magatzem, de mercats de segona m\u00e0 o de prestatgeries de bibli\u00f2fils particulars que els netegen, col\u00b7loquen, fotografien i mostren en p\u00e0gines personals, tumblrs i xarxes socials, a m\u00e9s de les conegudes llibreries, tiendencitas i mostres DIY on s\u2019exalta que alguns s\u00f3n el resultat d\u00b4esfor\u00e7ades fotoc\u00f2pies, escanejos i fins i tot cosits a m\u00e0, per centrar-se en la relaci\u00f3 afectiva basada en el tacte (i s\u2019obvia per tant que el gruix s\u2019hagi produ\u00eft regular i industrialment).<\/p>\n

La contrapartida digital que acompanya a l\u2019amor al paper ha de necess\u00e0riament restringir les ditades deixades a les pantalles t\u00e0ctils de smartphones i tablets, ja que al capgirell digital tota publicaci\u00f3 (com tota obra art\u00edstica) adquireix una dimensi\u00f3 intangible. Circula per Internet la humor\u00edstica denominaci\u00f3\u00a0book porn<\/a>\u00a0o fins i tot\u00a0book shelf porn<\/a>\u00a0(a la manera d\u2019una altra tend\u00e8ncia en al\u00e7a com \u00e9s el food porn o representaci\u00f3\u00a0detallada<\/a>\u00a0i\u00a0lasciva<\/a>\u00a0del menjar), per explicar l\u2019entusiasme que s\u2019enlaira amb fotogaleries de belles\u00a0llibreries<\/a>\u00a0i\u00a0biblioteques<\/a>\u00a0i s\u2019expandeix a qualsevol publicaci\u00f3 d\u2019art i disseny.<\/p>\n

La presentaci\u00f3 digital d\u2019aquestes publicacions intenta esmenar el dolor\u00f3s cam\u00ed que suposa el “es mira per\u00f2 no es toca”. Pensem com la bibliopornograf\u00eda es vincula a l\u2019experi\u00e8ncia de navegaci\u00f3 d\u2019un projecte com Google Art Project, on alguns dels museus m\u00e9s importants del m\u00f3n han signat per a qu\u00e8 Google registri fotogr\u00e0ficament gran part dels quadres a les seves sales, de manera que qualsevol persona amb connexi\u00f3 a Internet les pugui navegar i inspeccionar-los fins a nivells de detall mai vistos. Aquesta prospecci\u00f3 genera conseq\u00fc\u00e8ncies not\u00f2ries: com tradicionalment ha passat amb les tecnologies de realitat virtual en general i l\u2019exploraci\u00f3 digital de museus en particular,\u00a0Google Art Project adopta l\u2019enfocament en primera persona: l\u2019espectador \u00e9s la c\u00e0mera<\/a>\u00a0sempre disposada a realitzar un travelling. L\u2019experi\u00e8ncia \u00e9s una mica diferent a les p\u00e0gines web de publicacions, ja que la p\u00e0gina principal sol presentar les fotografies de portada a manera d\u2019aparador en un nivell general imm\u00f2bil. Tanmateix, i a la manera d\u2019Amazon, sol presentar-se un segon nivell de navegaci\u00f3 on, com si d\u2019aliments (o dones o homes) es tract\u00e9s, els llibres s\u2019exploren per dalt i per baix, els zooms s\u2019aproximen a tipografies i il\u00b7lustracions. Gr\u00e0cies a la tecnologia digital els llibres es penetren i s\u2019emula visualment l\u2019experi\u00e8ncia de tocar-los. Tanmateix, les limitacions d\u2019exploraci\u00f3 v\u00e9nen marcades per condicionants f\u00edsics i legals: per les obres que es puguin estar restaurant al moment de registrar les imatges, i per all\u00f2 que indiqui el copyright de torn. El mateix podria passar a les publicacions digitals de i sobre artistes, per\u00f2 aqu\u00ed es compta amb la variable interessant de l\u2019autoedici\u00f3 i amb l\u2019aplicaci\u00f3 de les llic\u00e8ncies Creative Commons per a aquells artistes que hagin decidit utilitzar-les i per a aquelles institucions, associacions, galeries, etc., que hagin trobat aix\u00ed mateix formes de circumval\u00b7lar el copyright.<\/p>\n

