{"id":29276,"date":"2020-09-28T06:00:22","date_gmt":"2020-09-28T05:00:22","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/?p=29276"},"modified":"2023-07-09T14:34:30","modified_gmt":"2023-07-09T12:34:30","slug":"sunburns","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/sunburns\/","title":{"rendered":"sunburns"},"content":{"rendered":"

La idea de la m\u00e0quina en general, i la del parany en particular, ens forcen a considerar les nocions de “funci\u00f3”, \u201c\u00fas”, i \u201cmecanisme\u201d de manera espec\u00edfica. Cada m\u00e0quina fa pensar en les formes que els seus usuaris han d’adoptar, en les formes\u00a0internes\u00a0que garanteixen les seves operacions, aix\u00ed com en les formes potencials a les quals les seves falles o des\u00fas donarien lloc. En el cas de l’exposici\u00f3 d’art, el seu funcionament tendeix a ser subjectiu i dif\u00edcil d’endevinar, ja que els usos o funcions d’una obra s\u00f3n imprecisos. En relaci\u00f3 al parany, val la pena assenyalar que el paral\u00b7lelisme entre artista\/ca\u00e7ador i espectador\/presa, no\u00a0participa\u00a0de la interpretaci\u00f3 que estic proposant. M\u00e9s aviat suggereixo que la pr\u00e0ctica art\u00edstica inclou l’autoengany i la producci\u00f3 de paranys cap a una mateixa, com a part del proc\u00e9s creatiu . L’exposici\u00f3 entesa com a \u201cm\u00e0quina-parany\u201d no pret\u00e9n generar un sistema per a capturar visitants fabricat per el\/la artista, sin\u00f3 entendre els espais com a llocs que compartim, plens d’enganys, fraus i maniobres, que totes, incloses les autores, travessem sense tenir clara la manera. Els paranys afavoreixen una relaci\u00f3 f\u00e8rtil \u2014encara que tibant\u2014 entre cada visitant i l’exposici\u00f3. Dilaten la nostra atenci\u00f3 i motiven una disposici\u00f3 esc\u00e8ptica ja que, per a qualsevol presa, l’important \u00e9s adonar-se de qu\u00e8 \u00e9s de confian\u00e7a, s\u00f2lid i segur, i ser capa\u00e7 de recon\u00e8ixer la distorsi\u00f3, la falta de sinceritat i les falsificacions. L’objectiu podria ser construir situacions en les quals el que ens queda \u00e9s estar extraviades, sense orientaci\u00f3 fixa, i les seves reaccions.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

m\u00e8quines fetes de m\u00e0quines<\/span><\/p>\n

Una m\u00e0quina \u00e9s un conjunt de parts integrades; elements mec\u00e0nics dissenyats per a aprofitar, dirigir, regular o transformar energia en un efecte desitjat. Podem entendre l’exposici\u00f3 com a peces encaixades cap a un \u00fas. Aix\u00f2 necess\u00e0riament inclour\u00e0 alguna idea sobre qui ho usa. La paraula “m\u00e0quina” remet a subsistemes i connexions; assemblatges, engranatges,\u00a0moviment, juntes i infraestructures. Les m\u00e0quines es defineixen per la seva funci\u00f3, que no sols realitzen de manera independent, sin\u00f3 tamb\u00e9 com alguna cosa que \u00e9s part d’una mica major, o est\u00e0 fet de procediments m\u00e9s simples. Una m\u00e0quina sempre \u00e9s un comen\u00e7ament,\u00a0encap\u00e7ala formacions vastes, molt \u00e0mplies. Les m\u00e0quines es refereixen a si mateixes de maneres molt simples, i alhora molt complexes. M\u00e0quines fetes de m\u00e0quines. Aparells units per a generar accions i formes m\u00e9s elaborades. La maquin\u00e0ria parla de\u00a0col\u00b7laboraci\u00f3, coordinaci\u00f3, i substitucions.<\/span><\/p>\n

<\/a><\/p>\n

(La llum amb el cos forma un tipus de m\u00e0quina). Recerques en curs proven que els ritmes circadiaris influeixen sobre els processos fisiol\u00f2gics en gaireb\u00e9 tots els organismes. En\u00a0lxs humanxs, les activitats biol\u00f2giques afectades inclouen alteracions sobre patrons d’ones cerebrals, producci\u00f3 hormonal, i regulaci\u00f3 de c\u00e8l\u00b7lules. La interrupci\u00f3 d’aquests ritmes pot provocar-nos insomni, depressi\u00f3, c\u00e0ncer, i malalties cardiovasculars.<\/p>\n

