{"id":23873,"date":"2018-05-14T06:00:14","date_gmt":"2018-05-14T05:00:14","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/?p=23873"},"modified":"2018-05-19T14:45:16","modified_gmt":"2018-05-19T13:45:16","slug":"del-kinetoscopio-al-boomerang-repitiendo-loop-audiovisual","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/del-kinetoscopio-al-boomerang-repitiendo-loop-audiovisual\/","title":{"rendered":"Del Kinetoscopi al Boomerang. Repetint el loop audiovisual"},"content":{"rendered":"

En quin moment es va popularitzar la repetici\u00f3 exacta d’imatges en moviment? Quins artilugis t\u00e8cnics ho van facilitar? Quins motius van portar a emprar estrat\u00e8gies mec\u00e0niques per a la seva constant circulaci\u00f3? A partir de quines manifestacions la repetici\u00f3 es va revelar com un gest est\u00e8tic? Quin sentit t\u00e9 mirar novament escenes, seq\u00fc\u00e8ncies o peces completes en una pantalla? Quines difer\u00e8ncies existeixen entre la repetici\u00f3 televisiva, el loop<\/i>d’una projecci\u00f3 f\u00edlmica i la represa d’un treball videogr\u00e0fic? Afecten aquests nous visionats a l’enteniment d’all\u00f2 que representen? S\u00f3n preguntes que proposen introduir una an\u00e0lisi sobre el paper de la repetici\u00f3 en l’audiovisual. Comprendre les opcions de les seves eines tecnol\u00f2giques, els criteris art\u00edstics d’aquells que la utilitzen conscientment i les lectures que susciten en l’espectador s\u00f3n alguns dels objectius a tenir en compte\u00a0<\/span>[1]<\/a>.\u00a0Encara que potser el sentit de l’escrit a continuaci\u00f3 no aspiri tant a respondre les q\u00fcestions anteriors com a suscitar-ne altres de noves, formulades de manera m\u00e9s concisa.<\/p>\n

Comencem pel final, per exemple per Boomerang<\/em>. Aquesta etiqueta designa una eina audiovisual, m\u00e9s o menys recent, oferta per Instagram. L’anunci promocional de la mateixa indica que l’actualitzaci\u00f3 \u201cfa que els moments quotidians siguin divertits i imprevisibles\u201d. Els dos \u00faltims termes entrarien de ple en una concepci\u00f3 certament banal de la imatge en moviment o, si m\u00e9s no, d’una manera acr\u00edtica d’entendre la seva pr\u00e0ctica. Alguna cosa que la democratitzaci\u00f3 del v\u00eddeo digital ha facilitat significativament, amb tots els seus pros i les seves contres. \u201cCrea mini v\u00eddeos captivadors que es repeteixen cap a davant i cap a enrere per compartir amb els teus amics\u201d, publicita l’aplicaci\u00f3 fotogr\u00e0fica. En realitat la paraula clau utilitzada en la propaganda anglesa no remitent a la repetici\u00f3 sin\u00f3 al loop<\/em>. Podr\u00edem sintetitzar l’assumpte indicant que un loop\u00a0<\/em>\u00e9s un bucle. Per\u00f2 si fem l’exercici de buscar el seu significat en el diccionari observarem les seves m\u00faltiples descripcions. De totes elles, la que m\u00e9s s’acosta als nostres interessos \u00e9s la relativa a la disciplina musical \u2013a la RAE no existeix cap definici\u00f3 de loop<\/em>associada a l’audiovisual. En la m\u00fasica electroac\u00fastica un loop\u00a0<\/em>\u201c\u00e9s una secci\u00f3 repetida de material sonor\u201d. Despr\u00e9s d’aquesta concisa explicaci\u00f3 s’indiquen un bon nombre d’aparells aptes per a la seva consecuci\u00f3:\u00a0samplers<\/em>, sintetitzadors, seq\u00fcenciadors, caixes de ritme, etc. A Instagram es poden produir loops\u00a0<\/em>mitjan\u00e7ant Boomerang<\/em>. No obstant aix\u00f2, altres opcions de realitzaci\u00f3 de v\u00eddeo amb el dispositiu m\u00f2bil tamb\u00e9 aconsegueixen tal prop\u00f2sit: les imatges permeten repetir-se cont\u00ednuament gr\u00e0cies a les seves opcions de reproducci\u00f3. V\u00eddeos breus \u2013com les exhibicionistes stories<\/em>\u2013 s\u00f3n susceptibles de visionar-se ad infinitum\u00a0<\/em>en m\u00f2bils intel\u00b7ligents. Almenys fins que s’acabi la bateria. Cal assenyalar que no \u00e9s el mateix incloure el loop<\/em>en l’enregistrament propi que esperar al fet que aquest es manifesti en una reproducci\u00f3 aliena. En certa manera el GIF \u2013la traject\u00f2ria del qual s’inicia el 1987\u2013 \u00e9s el principal precedent digital d’aquests v\u00eddeos compartits de difusi\u00f3 massiva [2]<\/a>.\u00a0Deixant de banda les convencions que validen la pr\u00e0ctica art\u00edstica, es pot afirmar que qualsevol usuari de Instagram \u00e9s un potencial videocreador de loops<\/em>. Un altre debat seria raonar com aquest arsenal de v\u00eddeos no \u00e9s m\u00e9s que un flux continu d’informaci\u00f3 digital, dissenyat per consumir-se i oblidar-se, pr\u00e0cticament a l’instant.<\/p>\n