La q\u00fcesti\u00f3 de l\u2019autoedici\u00f3 \u00e9s especialment rellevant en la mesura que una pr\u00e0ctica marcada per la carestia dels tallers d\u2019impressi\u00f3 aix\u00ed com per les escasses oportunitats d\u2019arribar a p\u00fablics exigus i altament especialitzats en la versi\u00f3 dels fanzines i diverses formes de mail art tradicional ha crescut exponencialment gr\u00e0cies a eines d\u2019autopublicaci\u00f3 i a la difusi\u00f3 de projectes mitjan\u00e7ant llistes de distribuci\u00f3 i xarxes socials.<\/p>\n

Ara b\u00e9, mentre que en el context anal\u00f2gic l\u2019artista i les institucions competeixen per captar l\u2019atenci\u00f3 amb la resta d\u2019artistes i institucions i amb l\u2019agenda dels mitjans de comunicaci\u00f3 de masses, el context digital suposa per a l\u2019artista un magma informatiu on con\u00e8ixer les webs de les fonts institucionals, subscriure\u2019s als grups i llistes de correu i llegir els blocs, tumblrs i actualitzacions d\u2019estat d\u2019altres col\u00b7legues no han estat sin\u00f3 els primers passos. Aix\u00ed, despr\u00e9s de simplificar-se relativament les tasques de programaci\u00f3 i disseny per a la creaci\u00f3 de p\u00e0gines personals i habilitar perfils en xarxes socials diverses que permeten anar penjant fotos i cridant l\u2019atenci\u00f3 d\u2019uns i altres, sembla que les tasques de distribuci\u00f3 del treball art\u00edstic exigeixen adquirir habilitats de SEO (search engine optimization) i SMM (social media management) que poc o res tenen a veure amb la figura tradicional del creador m\u00e9s o menys aut\u00f2nom, bastant amb la idea de l\u2019artista com a productor i molt m\u00e9s amb la de l\u2019artista com a comunicador (publicitari).<\/p>\n

A m\u00e9s, les institucions art\u00edstiques participen de les tasques propagand\u00edstiques no nom\u00e9s de si mateixes sin\u00f3 tamb\u00e9 mitjan\u00e7ant els\u00a0arxius en l\u00ednia que organitzen<\/a>\u00a0i les\u00a0publicacions que generen<\/a>. Una menci\u00f3 en un cat\u00e0leg virtual o en una l\u00ednia de text, una foto o un v\u00eddeo etiquetat poden contribuir notablement a difondre la reputaci\u00f3 de l\u2019artista com a marca sense que hagi d\u2019introduir metadades i exercir d\u2019enginyer inform\u00e0tic de si mateix. Tanmateix, les implicacions de reproducci\u00f3 ideol\u00f2gica capitalista que comporta aquesta adscripci\u00f3 a sistemes de classificaci\u00f3 institucional, semblen entrar en contradicci\u00f3 amb l\u2019esperit de distribuci\u00f3 per compte propi, i d\u2019abast de parcel\u00b7les, m\u00e9s o menys insubmises respecte a aquestes institucions, que no se situ\u00efn necess\u00e0riament a l\u2019horitz\u00f3 creatiu o territorial m\u00e9s immediat de l\u2019artista.<\/p>\n

El context digital suposa per tant una forma hipertrofiada de tensi\u00f3 entre l\u2019hegemonia de l\u2019arxiu i el disc\u00f3rrer de la producci\u00f3 art\u00edstica independent. No obstant aix\u00f2, la sistematitzaci\u00f3 es fa necess\u00e0ria precisament per augmentar les possibilitats de contacte i col\u00b7laboraci\u00f3: el desenvolupament del web 2.0. ha fomentat que tot artista es comptabilitzi com un potencial node per contactar-se amb altres, un puntet a situar en les estad\u00edstiques acolorides com a conseq\u00fc\u00e8ncia de projectes de visualitzaci\u00f3 com ara el\u00a0\u201cLocalizador de Residencias i Espacios para la Producci\u00f3n Art\u00edstica en Europa\u201d<\/a>. Seguint l\u2019esquema essencial de teoria de la informaci\u00f3, els artistes poden representar-se com dades que aporten informaci\u00f3 i poden generar xarxes de coneixement. Cal preguntar-se si les pol\u00edtiques creixents en mat\u00e8ria\u00a0d\u2019”obertura de dades”<\/a>\u00a0poden contribuir a la formaci\u00f3 d\u2019aquestes xarxes mitjan\u00e7ant mecanismes de distribuci\u00f3 que no reprodueixin els patrons, secretismes i prefer\u00e8ncies de la verticalitat institucional.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

