{"id":24954,"date":"2018-12-03T06:00:33","date_gmt":"2018-12-03T05:00:33","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/?p=24954"},"modified":"2018-12-01T12:07:05","modified_gmt":"2018-12-01T11:07:05","slug":"cri-cri-cri-plans-per-cigarres-i-formigues","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/cri-cri-cri-plans-per-cigarres-i-formigues\/","title":{"rendered":"CRI CRI CRI. Plans per cigarres i formigues"},"content":{"rendered":"

El text de l\u2019\u201cInforme de la Subcomisi\u00f3n para la Elaboraci\u00f3n de un Estatuto del Artista<\/em>\u201d ocupa a doble p\u00e0gina 15 fulles A4. Vaig seure a la taula a llegir-lo, destacant-hi les idees fonamentals amb un retolador groc fluorescent.<\/p>\n

A la primera part indiquen que estan realitzant una actualitzaci\u00f3 a la realitat:<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

La realitat m\u00e9s tangible que tenim per al sector de les arts visuals s\u00f3n les dades recollides en la segona edici\u00f3 de La actividad econ\u00f3mica de los\/las artistas en Espa\u00f1a<\/em>de Marta P\u00e9rez Ib\u00e1\u00f1ez i Isidro L\u00f3pez-Aparicio, on s\u2019estima que hi ha aproximadament 25.000 artistes treballant.<\/p>\n

Vaig convocar la meva realitat m\u00e9s tangible \u2013xarxa d\u2019afectes, viv\u00e8ncies i interessos comuns- a trav\u00e9s de les xarxes socials i vaig llen\u00e7ar la pregunta:<\/p>\n

\u201cQuants us heu llegit l\u2019Estatut?\u201d<\/p>\n

CRIC CRIC CRIC (silenci en la nit, nom\u00e9s s\u2019escolta el cant d\u2019un grill)<\/p>\n

CRIC CRIC CRIC (no ser\u00e0 pas la veu de Grill colpejant el cap de fusta?)<\/p>\n

(Per a llegir l\u2019estatut, feu clic aqu\u00ed)<\/a><\/p>\n

Nom\u00e9s dues respostes afirmatives\u2026 molts \u201cjo no n\u2019havia sentit a parlar\u201d i refer\u00e8ncies a les associacions d\u2019artistes d\u2019algunes regions (compte: en l\u2019estudi de P\u00e9rez Ib\u00e1\u00f1ez i L\u00f3pez-Aparicio subratllen el fet de qu\u00e8 un 40% d\u2019artistes mai ha participat de cap tipus d\u2019associaci\u00f3).<\/p>\n

El fet associatiu es revela com una paradoxa dins de la comunitat art\u00edstica visual. S\u2019ha de tenir en compte que en altres activitats incloses dins de l\u2019informe es compta amb un entramat fins i tot sindical \u2013cinema o teatre, per exemple- que no ha estat possible de manera significativa en el camp de les arts visuals. Existeix una difer\u00e8ncia de concebre el sector com a ind\u00fastria versus el model individualista, encara existent i fomentat des d\u2019alguns sectors del mercat.<\/p>\n

L\u2019Estatut es presenta com a in\u00e8dit i amb voluntat de canviar un paradigma. Ho fa, en certa manera. Defineix el fet cultural com un b\u00e9 col\u00b7lectiu imprescindible per a la societat. No oblida que per a la creaci\u00f3 \u00e9s necess\u00e0ria una labor invisible pr\u00e8via i cont\u00ednua dels artistes i de tota la xarxa de professionals amb els que es col\u00b7labora. \u00c9s, per tant, una activitat que s\u2019emmarca dins de l\u2019esfera p\u00fablica. D\u2019aqu\u00ed venen alguns dels problemes que podem identificar en el panorama de les arts visuals a Espanya, amb escassa organitzaci\u00f3 comunit\u00e0ria (els intents sindicals dels anys 90 es van dissipar amb la crisi) i tamb\u00e9 sense esperit solidari m\u00e9s enll\u00e0 d\u2019all\u00f2 estrictament particular (estic pensant en un model com el dels Kunstverein alemanys, que signifiquen una articulaci\u00f3 d\u2019interessos comuns i suports, tamb\u00e9 materials, entre els artistes, programadors, context, patrocinadors i pol\u00edtics).<\/p>\n

