{"id":26466,"date":"2019-07-15T06:00:34","date_gmt":"2019-07-15T05:00:34","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/magazine\/en-el-exitr-eside-el-exito\/"},"modified":"2019-07-15T18:37:42","modified_gmt":"2019-07-15T17:37:42","slug":"en-el-exitr-eside-el-exito","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/en-el-exitr-eside-el-exito\/","title":{"rendered":"En l\u2019exit resideix l’\u00e8xit"},"content":{"rendered":"

<\/a><\/p>\n

Parlar de precarietat \u00e9s un lloc com\u00fa en el m\u00f3n de l’art contemporani. S\u2019acostuma a apuntar a les males pr\u00e0ctiques de les institucions, com el fet de sol\u00b7licitar treball sense que es prevegi una remuneraci\u00f3 a canvi m\u00e9s enll\u00e0 de la visibilitat que el projecte en q\u00fcesti\u00f3 pugui donar, o al funcionament especulatiu del mercat, que sembla regir-se segons la l\u00f2gica del\u00a0winner-takes-all<\/em>. A Espanya, on el sector art\u00edstic mai ha arribat a ser ni la meitat d’aut\u00f2nom del que pot arribar a ser en altres llocs, se sol culpar de la situaci\u00f3 actual a una pol\u00edtica cultural poc planificada o mal dirigida, al poc dinamisme del mercat de l’art i a la crisi del 2008. Antonio Ortega apunta al primer, m\u00e9s espec\u00edficament a una insist\u00e8ncia en la professionalitzaci\u00f3 dels agents del sector per part de les institucions, per\u00f2 que els i les artistes van acollir de bon grat.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

La professionalitzaci\u00f3 venia a deixar enrere l’ideal bohemi de l’artista pobre per\u00f2 dedicat plenament a la seva obra, de l’ascetisme i de la creaci\u00f3 (aparentment) desinteressada de les q\u00fcestions materials. Convertint l’art en un treball m\u00e9s, els actors del sector reclamen leg\u00edtimament unes condicions dignes, unes retribucions justes i un sistema fiscal i de seguretat social adaptat. Especialment els i les artistes, que no nom\u00e9s s\u00f3n els m\u00e9s afectats per la precarietat del sector, sin\u00f3 que tamb\u00e9 s\u00f3n els m\u00e9s inventius quant a estrat\u00e8gies per a salvar la situaci\u00f3 prec\u00e0ria es refereix. Pluriactivitat, associacionisme o posada en com\u00fa de recursos s\u00f3n les m\u00e9s corrents, encara que no les \u00faniques. Antonio Ortega advoca per l’amateurisme, per\u00f2 est\u00e0 tamb\u00e9 l’estrat\u00e8gia de l\u2019exit<\/em>, la d’anar-se\u2019n a un altre lloc en el qual es donin unes condicions millors per a dur a terme l’activitat en q\u00fcesti\u00f3.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

Les migracions dels i les artistes no s\u00f3n ni noves, ni una especificitat espanyola, per\u00f2 se solen presentar d’una altra manera. Una \u00e9s sota l’angle de l’aventura, de la idea del viatge com a forma d’aprenentatge heretada del Grand Tour o com una trobada amb l\u2019alteritat que pot ser estimulant. L’altra \u00e9s la que enalteix les virtuts de la destinaci\u00f3 com un lloc particularment excitant, en el qual hi ha molt d’on inspirar-se i aprofitar-se, no necess\u00e0riament en un sentit econ\u00f2mic. Em va semblar curi\u00f3s que, en l’entrevista que els feien per al cat\u00e0leg d’una exposici\u00f3 col\u00b7lectiva, uns artistes diguessin que se n\u2019havien anat a viure a Berl\u00edn perqu\u00e8 els semblava que all\u00e0 l’art estava m\u00e9s prop de la vida. En el context d’aquella exposici\u00f3 i d’aquell cat\u00e0leg, ho vaig entendre com que a Berl\u00edn resultava m\u00e9s f\u00e0cil que en d\u2019altres llocs fer de l’art la principal (o \u00fanica) activitat professional, com la deslocalitzaci\u00f3 d’una empresa amb la voluntat d’optimitzar inversi\u00f3 i beneficis.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