En l’\u00e0mbit audiovisual s’han de diferenciar les dues tecnologies principals que faciliten la consecuci\u00f3 del loop:\u00a0<\/em>el suport fotoqu\u00edmic i el v\u00eddeo digital. La primera s’emmarca tant en el context de la invenci\u00f3 del cinemat\u00f2graf \u2013el pre-cinema\u2013 com en l’esfera d’exploraci\u00f3 mat\u00e8rica i metaling\u00fc\u00edstica del cinema experimental \u2013el found footage\u00a0<\/em>i el cinema estructural. La segona tecnologia respondria a les circumst\u00e0ncies d’exhibici\u00f3 muse\u00edstica d’un mitj\u00e0 \u2013el videogr\u00e0fic\u2013 que, en mostrar-se temporalment sota una durada espec\u00edfica, reclama el seu continu desplegament, la seva il\u00b7limitada reproducci\u00f3. Almenys fins que es tanqui l’espai arquitect\u00f2nic que ho acull. L’exhibici\u00f3 de moltes pel\u00b7l\u00edcules properes als pressupostos de l’experimental \u2013a difer\u00e8ncia de bona part del videoart\u2013 sol tenir lloc en festivals i sales cinematogr\u00e0fiques alternatives, els anomenats micro-cinemes. En aquests enclavaments la projecci\u00f3 acostuma a succeir \u00fanicament una vegada. Encara aix\u00ed, s\u00f3n cada vegada m\u00e9s habituals les peces en cel\u00b7luloide projectades en loop\u00a0<\/em>(generalment de 16 mm) a la sala expositiva. Aix\u00ed que revisem els aspectes t\u00e8cnics i retrocedim a l’inici de la hist\u00f2ria.<\/p>\n

El cinema va n\u00e9ixer sota un anhel de repetici\u00f3. Thomas Alva Edison va patentar el Kinetoscopi l\u2019any 1889, un aparell l’estructura de fusta del qual contenia una senzilla seq\u00fc\u00e8ncia f\u00edlmica per consumir individualment. Les limitacions de filmaci\u00f3 obligaven a concretar un desenvolupament narratiu escarit, fet de pocs segons. Detectar el moment en qu\u00e8 tornava a comen\u00e7ar l’escena era un repte factible. Al mar\u00e7 de 1895, pocs mesos abans de l’exposici\u00f3 p\u00fablica del cinemat\u00f2graf \u2013succe\u00efda a Par\u00eds al desembre del mateix any\u2013 els germans Lumi\u00e9r\u00e8 van presentar per primera vegada la filmaci\u00f3 La Sortie de l\u2019Usine Lumi\u00e8re <\/em>a\u00a0Li\u00f3, en una convenci\u00f3 per al desenvolupament industrial. La impressi\u00f3 que va causar en el sector va provocar que els presents reclamessin una nova projecci\u00f3. El desig per assimilar amb major deteniment la il\u00b7lusi\u00f3 de moviment que oferia aquesta novetat justificaria tal petici\u00f3.<\/p>\n

\"\"