L\u2019altre punt que es presenta com a paradigm\u00e0tic en l\u2019estudi \u00e9s recon\u00e8ixer \u201cla cultura com a treball\u201d i, per tant, en la temptativa d\u2019actualitzaci\u00f3 les condicions de producci\u00f3 actuals. Estacionalitat i precarietat serien els dos factors destacats de l\u2019activitat art\u00edstica, i les mesures recomanades en mat\u00e8ria fiscal i de protecci\u00f3 social estan en la seva majoria encaminades a esmorteir-les.<\/p>\n

Em sorgeix, llavors, un altre dubte. En el text es reconeix el factor vocacional de qualsevol pr\u00e0ctica art\u00edstica, la seva immaterialitat i, com remarcava abans, el valor social de la seva formalitzaci\u00f3. S\u2019explicita la voluntat de l\u2019artista, o del treballador de la cultura, com a irremeiable. \u00c9s a dir, es far\u00e0 independentment de les condicions materials, perqu\u00e8 posseeix una connotaci\u00f3 de comprom\u00eds vital. En un moment en que els an\u00e0lisis del capitalisme cognitiu senyalen l\u2018extensi\u00f3 de l\u2019activitat laboral com un continu \u2013es treballa sempre- aquesta precarietat i la estacionalitat es convertirien \/ es converteixen en una constant\u2026 i les propostes espec\u00edfiques de regulaci\u00f3 semblen pal\u00b7liar nom\u00e9s desfasaments contributius en relaci\u00f3 a altres activitats. Atenyen nom\u00e9s al marc de la \u201cvida economitzada\u201d. I hauria d\u2019anar m\u00e9s enll\u00e0. Citant al col\u00b7lectiu alemany kpD \u201cEn els \u00faltims dos-cents anys, els qui s\u2019han vist afectats cop rere cop per la precaritzaci\u00f3 s\u00f3n aquells i aquelles als que s\u2019ha posicionat com a “altres” amb respecte a la norma hegem\u00f2nica masculina, blanca i nacional. La precaritzaci\u00f3 no \u00e9s nom\u00e9s un assumpte econ\u00f2mic. Es per aix\u00f2 que prenem la q\u00fcesti\u00f3 de la precaritzaci\u00f3 com un punt de suport des del que pensar la constituci\u00f3 fonamental de les nostres societats occidentals. El nostre punt de partida es la precaritzaci\u00f3 com un mode de construir la societat, un punt des del que busquem comprendre les condicions de subjectivaci\u00f3 que la precarietat porta associades (\u2026)\u201d<\/a>[1].<\/p>\n

La precarietat es vol atenuar, per\u00f2 s\u2019ent\u00e9n com un factor intr\u00ednsec del mode de vida de l\u2019artista. Sembla que no aconseguim sortir del model de la boh\u00e8mia, del geni excepcional, per\u00f2 tampoc del del boig, del nen, del que est\u00e0 fora del sistema de ciutadania. Per a ajustar-se a aquest, l\u2019artista tamb\u00e9 es converteix en \u201cproductor de s\u00ed mateix\u201d, ja sigui en la concepci\u00f3 positivista de Menger<\/a>[2]a Fran\u00e7a, o des de la visi\u00f3 cr\u00edtica que aporta Groys<\/a>[3]. A aix\u00f2 li sumem el que vull anomenar el \u201cmal de la hidalgu\u00eda<\/em>\u201d (recull d\u2019un dels personatges d\u2019El Lazarillo de Tormes;<\/em>el sentiment de venir d\u2019un estrat superior on parlar de diners est\u00e0 mal vist, encara que es visqui en condicions de pobresa) que ens fa, en gran manera, entendre\u2019ns en el sector de les arts visuals des d\u2019una dist\u00e0ncia diferenciadora de la resta de la societat. Des d\u2019aquests llocs comuns del romanticisme no es pot parlar, perqu\u00e8 fins i tot el nostre grau de comprom\u00eds s\u2019hi veu afectat. Ens queixem, debatem les nostres condicions de producci\u00f3 per\u00f2 ens mantenim fora dels mecanismes democr\u00e0tics que existeixen per a proposar canvis, i tampoc fem la revoluci\u00f3 al carrer.<\/p>\n