En concret, la commoci\u00f3 que els centellejos de llum ens produeixen s’empra com a arma, tant en la guerra, com en crims comuns. Si, durant la nit, una llum intensa \u00e9s projectada cap als combatents enemics, aquests queden encegats davant qualsevol\u00a0cosa que oc\u00f3rre darrere. Quan comenci l’atac sorpresa es veuran visualment impedits. Al Nord del Planeta, on les difer\u00e8ncies de quantitat de llum solar entre estacions s’engeganteixen fins el que s’ha anomenat \u201csol de mitjanit”, els riscos associats a aquest fenomen inclouen cremades solars dins de la boca, que sovint ocorren mentre es respira amb dificultat mirant cap al Pol Sud. Experi\u00e8ncies similars a les que acabo de descriure, van ser el que probablement animava a \u00c1ngel Gonz\u00e1lez a escriure, en relaci\u00f3 als focs artificials, que, contr\u00e0riament el que es pensa, el misteri\u00f3s no ocorre en la foscor, sin\u00f3 amb l’exc\u00e9s de llums .[2]<\/sup><\/a>.<\/p>\n

(El funcionament d’una m\u00e0quina inclou les seves irregularitats, defectes, i progressiva deterioraci\u00f3 cap al seu final). La nostra principal font d’energia i vida ha utilitzat aproximadament la meitat del seu combustible. En uns 5 mil milions d’anys comen\u00e7ar\u00e0 a morir. La mort del sol ser\u00e0 una apagada energ\u00e8tica. Quan el nucli es quedi primer sense hidrogen i despr\u00e9s sense heli, es contraur\u00e0. Mentrestant, les capes externes s’aniran expandint, refredant-se i perdent lluentor. El sol s’inflar\u00e0 en una gegant vermella l’exterior de la qual embolicar\u00e0 a Mercuri i Venus, probablement arribant a engolir tamb\u00e9 la Terra. En Psicoan\u00e0lisi Del Foc, Gaston\u00a0Bachelard\u00a0descriu aquest proc\u00e9s com la mort d’una sangonera: per una fartanera. Si fos m\u00e9s gran, el sol explotaria com una supernova. En lloc d’aix\u00f2, el seu exterior es desviar\u00e0 cap a l’espai, formant una nebulosa planet\u00e0ria que deixar\u00e0 al nucli exposat. La major part de la seva massa anir\u00e0 a la nebulosa. El sol restant es refredar\u00e0 i encongir\u00e0; eventualment tindr\u00e0 nom\u00e9s uns pocs milers de milles de di\u00e0metre. L’estrella ser\u00e0 llavors coneguda com una \u201cnana blanca\u201d, un romanent sense combustible nuclear. Irradiar\u00e0 la calor sobrant durant milers de milions d’anys. Quan tot la seva calor estigui dispers, ser\u00e0 una \u201cnana negra\u201d fosca, invisible i freda, essencialment una estrella morta, tal vegada repleta de diamants, de carboni\u00a0altamenet\u00a0comprimit.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Explosi\u00f3 final d’una estrella de supernova abans de la seva mort, capturada gr\u00e0cies al telescopi espacial\u00a0Kepler\u00a0de la NASA. Va durar uns 20 minutos. L’estrella morta es deia\u00a0KSN\u00a02011a, era un gegant vermell, gaireb\u00e9 500 vegades la grand\u00e0ria del sol, situat en una altra gal\u00e0xia a uns 1.200 milions d’anys llum de la Terra. Una supernova suposa la mort de qualsevol planeta que orbiti l’estrella en explosi\u00f3.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

parany, paranys humans<\/span><\/p>\n

El parany descriu el dispositiu i la t\u00e0ctica destinats a capturar a una presa o intr\u00fas. Els paranys poden ser elements f\u00edsics, com a ceps, xarxes, rases o cordes, i tamb\u00e9 tenir forma metaf\u00f2rica, com a enigmes o endevinalles. “Estar atrapada\u201d\u00a0consisteix a\u00a0ser portada per la for\u00e7a a un m\u00f3n concret. Penso en com els bra\u00e7os atrapen. Generalment, els paranys s\u00f3n percebuts com a mecanismes agressius, emprats sobre cossos als quals qui les fabrica (el ca\u00e7ador, per exemple) pret\u00e9n subjugar. No obstant aix\u00f2, \u00e9s possible que els paranys manquin d’\u00e8tica o intencions, i estiguin constru\u00efdes per a la pr\u00e0ctica d’atrapar, i per al fet d’estar atrapada.<\/span><\/p>\n