Fernand L\u00e9ger<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Repetir diversos pl\u00e0nols d’una pel\u00b7l\u00edcula \u00e9s una operaci\u00f3 que certs cineastes experimentals empren baix criteris relatius a la deterioraci\u00f3 del material primigeni\u00a0[3]<\/a>.<\/span><\/p>\n

Tamb\u00e9 ho utilitzen incloent l’est\u00e8tica de la durada o modificant els processos de percepci\u00f3. En estudiar el copiat d’un mateix metratge f\u00edlmic es podria perfilar una genealogia d’usos iniciada amb les avantguardes art\u00edstiques i continuada amb el cinema minimalista. Ballet M\u00e9canique\u00a0<\/em>(1924) de Fernand L\u00e9ger i Dudley Murphy inclou un pl\u00e0nol picat d’una dona pujant unes escales. La seva acci\u00f3 es repeteix, inicialment, sis vegades. Despr\u00e9s d’un pl\u00e0nol d’uns llavis somrients, deu vegades m\u00e9s. La protagonista no aconsegueix la seva destinaci\u00f3; un espai ocupat per la posici\u00f3 de la c\u00e0mera, a la qual mira i es dirigeix. El seu esfor\u00e7 per arribar a l’\u00faltim esgla\u00f3 \u00e9s un exercici infructu\u00f3s en el qual sembla haver quedat atrapada. Amb aquesta soluci\u00f3 f\u00edlmica es trenca tant la linealitat dels fets com la seva relaci\u00f3 causa-efecte. El muntatge ja no busca la continu\u00eftat l\u00f2gica dels fets sin\u00f3 que reivindica poder posar en crisis el seu propi artifici. Alterar el desenvolupament temporal, revelar les propietats del material i q\u00fcestionar el seu \u00fas convencional s\u00f3n alguns dels prop\u00f2sits que articulen t\u00edtols com Sleep\u00a0<\/em>(1964) d’Andy Warhol, Tom, Tom, The Piper\u2019s Son\u00a0<\/em>(1969) de Ken Jacobs, Runaway\u00a0<\/em>(1969) de Standish Lawder, Demolition of a Wall\u00a0<\/em>(1973) de Bill Brand, Print Generation\u00a0<\/em>(1974) de J. J. Murphy o Four Shadows\u00a0<\/em>(1978) de Larry Gottheim. Tots ells es poden analitzar sota la noci\u00f3 de repetici\u00f3, un principi formal que participa activament de la re-filmaci\u00f3, el copiat \u00f2ptic i la c\u00f2pia per contacte. Aquests cineastes treballen la repetici\u00f3 estructurant pel\u00b7l\u00edcules sistem\u00e0tiques que situen en primer pl\u00e0nol el mitj\u00e0 i la consci\u00e8ncia de l’audi\u00e8ncia. Revelar les propietats f\u00edsiques del cinema i abra\u00e7ar els processos fenomenol\u00f2gics de l’espectador s\u00f3n alguns dels relats que es deriven d’aquesta operaci\u00f3.<\/p>\n