Potser no \u00e9s aquest el lloc, sin\u00f3 un altre tipus d\u2019accions pol\u00edtiques que reformulin el concepte de treball, de relacions laborals, del sentit de la cultura i el fet art\u00edstic com a lloc de generaci\u00f3 de pensament cr\u00edtic. La creaci\u00f3 art\u00edstica hauria d\u2019estar lligada a un concepte de percepci\u00f3 q\u00fcestionadora de l\u2019entorn, des de fora de la norma, i la norma pot ser simplement el punt de vista generalitzat o el sentit constru\u00eft de la perspectiva. El gran paradigma llavors seria: Com regular all\u00f2 que es fa des del signe de la irregularitat?<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

<\/a>[1]kdP, \u201cLa precarizaci\u00f3n de los productores y productoras culturales y \u00a0la ausente \u201cvida buena\u201d, Transversal, 06\/2005. http:\/\/eipcp.net\/transversal\/0406\/kpd\/es<\/a>(\u00faltim acc\u00e9s 29\/11\/18).<\/p>\n

<\/a>[2]Menger, Pierre-Michel, \u201cL’art analys\u00e9 comme un travail\u201d, Id\u00e9es \u00e9conomiques et sociales, 2009\/4 N\u00b0 158, p. 23-29.<\/p>\n

<\/a>[3]Groys, Boris, Volverse p\u00fablico. Las transformaciones del arte en el \u00e1gora contempor\u00e1nea, Caja Negra Editora, Buenos Aires, 2014.<\/p>\n