A continuaci\u00f3 repassarem dues eines destacades en la difusi\u00f3 de perfils art\u00edstics que permeten acabar d\u2019especificar com es distribueixen les publicacions dels professionals de l\u2019art a Internet: a m\u00e9s del paraigua que de vegades pugui suposar la classificaci\u00f3 en associacions i institucions art\u00edstiques i la posterior recuperaci\u00f3 d\u00b4aquestes dades mitjan\u00e7ant diversos sistemes de cerca es troben tamb\u00e9 eines pensades per al professional de l\u2019art que ofereixen certa autonomia i satisfan diversos objectius. Com es representen i actuen aquestes eines?<\/p>\n

Des de 2001,\u00a0Indexhibit<\/a>\u00a0constitueix una proposta minimalista per crear p\u00e0gines d\u2019artista sense ampli coneixement t\u00e8cnic, presentant llistats de recursos a l\u2019esquerra i ampliacions a la dreta amb omnipresent fons blanc i lletra negra. La seva est\u00e8tica beu de les tend\u00e8ncies conceptuals tant com dels or\u00edgens del disseny web que aposten per superf\u00edcies depurades i informaci\u00f3 restringida.<\/p>\n

Des de 2007,\u00a0Tumblr<\/a>\u00a0suposa una aposta est\u00e8tica diferent: tot i que no \u00e9s el mateix comprar una plantilla i adaptar-la que utilitzar les preexistents (com ja passava amb Blogger o WordPress), s\u00ed que pot facilitar la\u00a0barreja<\/a>, el barroquisme, les est\u00e8tiques pop i de tallar i enganxar, encara que nom\u00e9s sigui perqu\u00e8, com que \u00e9s una forma de microblogging, fomenta la navegaci\u00f3 d\u2019entrades per ordre cronol\u00f2gic i etiquetes, en un lliscament potencialment inacabable del cursor.<\/p>\n

La primera presenta una p\u00e0gina ordenada de l\u2019obra de l\u2019artista, tant en el registre visual com en la descripci\u00f3 textual. La segona s\u2019assembla m\u00e9s a un collage, a un taul\u00f3 sempre inacabat, on textos i imatges s\u2019acumulen i sovint superposen.<\/p>\n

Tanmateix, el rastre o capacitat d\u2019arxiu s\u2019embasta en ambd\u00f3s projectes, identificables i localitzables mitjan\u00e7ant una cerca simple a Google. Malgrat el rol cada vegada m\u00e9s decisiu que juguen les xarxes socials, la distribuci\u00f3 en l\u00ednia dep\u00e8n (encara) de sant Google: sense apar\u00e8ixer a la primera p\u00e0gina de resultats, la difusi\u00f3 de projectes f\u00edsics o la creaci\u00f3 de projectes digitals \u00e9s pr\u00e0cticament in\u00fatil. Tant Indexhibit com Tumblr permeten per tant localitzar f\u00e0cilment les p\u00e0gines on els artistes distribueixen continguts; q\u00fcesti\u00f3 a part \u00e9s la classificaci\u00f3 i recuperaci\u00f3 dels continguts que alberguen aquestes p\u00e0gines.<\/p>\n

La simplicitat de Indexhibit remet a un ferri control del creador, on la plantilla base queda en segon pla respecte als continguts que difongui cada artista. La cronologia interminable de Tumblr i les seves possibilitats de superposici\u00f3 o fins i tot apilament de continguts fomenta no nom\u00e9s la incorporaci\u00f3 de temes d\u2019inter\u00e8s i documentaci\u00f3 per a l\u2019artista, sin\u00f3 en general la difusi\u00f3 i apropiaci\u00f3 d\u2019imatges alienes, o si m\u00e9s no el seguiment d\u2019altres usuaris registrats alhora que es creen entrades pr\u00f2pies.<\/p>\n

El que t\u00e9 Indexhibit de carpeta de treballs ho t\u00e9 Tumblr de carpeta d\u2019idees. Qu\u00e8 tendeix, doncs, a distribuir cada plataforma?<\/p>\n

La primera s\u2019aproxima al perfil del dissenyador gr\u00e0fic o director d\u2019art que presenta la seva carpeta de treballs encara que l\u2019artista en q\u00fcesti\u00f3 hagi treballat en un marc estrictament galer\u00edstic o muse\u00edstic. El text, tot i que sovint present, recorda m\u00e9s aviat a les llistes de paraules en exposicions d\u2019art conceptual que molts gaudeixen i pocs solen llegir fins al final.<\/p>\n