Amb la v\u00eddeo-creaci\u00f3 el recurs de la repetici\u00f3 es converteix en un imperatiu; sempre que la seva exhibici\u00f3 tingui lloc en contextos muse\u00edstics o galer\u00edstics. El v\u00eddeo digital recull, per tant, part del testimoni del cinema estructural en treballar la repetici\u00f3. Per\u00f2 aqu\u00ed no la contempla en el si intr\u00ednsec de l’obra, sin\u00f3 en el seu continu esdevenir. Sovint els v\u00eddeos en loop\u00a0<\/em>demostren l’escassa reflexi\u00f3 dels artistes respecte a les conseq\u00fc\u00e8ncies de la seva reproducci\u00f3. Dit d’una altra manera, s\u00f3n pocs els v\u00eddeo-artistes que utilitzen coherentment la cont\u00ednua repetici\u00f3 de les seves peces, quan es mostren en el cub blanc. Dan Graham, Peter Campus o Stein i Woody Vasulka van estudiar a fons les seves implicacions \u2013especialment en v\u00eddeo-instal\u00b7lacions de circuit tancat\u2013 per\u00f2 s\u00f3n escassos els exemples contemporanis que ho assumeixin amb convicci\u00f3. Super Mario Clouds\u00a0<\/em>(2002) de Cory Arcangel seria un bon exemple. Aqu\u00ed l’artista novaiorqu\u00e8s usa un dels videojocs m\u00e9s emblem\u00e0tics de la hist\u00f2ria per reduir els gr\u00e0fics del seu pausat scroll\u00a0<\/em>a la pres\u00e8ncia d’uns n\u00favols sobre fons blau. Els seus despla\u00e7aments laterals es poden llegir com un continu espai-temporal que fa refer\u00e8ncia tant a l’abs\u00e8ncia del lampista animat com a la constant \u2013encara que lleugera\u2013 modificaci\u00f3 atmosf\u00e8rica. Altres v\u00eddeo-instal\u00b7lacions contempor\u00e0nies de Christoph Girardet, Harun Farocki o Teresa Hubbard & Alexander Birchle assumeixen el loop<\/em>rigorosament, tal com argumenta J. Ronald Green en el seu estudi \u201cThe Re-emergence of the Film\/Video Loop\u201d[4]<\/a>. El reciclatge f\u00edlmic del primer i l’an\u00e0lisi sociopol\u00edtica del segon contrasten fortament amb les posades en escena narratives, registrades impecablement en steadicam<\/em>, de la parella d’origen su\u00eds. Peces remarcables de Hubbard & Birchle com Detached Building\u00a0<\/em>(2001) o Single Wide\u00a0<\/em>(2002) proposen \u00f2rbites constants, tornades persistents que retroalimenten cont\u00ednuament les seves possibles interpretacions. Uns altres v\u00eddeo-artistes com Oliver Laric o Graham Dolphin apliquen recursos que, en desdoblegar-se com a cintes de moebius, incideixen en sistemes de producci\u00f3 lo-fi<\/em>, el que atorga la cerca d’imatgeria extreta d’internet.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"

Cory Arcangel<\/p><\/div>\n

La variaci\u00f3 i la transformaci\u00f3 s\u00f3n caracter\u00edstiques assumides per la repetici\u00f3 en certs llargmetratges de ficci\u00f3. Pel\u00b7l\u00edcules tan dispars com Rashomon\u00a0<\/em>(1950) de Akira Kurosawa, Atrapat en el temps\u00a0<\/em>(1993) d’Harold Ramis, Lola corre Lola\u00a0<\/em>(1998) de Tom Tykwer, Els cronocr\u00edmenes\u00a0<\/em>(2007) de Nacho Vigalondo, Codi Font\u00a0<\/em>(2011) de Duncan Jones o Ara s\u00ed, abans no\u00a0<\/em>(2015) de Hong Sang-soo incorporen, lleugerament, estructures repetitives que canvien progressivament d’adre\u00e7a o alteren, rotundament, el punt de vista de la narraci\u00f3. Temporalitats l\u00fadiques i causalitats hiperb\u00f2liques fan acte de pres\u00e8ncia en conflictes argumentals que fugen de la linealitat ortodoxa. Tornar a nous inicis, canviant el desenvolupament dels mateixos, fins a invertir el record que l’espectador t\u00e9 inicialment d’ells, \u00e9s una operaci\u00f3 habitual en aquestes pel\u00b7l\u00edcules narratives subjectes a convencions comercials. S\u00f3n revisions que injecten nous conflictes narratius i contrasta fortament amb la radicalitat de les propostes del v\u00eddeoart i l’experimentaci\u00f3 f\u00edlmica.<\/p>\n

Valguin els exemples i anotacions pr\u00e8vies per considerar el valor de la repetici\u00f3 com a recurs formal idoni per a la producci\u00f3 de solucions audiovisuals que al\u00b7ludeixin a la configuraci\u00f3 del temps. Encara que no h\u00e0gim resolt molts dels dubtes inicials val la pena assenyalar que \u2013com recordaven el grup electr\u00f2nic Orbital en el tema Planet of Shapes<\/em>\u2013, \u201cfins i tot un rellotge parat, d\u00f3na l’hora correcta dues vegades al dia\u201d. Si tots els time based media\u00a0<\/em>participen de la temporalitat i la durada, \u00e9s inevitable que comportin el record i l’anticipaci\u00f3. Com la m\u00fasica, el cinema transcorre en el tr\u00e0nsit entre la mem\u00f2ria i la imaginaci\u00f3. Tant el Kinetoscopi com el Boomerang<\/em>ens parlen d’una inquietud per tornar a mirar i insistir en l’observaci\u00f3, sempre que la nostra curiositat per descobrir segueixi aprenent del que ens envolta.<\/p>\n