L’ingredient principal del parany \u00e9s l’engany. Opera a trav\u00e9s de disfresses i falsedats que, al seu torn, quan el parany \u00e9s utilitzat amb \u00e8xit, solen quedar desactivats. Els paranys tendeixen a ser provisionals \u2014esdevenen\u2014 i aquesta fugacitat els d\u00f3na forma. Amb les seves noves maneres d’engany, necessiten pensar-se una vegada i una altra. Constitueixen un mecanisme extremadament\u00a0espec\u00edfic, que no sols es barreja (es liqua) amb els ritmes i figures de l’espai en el qual est\u00e0 actuant, sin\u00f3 que tamb\u00e9 serveix a un tipus particular de criatura. Depenent de la grand\u00e0ria o la for\u00e7a de la presa, la captura requerir\u00e0 diferents tipus de construccions. La forma del parany pot ser recognoscible, invisible, o imitar a la criatura que es pret\u00e9n enganyar. \u00c9s una forma basada en el comportament. Necessita saber com es mour\u00e0 aquest cos i qu\u00e8 desitja, ja que amb freq\u00fc\u00e8ncia el seu sistema respon a\u00a0tentacions. Les seves formes a m\u00e9s deriven de les defici\u00e8ncies de la presa, com la incapacitat d’alguns animals per a nedar cap endarrere.<\/span><\/p>\n

<\/a><\/span><\/p>\n

D’entre les moltes formes que els paranys prenen, em centrar\u00e9 en les operacions dels espais per a atrapar\u00a0humanxs. Aquests inclouen estrat\u00e8gies de coordinaci\u00f3 i juxtaposici\u00f3 a trav\u00e9s d’elements sensorials i conceptuals, on el temps tamb\u00e9 es converteix en un component que pot ser alterat i projectat sobre el paisatge. L’engany de\u00a0humanxs\u00a0pot oc\u00f3rrer en un instant violent (com sovint fem amb els animals), o succeir gradualment i durar un per\u00edode indefinit, fins al punt que algunes preses humanes obliden que alguna vegada van ser atrapades, o no s’adonen en absolut .[3]<\/span><\/sup><\/a>.<\/span><\/span><\/p>\n

Als parcs d’atraccions, supermercats, o empla\u00e7aments tur\u00edstics, els processos d’immersi\u00f3 tenen com a objectiu fer que els clients oblidin que hi ha un exterior, que tenen preocupacions i apetits diferents dels que els estan posant\u00a0davant. Podem distingir dos tipus: els ambients que han estat acuradament orquestrats, com a parcs d’atraccions, i les \u00e0rees que van apar\u00e8ixer per atzar i han evolucionat de manera descoordinada, com les ciutats de joc o els destins per a comiats de\u00a0solterxs. La difer\u00e8ncia entre aquests tipus radica en la forma en qu\u00e8 cada ambient negocia amb la realitat i fa que els seus clients tolerin desitjos. Mentre que els parcs tem\u00e0tics construeixen una fantasia controlada i animen a actuar com a part d’ella, convertint-nos en protagonistes de les atraccions o en vilans, la qual cosa es proposa en destins com Las Vegas no \u00e9s una alternativa, sin\u00f3 el m\u00f3n mateix, per\u00f2 trastornat. Les \u201cm\u00e0quines-parany\u201d metropolitanes actuen sobre la realitat, i els\u00a0visitants\u00a0les experimenten sense un rol (espec\u00edfic) donat.<\/p>\n