La segona s\u2019aproxima m\u00e9s al perfil de l\u2019artista “geni”, com aquest creador que, encara que ja no respon al trillat estereotip del tipus vici\u00f3s envoltat de llen\u00e7os inacabats i tubs de pintura ressecs sin\u00f3 al model de professional met\u00f2dic, no t\u00e9 per qu\u00e8 ser-ho en l\u2019ordenaci\u00f3 de la seva obra sin\u00f3 en l\u2019exhibici\u00f3 dels seus gustos. No es tracta doncs, necess\u00e0riament, de la presentaci\u00f3 d\u2019obra “acabada” o de processos de treball, sin\u00f3 de donar a con\u00e8ixer per on van els trets (personals), quines paraules clau permeten canalitzar la projecci\u00f3 escollida i la percepci\u00f3 derivada.<\/p>\n

Les transformacions presents en tots els \u00e0mbits de l\u2019edici\u00f3 professional impedeixen fixar encara una valoraci\u00f3 sobre les conseq\u00fc\u00e8ncies dels canvis en la distribuci\u00f3 de publicacions de i sobre artistes en l\u2019\u00e0mbit digital. Cada dia sorgeixen nous dispositius, programes, plataformes i arxius per englobar-les que augmenten les possibilitats de difondre tant all\u00f2 nascut en paper com all\u00f2 que ja s\u2019ha pensat per a la xarxa, i la intersecci\u00f3 d\u2019aquests arxius i la difusi\u00f3 en xarxes socials semblen agrupar sota tesaurus m\u00e9s o menys afinats la pan\u00f2plia i contradiccions del vocabulari art\u00edstic.<\/p>\n