 <\/p>\n

[1]<\/a>Per a una an\u00e0lisi de la repetici\u00f3 com a mecanisme est\u00e8tic i ideol\u00f2gic en les avantguardes art\u00edstiques consultar l’escrit \u201cThe Originality of the Avant-Garde: A Postmodernist Repetition…\u201d de Rosalind Krauss, October, Vol.18, (Tardor, 1981), p\u00e0g. 47-66. Per a una indagaci\u00f3 referent al cinema de ficci\u00f3 es recomana llegir el text \u201cCinema\u2013Repetitions\u201d de Raymond Bellour. Screen, Volum 20, n\u00famero 2, 1 de juliol de 1979. p\u00e0g. 65\u201372.<\/p>\n

[2]<\/a>\u00a0Fa uns mesos, \u00a0Eloi Puig<\/a> analizava, en aquesta mateixa plataforma, el paper del GIF tot incidint en la baixa qualitat de les seves imatges i el valor del \u00a0glitch<\/em> com a efecte est\u00e8\u001d\u001d\u001d\u001dtic.<\/p>\n

[3]<\/a>La te\u00f2rica austr\u00edaca Christa Bl\u00fcmlinger, en el seu cap\u00edtol \u201cLumi\u00e9re: the Train and the Avant-Garde\u201d del llibre The Cinema of Attractions Reloaded<\/em>, raona les implicacions de la repetici\u00f3 en un apartat titulat expl\u00edcitament \u201cAvant-Garde Film and Early Cinema: The Paradigm of Repetition\u201d. Obres de found footage<\/em>de Bill Morrison, Al Razutis o Peter Tscherkassky queden disseccionades sota el paradigma de la reincid\u00e8ncia, en aquest cas apropiacionista.<\/p>\n