Si Berl\u00edn, a partir de la d\u00e8cada dels noranta, es va convertir en una de les capitals mundials de l’art contemporani va ser principalment per la concentraci\u00f3 d’artistes de tot origen geogr\u00e0fic que es van instal\u00b7lar a la ciutat i que la van fer un lloc ineludible per a comissaris, cr\u00edtics, galeristes i altres agents en cerca de novetats. Una de les raons de la immigraci\u00f3 massiva de creatius a la capital alemanya era l’espai disponible: un espai f\u00edsic, en forma d’apartaments i estudis grans i barats, per\u00f2 tamb\u00e9 un espai simb\u00f2lic que permetia somiar i fer el que semblava m\u00e9s complicat de somiar o fer en un altre lloc. Les coses, per descomptat, han canviat i els lloguers avui ja no s\u00f3n tan barats com al 2001 ni el camp de possibilitats est\u00e0 tan obert com llavors. Encara que la ciutat continua atraient professionals de la cultura i de la creaci\u00f3 de tot el m\u00f3n, altres llocs han rebut el qualificatiu de \u201cNou Berl\u00edn\u201d i han comen\u00e7at a atreure m\u00e9s i m\u00e9s gent.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

Berl\u00edn no \u00e9s ni molt menys l’\u00fanic lloc on van els i les artistes quan marxen d’Espanya. Par\u00eds, Londres, Nova York, Amsterdam, Brussel\u00b7les o Ciutat de M\u00e8xic s\u00f3n altres destinacions habituals de les expatriacions art\u00edstiques espanyoles. Si no s\u00f3n els lloguers barats, qu\u00e8 \u00e9s el que busquen els qui es van a Londres o a Par\u00eds? La primera explicaci\u00f3 continua sent material: major concentraci\u00f3 d’agents, m\u00e9s institucions, un mercat m\u00e9s din\u00e0mic. En resum: m\u00e9s oportunitats d’exposici\u00f3 del treball, de relacionar-se amb comissaris, cr\u00edtics o galeristes que puguin contribuir a difondre’l, de vendre’l, m\u00e9s p\u00fablic\u2026 En aquest rang de criteris, cada ciutat t\u00e9 els seus punts forts i fluixos i cada potencial expatriat compon com millor li sembla. Una altra explicaci\u00f3 possible seria que els qui se\u2019n van busquen sobretot distanciar-se de l’escena art\u00edstica d’origen i que la destinaci\u00f3 de l’emigraci\u00f3 es defineix per altres factors, com per exemple la pres\u00e8ncia d’amics o coneguts en una ciutat determinada, una beca que est\u00e0 lligada a un lloc espec\u00edfic o la possibilitat de participar en una resid\u00e8ncia de creaci\u00f3 a l’inici del projecte migratori.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

En la dist\u00e0ncia pot trobar-se l’espai necessari per a donar via lliure a l’experimentaci\u00f3 i a la creaci\u00f3 sense les pressions del lloc d’origen. \u00c9s aquest espai simb\u00f2lic que esmentava a prop\u00f2sit de Berl\u00edn, per\u00f2 que es pot trobar en el despla\u00e7ament, en l’acte d\u2019anar-se\u2019n. Es pot pensar en l’emigraci\u00f3 com una forma d’emancipaci\u00f3 al mateix nivell que la desprofessionalitzaci\u00f3 o l’amateurisme que reivindica Antonio Ortega, una forma de gesti\u00f3 del treball i de la seva difusi\u00f3 personalitzada i independent de la norma local de l’escena art\u00edstica de proced\u00e8ncia que pot ser alliberadora. Aix\u00ed i tot, es pot dir que \u00e9s impossible controlar la recepci\u00f3 del treball i la reputaci\u00f3 que un o una adquireixi a trav\u00e9s d’ell. Dit d’una altra manera: apartar-se i mostrar desinter\u00e8s no sempre porta al fet que et deixin tranquil.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