En qualsevol cas, el furor paperer i l\u2019entusiasme immaterial permeten concloure tres comentaris provisionals: un, que la temporalitat de les publicacions esdev\u00e9 flexible i ininterrompuda, perqu\u00e8 el que es rescata i desenterra pot cobrar tanta o m\u00e9s actualitat que all\u00f2 que s\u2019acaba de teclejar; que des d\u2019un punt de vista semi\u00f2tic l\u2019amalgama de llenguatges anal\u00f2gics i digitals dificulta desentranyar la distinci\u00f3 tradicional entre obra i (per) textos relacionats, i que s\u2019obliga tamb\u00e9 a reflexionar sobre la superposici\u00f3 i fins i tot indistinci\u00f3 entre processos de documentaci\u00f3, realitzaci\u00f3 i distribuci\u00f3 art\u00edstica.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A finals del 1990 i principis de la d\u00e8cada passada, la distribuci\u00f3 de la creaci\u00f3 art\u00edstica prometia renovar-se amb el desenvolupament del denominat art digital. Encara que termes com net…<\/p>\n","protected":false},"author":2578,"featured_media":22655,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"categories":[5915],"tags":[],"coauthors":[],"acf":[],"yoast_head":"\nPerdre els papers: distribuci\u00f3 de publicacions de i sobre artistes en el context digital – A*Desk<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/perder-los-papeles-distribucion-de-publicaciones-de-y-sobre-artistas-en-el-contexto-digital\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"ca_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Perdre els papers: distribuci\u00f3 de publicacions de i sobre artistes en el context digital – A*Desk\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"A finals del 1990 i principis de la d\u00e8cada passada, la distribuci\u00f3 de la creaci\u00f3 art\u00edstica prometia renovar-se amb el desenvolupament del denominat art digital. Encara que termes com net...\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/perder-los-papeles-distribucion-de-publicaciones-de-y-sobre-artistas-en-el-contexto-digital\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"A*Desk\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2012-10-13T12:04:20+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2017-11-13T12:21:08+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/CCCB-0111-c2f32.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"670\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"502\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Raquel Herrera\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrit per\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Raquel Herrera\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Temps estimat de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"13 minuts\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label3\" content=\"Written by\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data3\" content=\"Raquel Herrera\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/perder-los-papeles-distribucion-de-publicaciones-de-y-sobre-artistas-en-el-contexto-digital\/\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/perder-los-papeles-distribucion-de-publicaciones-de-y-sobre-artistas-en-el-contexto-digital\/\",\"name\":\"Perdre els papers: distribuci\u00f3 de publicacions de i sobre artistes en el context digital – A*Desk\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/perder-los-papeles-distribucion-de-publicaciones-de-y-sobre-artistas-en-el-contexto-digital\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/perder-los-papeles-distribucion-de-publicaciones-de-y-sobre-artistas-en-el-contexto-digital\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/CCCB-0111-c2f32.jpg\",\"datePublished\":\"2012-10-13T12:04:20+00:00\",\"dateModified\":\"2017-11-13T12:21:08+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/231e13782b338f37e234dbeacd828dc6\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/perder-los-papeles-distribucion-de-publicaciones-de-y-sobre-artistas-en-el-contexto-digital\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"ca\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/perder-los-papeles-distribucion-de-publicaciones-de-y-sobre-artistas-en-el-contexto-digital\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/perder-los-papeles-distribucion-de-publicaciones-de-y-sobre-artistas-en-el-contexto-digital\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/CCCB-0111-c2f32.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/CCCB-0111-c2f32.jpg\",\"width\":670,\"height\":502},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/perder-los-papeles-distribucion-de-publicaciones-de-y-sobre-artistas-en-el-contexto-digital\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Portada\",\"item\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Perdre els papers: distribuci\u00f3 de publicacions de i sobre artistes en el context digital\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#website\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/\",\"name\":\"A*Desk\",\"description\":\"A*Desk Critical Thinking\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/a-desk.org\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"ca\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/231e13782b338f37e234dbeacd828dc6\",\"name\":\"Raquel Herrera\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/image\/71caa229982549557babc8696e826e1d\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/738e3ab68f6b14336d8629dd41e92410?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/738e3ab68f6b14336d8629dd41e92410?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Raquel Herrera\"},\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/autor\/herrera\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Perdre els papers: distribuci\u00f3 de publicacions de i sobre artistes en el context digital – A*Desk","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/perder-los-papeles-distribucion-de-publicaciones-de-y-sobre-artistas-en-el-contexto-digital\/","og_locale":"ca_ES","og_type":"article","og_title":"Perdre els papers: distribuci\u00f3 de publicacions de i sobre artistes en el context digital – A*Desk","og_description":"A finals del 1990 i principis de la d\u00e8cada passada, la distribuci\u00f3 de la creaci\u00f3 art\u00edstica prometia renovar-se amb el desenvolupament del denominat art digital. Encara que termes com net...","og_url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/perder-los-papeles-distribucion-de-publicaciones-de-y-sobre-artistas-en-el-contexto-digital\/","og_site_name":"A*Desk","article_published_time":"2012-10-13T12:04:20+00:00","article_modified_time":"2017-11-13T12:21:08+00:00","og_image":[{"width":670,"height":502,"url":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/CCCB-0111-c2f32.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Raquel Herrera","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Escrit per":"Raquel Herrera","Temps estimat de lectura":"13 minuts","Written by":"Raquel Herrera"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/perder-los-papeles-distribucion-de-publicaciones-de-y-sobre-artistas-en-el-contexto-digital\/","url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/perder-los-papeles-distribucion-de-publicaciones-de-y-sobre-artistas-en-el-contexto-digital\/","name":"Perdre els papers: distribuci\u00f3 de publicacions de i sobre artistes en el context digital – A*Desk","isPartOf":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/perder-los-papeles-distribucion-de-publicaciones-de-y-sobre-artistas-en-el-contexto-digital\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/perder-los-papeles-distribucion-de-publicaciones-de-y-sobre-artistas-en-el-contexto-digital\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/CCCB-0111-c2f32.jpg","datePublished":"2012-10-13T12:04:20+00:00","dateModified":"2017-11-13T12:21:08+00:00","author":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/231e13782b338f37e234dbeacd828dc6"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/perder-los-papeles-distribucion-de-publicaciones-de-y-sobre-artistas-en-el-contexto-digital\/#breadcrumb"},"inLanguage":"ca","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/perder-los-papeles-distribucion-de-publicaciones-de-y-sobre-artistas-en-el-contexto-digital\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/perder-los-papeles-distribucion-de-publicaciones-de-y-sobre-artistas-en-el-contexto-digital\/#primaryimage","url":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/CCCB-0111-c2f32.jpg","contentUrl":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/CCCB-0111-c2f32.jpg","width":670,"height":502},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/perder-los-papeles-distribucion-de-publicaciones-de-y-sobre-artistas-en-el-contexto-digital\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Portada","item":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Perdre els papers: distribuci\u00f3 de publicacions de i sobre artistes en el context digital"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#website","url":"https:\/\/a-desk.org\/","name":"A*Desk","description":"A*Desk Critical Thinking","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/a-desk.org\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"ca"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/231e13782b338f37e234dbeacd828dc6","name":"Raquel Herrera","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/image\/71caa229982549557babc8696e826e1d","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/738e3ab68f6b14336d8629dd41e92410?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/738e3ab68f6b14336d8629dd41e92410?s=96&d=mm&r=g","caption":"Raquel Herrera"},"url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/autor\/herrera\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22637"}],"collection":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2578"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=22637"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22637\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":22658,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22637\/revisions\/22658"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media\/22655"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=22637"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=22637"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=22637"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=22637"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}