En tots dos casos, l’addicci\u00f3 \u00e9s el mecanisme fonamental de captura. Els dos tipus de territoris la produeixen i mantenen de diferents formes. L’efic\u00e0cia es funda en l’exc\u00e9s: a omplir cada instant amb una nova broma, esglai, o escena de sexe. En destins sense planificar, l’augment del to, l’abs\u00e8ncia de control sobre els punts de vista, els errors en la posada en escena, contradiccions i irrupcions inesperades, es tornen agradables, ja que s\u00f3n part del que compondria \u201cuna veritable ciutat\u201d. Aquesta confusi\u00f3, juntament amb la juxtaposici\u00f3 dels elements dispars i l’ab\u00fas de clix\u00e9s, \u00e9s part de la lli\u00e7\u00f3 que\u00a0Venturi\u00a0suggereix que\u00a0arquitectxs\u00a0i\u00a0dise\u00f1adorxs\u00a0haurien d’emportar-se amb si de Las Vegas: \u00abNo \u00e9s un ordre dominat per l’expert i\u00a0facilitador\u00a0a la vista. L’ull m\u00f2bil i el cos m\u00f2bil necessiten treballar per a seleccionar i interpretar una varietat d’ordres canviants.\u00bb [4]<\/sup><\/a> D’altra banda, els parcs tem\u00e0tics funcionen com una pel\u00b7l\u00edcula; els seus paisatges despleguen ritme i instants de mini acci\u00f3, que eviten qualsevol avorriment. Es diu que Walt Disney estava orgull\u00f3s que els seus parcs mai estiguessin acabats.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Adalt:\u00a0<\/span>Interior de Harrods, centre comercial de luxe. Londres, 2020.\u00a0<\/span>
\nA sota:\u00a0<\/span>Simulador de Golf per Grupo Osuna (ara disponible).\u00a0<\/span><\/p>\n

Podem fer exposicions que incloguin els mecanismes descrits. \u201cVeure\u201d es converteix en part de l’estrat\u00e8gia per a atrapar, i ser\u00a0atrapadx: implica un engany, aix\u00ed com un canvi d’energia. \u00abEls grans depredadors delaten la nostra preparaci\u00f3 per a conviure amb l’un altre, i per a recon\u00e8ixer-nos en termes mutus i ecol\u00f2gics, com a part de la cadena aliment\u00e0ria, tant com menjar com menjadors. (\u2026) Que equivocats estem en veure’ns com\u00a0maestrxs\u00a0d’una naturalesa d\u00f2cil i mal\u00b7leable.\u00bb.[5]<\/span><\/sup><\/a> En aquest enfocament\u00a0maqu\u00ednic,\u00a0lxs\u00a0espectadorxs funcionem com a unitats d’engranatge. La nostra posici\u00f3 en relaci\u00f3 a l’exposici\u00f3 (a les coses vistes) canviaria constantment: entre sentir-nos ca\u00e7adors, a actuar com a preses.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\n

Aquest text forma part d’un assaig m\u00e9s llarg que ser\u00e0 publicat al llarg de 2020\/2021.<\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

\u00a0<\/em>[1]<\/sup><\/a> Jorge Oteiza es referia a l’artista com al\u00a0<\/span>\u201cque fa paranys<\/span>\u201d. En euskera, la paraula <\/span>\u201c<\/span>art\u201d significa <\/span>\u201c<\/span>parany<\/span>\u201d. Oteiza afegia\u00a0que en temps prehist\u00f2rics la pr\u00e0<\/span>ctica art<\/span>\u00edstica s’utilitzava per a ca\u00e7ar animals i esperits.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

\n
\n

[2]<\/sup><\/a> Gonz<\/span>\u00e1lez, A. 2007: Pintar Sin Tener Ni Idea y Otros Ensayos Sobre Arte<\/span><\/i>. Madrid: Ediciones Asim<\/span>\u00e9<\/span>tricas<\/span><\/p>\n

[3]<\/sup><\/a>\u00a0\u00a0Al Radio City Music Hall, durant \u00a0la d\u00e8<\/span>cada de 1930, es q\u00fcestiona l’\u00fas convencional d’aire acondicionat (les costoses instal\u00b7lacions del qual varen impresionar Le Corbusier), i es considera la seva expansi\u00f3 degut a la possibilitat d’afegir gasos al\u00b7lucin\u00f2gens a l’atm\u00f2sfera del teatre. Una petita quantitat de gas podria posar al p\u00fablic en une stat d\u00a1euf\u00f2ria. De fet, durant un curt periode de temps, es va injectar oz\u00f2 en l’aire acondicinat del teatre.\u00a0<\/span>Koolhaas, R. (1994): <\/span>Delirious New York<\/span><\/i> , Ed. 010 Publishers, Rotterdam, 1994, p.210-1.<\/span><\/p>\n

\n
\n

[4]<\/sup><\/a> Venturi, R. & Izenour S. & Scott Brown D. 1972: Learning from Las Vegas: The Forgotten Symbolism of Architectural Form<\/i><\/span>. Cambridge, Ma.: MIT Press.<\/span><\/p>\n