En els mons de l’art hi ha molt capital simb\u00f2lic en joc. Ja s’ha vist que mostrar desinter\u00e8s en la partida pot acabar tenint l’efecte oposat a l’esperat, \u00e9s a dir a acumular el capital simb\u00f2lic que estava en joc i contribuir a canviar les regles d’aquest. Katherine Giuffre va proposar una alternativa a la met\u00e0fora del proc\u00e9s de reconeixement art\u00edstic com un ascens cap al cim de la muntanya de l’\u00e8xit i va descriure el reconeixement com un munt de sorra que canvia de forma segons els intents dels aspirants per avan\u00e7ar[1]<\/a>. I Pierre Bourdieu parlava d\u2019 \u201cinter\u00e8s pel desinter\u00e8s\u201d com a manera de fer t\u00edpica de les economies de b\u00e9ns simb\u00f2lics. \u00c9s que no hi ha forma d’escapar al sistema?<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

Si es tracta d’escapar la precarietat del m\u00f3n de l’art contemporani, l’estrat\u00e8gia de l\u2019exit<\/em>apareix com una alternativa viable a l\u2019amateuritzaci\u00f3. Al contrari que Espanya, alguns pa\u00efsos tenen en compte l’excepcionalitat de l’economia de l’art i han legislat en favor dels i les artistes, oferint un r\u00e8gim fiscal i una seguretat social espec\u00edfics, destinant part del pressupost a fer que el treball art\u00edstic professional sigui viable mitjan\u00e7ant beques i ajudes o fins i tot gestionant un parc immobiliari d’habitatges-estudi a preu controlat reservades als artistes professionals. Si el capital simb\u00f2lic que acumulen aquells i aquelles que se\u2019n van d’Espanya no resideix en la dist\u00e0ncia, no ser\u00e0 que produir en millors condicions fa que el seu treball millori tamb\u00e9?<\/p>\n

[1]<\/a> Giuffre, Katherine: \u201cSandpiles of Opportunity: Success in the Art World\u201d, Social Forces\u00a0<\/em>n\u00ba77 (3), 1999.<\/p>\n