[4]<\/a>Ronald Green, J. \u201cThe Re-emergence of the Film\/Video Loop\u201d en Millennium Film Journal. \u201cStructures and Spaces: Cinema-Installation\u201d. N\u00ba 55 (Primavera 2012).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En quin moment es va popularitzar la repetici\u00f3 exacta d’imatges en moviment? Quins artilugis t\u00e8cnics ho van facilitar? Quins motius van portar a emprar estrat\u00e8gies mec\u00e0niques per a la seva…<\/p>\n","protected":false},"author":2588,"featured_media":23845,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"categories":[5944],"tags":[],"coauthors":[],"acf":[],"yoast_head":"\nDel Kinetoscopi al Boomerang. Repetint el loop audiovisual – A*Desk<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/del-kinetoscopio-al-boomerang-repitiendo-loop-audiovisual\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"ca_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Del Kinetoscopi al Boomerang. Repetint el loop audiovisual – A*Desk\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"En quin moment es va popularitzar la repetici\u00f3 exacta d’imatges en moviment? Quins artilugis t\u00e8cnics ho van facilitar? Quins motius van portar a emprar estrat\u00e8gies mec\u00e0niques per a la seva...\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/del-kinetoscopio-al-boomerang-repitiendo-loop-audiovisual\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"A*Desk\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2018-05-14T05:00:14+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2018-05-19T13:45:16+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/JJ_Murphy.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"640\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"505\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Albert Alcoz\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrit per\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Albert Alcoz\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Temps estimat de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"11 minuts\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label3\" content=\"Written by\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data3\" content=\"Albert Alcoz\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/del-kinetoscopio-al-boomerang-repitiendo-loop-audiovisual\/\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/del-kinetoscopio-al-boomerang-repitiendo-loop-audiovisual\/\",\"name\":\"Del Kinetoscopi al Boomerang. Repetint el loop audiovisual – A*Desk\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/del-kinetoscopio-al-boomerang-repitiendo-loop-audiovisual\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/del-kinetoscopio-al-boomerang-repitiendo-loop-audiovisual\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/JJ_Murphy.jpg\",\"datePublished\":\"2018-05-14T05:00:14+00:00\",\"dateModified\":\"2018-05-19T13:45:16+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/58ac1921aca9c848fe8fd8723638b1ae\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/del-kinetoscopio-al-boomerang-repitiendo-loop-audiovisual\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"ca\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/del-kinetoscopio-al-boomerang-repitiendo-loop-audiovisual\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/del-kinetoscopio-al-boomerang-repitiendo-loop-audiovisual\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/JJ_Murphy.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/JJ_Murphy.jpg\",\"width\":640,\"height\":505},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/del-kinetoscopio-al-boomerang-repitiendo-loop-audiovisual\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Portada\",\"item\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Del Kinetoscopi al Boomerang. Repetint el loop audiovisual\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#website\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/\",\"name\":\"A*Desk\",\"description\":\"A*Desk Critical Thinking\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/a-desk.org\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"ca\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/58ac1921aca9c848fe8fd8723638b1ae\",\"name\":\"Albert Alcoz\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/image\/dfb86bbc5e4383a31fce8c12c16ed3ab\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/13368a6e94d5a8c6a6b9669832f7e332?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/13368a6e94d5a8c6a6b9669832f7e332?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Albert Alcoz\"},\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/autor\/aalcoz\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Del Kinetoscopi al Boomerang. Repetint el loop audiovisual – A*Desk","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/del-kinetoscopio-al-boomerang-repitiendo-loop-audiovisual\/","og_locale":"ca_ES","og_type":"article","og_title":"Del Kinetoscopi al Boomerang. Repetint el loop audiovisual – A*Desk","og_description":"En quin moment es va popularitzar la repetici\u00f3 exacta d’imatges en moviment? Quins artilugis t\u00e8cnics ho van facilitar? Quins motius van portar a emprar estrat\u00e8gies mec\u00e0niques per a la seva...","og_url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/del-kinetoscopio-al-boomerang-repitiendo-loop-audiovisual\/","og_site_name":"A*Desk","article_published_time":"2018-05-14T05:00:14+00:00","article_modified_time":"2018-05-19T13:45:16+00:00","og_image":[{"width":640,"height":505,"url":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/JJ_Murphy.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Albert Alcoz","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Escrit per":"Albert Alcoz","Temps estimat de lectura":"11 minuts","Written by":"Albert Alcoz"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/del-kinetoscopio-al-boomerang-repitiendo-loop-audiovisual\/","url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/del-kinetoscopio-al-boomerang-repitiendo-loop-audiovisual\/","name":"Del Kinetoscopi al Boomerang. Repetint el loop audiovisual – A*Desk","isPartOf":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/del-kinetoscopio-al-boomerang-repitiendo-loop-audiovisual\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/del-kinetoscopio-al-boomerang-repitiendo-loop-audiovisual\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/JJ_Murphy.jpg","datePublished":"2018-05-14T05:00:14+00:00","dateModified":"2018-05-19T13:45:16+00:00","author":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/58ac1921aca9c848fe8fd8723638b1ae"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/del-kinetoscopio-al-boomerang-repitiendo-loop-audiovisual\/#breadcrumb"},"inLanguage":"ca","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/del-kinetoscopio-al-boomerang-repitiendo-loop-audiovisual\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/del-kinetoscopio-al-boomerang-repitiendo-loop-audiovisual\/#primaryimage","url":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/JJ_Murphy.jpg","contentUrl":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/JJ_Murphy.jpg","width":640,"height":505},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/del-kinetoscopio-al-boomerang-repitiendo-loop-audiovisual\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Portada","item":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Del Kinetoscopi al Boomerang. Repetint el loop audiovisual"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#website","url":"https:\/\/a-desk.org\/","name":"A*Desk","description":"A*Desk Critical Thinking","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/a-desk.org\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"ca"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/58ac1921aca9c848fe8fd8723638b1ae","name":"Albert Alcoz","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/image\/dfb86bbc5e4383a31fce8c12c16ed3ab","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/13368a6e94d5a8c6a6b9669832f7e332?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/13368a6e94d5a8c6a6b9669832f7e332?s=96&d=mm&r=g","caption":"Albert Alcoz"},"url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/autor\/aalcoz\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23873"}],"collection":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2588"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=23873"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23873\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":23876,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23873\/revisions\/23876"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media\/23845"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=23873"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=23873"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=23873"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=23873"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}