 <\/p>\n

Imatge portada:\u00a0Isidoro Valc\u00e1rcel Medina, La Ley del Arte: Ley Reguladora del Ejercicio, Disfrute y Comercializaci\u00f3n del Arte. <\/i>Va ser presentada per l’artista com a iniciativa popular davant el Congreso de los Diputados. El text comen\u00e7a: “Raons del Projecte. L’ordenament legal espanyol no t\u00e9 un tractament adeq\u00fcat -i en termes generals, ni tan sols m\u00ednim- del que \u00e9s un element b\u00e0sic del desenvolupament individual i col\u00b7lectiu: l’art”. El 20 d’octubre de 1992, la Mesa de la C\u00e1mara va cursar la seva inadmisi\u00f3. El 2010, la Sala Parpall\u00f3 de la Diputaci\u00f3 de Val\u00e8ncia va realitzar una publicaci\u00f3 editada per Bel\u00e9n Gopegui amb el t\u00edtol “El arte en cuesti\u00f3n \/ La Ley del Arte”, \u00a0amb textos de Rogelio L\u00f3pez Cuenca i Daniel G. Andujar.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El text de l\u2019\u201cInforme de la Subcomisi\u00f3n para la Elaboraci\u00f3n de un Estatuto del Artista\u201d ocupa a doble p\u00e0gina 15 fulles A4. Vaig seure a la taula a llegir-lo, destacant-hi…<\/p>\n","protected":false},"author":1324,"featured_media":24950,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"categories":[5983],"tags":[],"coauthors":[],"acf":[],"yoast_head":"\nCRI CRI CRI. Plans per cigarres i formigues – A*Desk<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/cri-cri-cri-plans-per-cigarres-i-formigues\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"ca_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"CRI CRI CRI. Plans per cigarres i formigues – A*Desk\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"El text de l\u2019\u201cInforme de la Subcomisi\u00f3n para la Elaboraci\u00f3n de un Estatuto del Artista\u201d ocupa a doble p\u00e0gina 15 fulles A4. Vaig seure a la taula a llegir-lo, destacant-hi...\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/cri-cri-cri-plans-per-cigarres-i-formigues\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"A*Desk\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2018-12-03T05:00:33+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2018-12-01T11:07:05+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/A11479_l.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"637\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1000\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Marta Ramos-Yzquierdo\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrit per\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Marta Ramos-Yzquierdo\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Temps estimat de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"7 minuts\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label3\" content=\"Written by\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data3\" content=\"Marta Ramos-Yzquierdo\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/cri-cri-cri-plans-per-cigarres-i-formigues\/\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/cri-cri-cri-plans-per-cigarres-i-formigues\/\",\"name\":\"CRI CRI CRI. Plans per cigarres i formigues – A*Desk\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/cri-cri-cri-plans-per-cigarres-i-formigues\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/cri-cri-cri-plans-per-cigarres-i-formigues\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/A11479_l.jpg\",\"datePublished\":\"2018-12-03T05:00:33+00:00\",\"dateModified\":\"2018-12-01T11:07:05+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/c00d336490e21c33f98c30cb1f805a98\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/cri-cri-cri-plans-per-cigarres-i-formigues\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"ca\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/cri-cri-cri-plans-per-cigarres-i-formigues\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/cri-cri-cri-plans-per-cigarres-i-formigues\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/A11479_l.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/A11479_l.jpg\",\"width\":637,\"height\":1000},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/cri-cri-cri-plans-per-cigarres-i-formigues\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Portada\",\"item\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"CRI CRI CRI. Plans per cigarres i formigues\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#website\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/\",\"name\":\"A*Desk\",\"description\":\"A*Desk Critical Thinking\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/a-desk.org\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"ca\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/c00d336490e21c33f98c30cb1f805a98\",\"name\":\"Marta Ramos-Yzquierdo\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/image\/5b8fcdfa16ada4993a6e3cee515640b4\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b15d618359a4193dc9e235fc406a4dbe?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b15d618359a4193dc9e235fc406a4dbe?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Marta Ramos-Yzquierdo\"},\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/autor\/martaramos\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"CRI CRI CRI. Plans per cigarres i formigues – A*Desk","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/cri-cri-cri-plans-per-cigarres-i-formigues\/","og_locale":"ca_ES","og_type":"article","og_title":"CRI CRI CRI. Plans per cigarres i formigues – A*Desk","og_description":"El text de l\u2019\u201cInforme de la Subcomisi\u00f3n para la Elaboraci\u00f3n de un Estatuto del Artista\u201d ocupa a doble p\u00e0gina 15 fulles A4. Vaig seure a la taula a llegir-lo, destacant-hi...","og_url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/cri-cri-cri-plans-per-cigarres-i-formigues\/","og_site_name":"A*Desk","article_published_time":"2018-12-03T05:00:33+00:00","article_modified_time":"2018-12-01T11:07:05+00:00","og_image":[{"width":637,"height":1000,"url":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/A11479_l.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Marta Ramos-Yzquierdo","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Escrit per":"Marta Ramos-Yzquierdo","Temps estimat de lectura":"7 minuts","Written by":"Marta Ramos-Yzquierdo"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/cri-cri-cri-plans-per-cigarres-i-formigues\/","url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/cri-cri-cri-plans-per-cigarres-i-formigues\/","name":"CRI CRI CRI. Plans per cigarres i formigues – A*Desk","isPartOf":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/cri-cri-cri-plans-per-cigarres-i-formigues\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/cri-cri-cri-plans-per-cigarres-i-formigues\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/A11479_l.jpg","datePublished":"2018-12-03T05:00:33+00:00","dateModified":"2018-12-01T11:07:05+00:00","author":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/c00d336490e21c33f98c30cb1f805a98"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/cri-cri-cri-plans-per-cigarres-i-formigues\/#breadcrumb"},"inLanguage":"ca","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/cri-cri-cri-plans-per-cigarres-i-formigues\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/cri-cri-cri-plans-per-cigarres-i-formigues\/#primaryimage","url":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/A11479_l.jpg","contentUrl":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/A11479_l.jpg","width":637,"height":1000},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/cri-cri-cri-plans-per-cigarres-i-formigues\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Portada","item":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"CRI CRI CRI. Plans per cigarres i formigues"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#website","url":"https:\/\/a-desk.org\/","name":"A*Desk","description":"A*Desk Critical Thinking","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/a-desk.org\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"ca"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/c00d336490e21c33f98c30cb1f805a98","name":"Marta Ramos-Yzquierdo","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/image\/5b8fcdfa16ada4993a6e3cee515640b4","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b15d618359a4193dc9e235fc406a4dbe?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b15d618359a4193dc9e235fc406a4dbe?s=96&d=mm&r=g","caption":"Marta Ramos-Yzquierdo"},"url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/autor\/martaramos\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24954"}],"collection":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1324"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=24954"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24954\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":24967,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24954\/revisions\/24967"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media\/24950"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=24954"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=24954"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=24954"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=24954"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}