(Imatge destacada: Fotograma del film\u00a0The Artist (2011), del director Michel Hazanavicius, protagonitzada per Jean Dujardin)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Parlar de precarietat \u00e9s un lloc com\u00fa en el m\u00f3n de l’art contemporani. S\u2019acostuma a apuntar a les males pr\u00e0ctiques de les institucions, com el fet de sol\u00b7licitar treball sense…<\/p>\n","protected":false},"author":1276,"featured_media":26415,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"categories":[6003],"tags":[],"coauthors":[6370],"acf":[],"yoast_head":"\nEn l\u2019exit resideix l'\u00e8xit – A*Desk<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/en-el-exitr-eside-el-exito\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"ca_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"En l\u2019exit resideix l'\u00e8xit – A*Desk\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Parlar de precarietat \u00e9s un lloc com\u00fa en el m\u00f3n de l’art contemporani. S\u2019acostuma a apuntar a les males pr\u00e0ctiques de les institucions, com el fet de sol\u00b7licitar treball sense...\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/en-el-exitr-eside-el-exito\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"A*Desk\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2019-07-15T05:00:34+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2019-07-15T17:37:42+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2019\/06\/sablesmouvants.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1060\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"523\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Gl\u00f2ria Guso\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrit per\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Gl\u00f2ria Guso\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Temps estimat de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"7 minuts\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label3\" content=\"Written by\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data3\" content=\"Gl\u00f2ria Guso\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/en-el-exitr-eside-el-exito\/\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/en-el-exitr-eside-el-exito\/\",\"name\":\"En l\u2019exit resideix l'\u00e8xit – A*Desk\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/en-el-exitr-eside-el-exito\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/en-el-exitr-eside-el-exito\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2019\/06\/sablesmouvants.jpg\",\"datePublished\":\"2019-07-15T05:00:34+00:00\",\"dateModified\":\"2019-07-15T17:37:42+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/ec857eb2538747e48347da028599fd70\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/en-el-exitr-eside-el-exito\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"ca\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/en-el-exitr-eside-el-exito\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/en-el-exitr-eside-el-exito\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2019\/06\/sablesmouvants.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2019\/06\/sablesmouvants.jpg\",\"width\":1060,\"height\":523},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/en-el-exitr-eside-el-exito\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Portada\",\"item\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"En l\u2019exit resideix l’\u00e8xit\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#website\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/\",\"name\":\"A*Desk\",\"description\":\"A*Desk Critical Thinking\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/a-desk.org\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"ca\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/ec857eb2538747e48347da028599fd70\",\"name\":\"Gl\u00f2ria Guso\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/image\/0dc3815e6efbf64e975dd711f40827e1\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/e41cb3271f2f422dec18742294a9c1a9?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/e41cb3271f2f422dec18742294a9c1a9?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Gl\u00f2ria Guso\"},\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/autor\/guso\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"En l\u2019exit resideix l'\u00e8xit – A*Desk","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/en-el-exitr-eside-el-exito\/","og_locale":"ca_ES","og_type":"article","og_title":"En l\u2019exit resideix l'\u00e8xit – A*Desk","og_description":"Parlar de precarietat \u00e9s un lloc com\u00fa en el m\u00f3n de l’art contemporani. S\u2019acostuma a apuntar a les males pr\u00e0ctiques de les institucions, com el fet de sol\u00b7licitar treball sense...","og_url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/en-el-exitr-eside-el-exito\/","og_site_name":"A*Desk","article_published_time":"2019-07-15T05:00:34+00:00","article_modified_time":"2019-07-15T17:37:42+00:00","og_image":[{"width":1060,"height":523,"url":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2019\/06\/sablesmouvants.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Gl\u00f2ria Guso","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Escrit per":"Gl\u00f2ria Guso","Temps estimat de lectura":"7 minuts","Written by":"Gl\u00f2ria Guso"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/en-el-exitr-eside-el-exito\/","url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/en-el-exitr-eside-el-exito\/","name":"En l\u2019exit resideix l'\u00e8xit – A*Desk","isPartOf":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/en-el-exitr-eside-el-exito\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/en-el-exitr-eside-el-exito\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2019\/06\/sablesmouvants.jpg","datePublished":"2019-07-15T05:00:34+00:00","dateModified":"2019-07-15T17:37:42+00:00","author":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/ec857eb2538747e48347da028599fd70"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/en-el-exitr-eside-el-exito\/#breadcrumb"},"inLanguage":"ca","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/en-el-exitr-eside-el-exito\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/en-el-exitr-eside-el-exito\/#primaryimage","url":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2019\/06\/sablesmouvants.jpg","contentUrl":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2019\/06\/sablesmouvants.jpg","width":1060,"height":523},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/en-el-exitr-eside-el-exito\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Portada","item":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"En l\u2019exit resideix l’\u00e8xit"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#website","url":"https:\/\/a-desk.org\/","name":"A*Desk","description":"A*Desk Critical Thinking","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/a-desk.org\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"ca"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/ec857eb2538747e48347da028599fd70","name":"Gl\u00f2ria Guso","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/image\/0dc3815e6efbf64e975dd711f40827e1","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/e41cb3271f2f422dec18742294a9c1a9?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/e41cb3271f2f422dec18742294a9c1a9?s=96&d=mm&r=g","caption":"Gl\u00f2ria Guso"},"url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/autor\/guso\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26466"}],"collection":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1276"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=26466"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26466\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":26470,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26466\/revisions\/26470"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media\/26415"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=26466"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=26466"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=26466"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=26466"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}