\n
\n

[5]<\/sup><\/a> Plumwood, V. 1999: <\/span>Being Prey<\/span><\/i>, from Travellers Tales: the Ultimate Journey<\/i><\/span>. Richard Sterling Ed. L’autora va escriure aquest assaig com a reflexi\u00f3 despr\u00e9s d’un atac d’un cocodril a Kakadu (Australia) que gaireb\u00e9 li pren la vida.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

 <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

\n

 <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La idea de la m\u00e0quina en general, i la del parany en particular, ens forcen a considerar les nocions de “funci\u00f3”, \u201c\u00fas”, i \u201cmecanisme\u201d de manera espec\u00edfica. Cada m\u00e0quina fa…<\/p>\n","protected":false},"author":2681,"featured_media":29401,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"categories":[6054],"tags":[],"coauthors":[6623],"acf":[],"yoast_head":"\nsunburns – A*Desk<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/sunburns\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"ca_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"sunburns – A*Desk\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"La idea de la m\u00e0quina en general, i la del parany en particular, ens forcen a considerar les nocions de “funci\u00f3”, \u201c\u00fas”, i \u201cmecanisme\u201d de manera espec\u00edfica. Cada m\u00e0quina fa...\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/sunburns\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"A*Desk\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2020-09-28T05:00:22+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2023-07-09T12:34:30+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"http:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/E-GATON_-IMAGEN-1.1.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"2856\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1596\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Esther Gat\u00f3n\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrit per\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Esther Gat\u00f3n\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Temps estimat de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"10 minuts\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label3\" content=\"Written by\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data3\" content=\"Esther Gat\u00f3n\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/sunburns\/\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/sunburns\/\",\"name\":\"sunburns – A*Desk\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/sunburns\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/sunburns\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/E-GATON_-IMAGEN-1.1.jpg\",\"datePublished\":\"2020-09-28T05:00:22+00:00\",\"dateModified\":\"2023-07-09T12:34:30+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/af14f689b855680ff57f0b582d08129f\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/sunburns\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"ca\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/sunburns\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/sunburns\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/E-GATON_-IMAGEN-1.1.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/E-GATON_-IMAGEN-1.1.jpg\",\"width\":2856,\"height\":1596},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/sunburns\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Portada\",\"item\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"sunburns\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#website\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/\",\"name\":\"A*Desk\",\"description\":\"A*Desk Critical Thinking\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/a-desk.org\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"ca\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/af14f689b855680ff57f0b582d08129f\",\"name\":\"Esther Gat\u00f3n\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/image\/c254b7ea73dbe6e8779cabff8525468e\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/9fc8c4ab65fa04d2f6cab3eb58279b03?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/9fc8c4ab65fa04d2f6cab3eb58279b03?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Esther Gat\u00f3n\"},\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/autor\/esthergaton\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"sunburns – A*Desk","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/sunburns\/","og_locale":"ca_ES","og_type":"article","og_title":"sunburns – A*Desk","og_description":"La idea de la m\u00e0quina en general, i la del parany en particular, ens forcen a considerar les nocions de “funci\u00f3”, \u201c\u00fas”, i \u201cmecanisme\u201d de manera espec\u00edfica. Cada m\u00e0quina fa...","og_url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/sunburns\/","og_site_name":"A*Desk","article_published_time":"2020-09-28T05:00:22+00:00","article_modified_time":"2023-07-09T12:34:30+00:00","og_image":[{"width":2856,"height":1596,"url":"http:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/E-GATON_-IMAGEN-1.1.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Esther Gat\u00f3n","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Escrit per":"Esther Gat\u00f3n","Temps estimat de lectura":"10 minuts","Written by":"Esther Gat\u00f3n"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/sunburns\/","url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/sunburns\/","name":"sunburns – A*Desk","isPartOf":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/sunburns\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/sunburns\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/E-GATON_-IMAGEN-1.1.jpg","datePublished":"2020-09-28T05:00:22+00:00","dateModified":"2023-07-09T12:34:30+00:00","author":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/af14f689b855680ff57f0b582d08129f"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/sunburns\/#breadcrumb"},"inLanguage":"ca","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/sunburns\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/sunburns\/#primaryimage","url":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/E-GATON_-IMAGEN-1.1.jpg","contentUrl":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/E-GATON_-IMAGEN-1.1.jpg","width":2856,"height":1596},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/sunburns\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Portada","item":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"sunburns"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#website","url":"https:\/\/a-desk.org\/","name":"A*Desk","description":"A*Desk Critical Thinking","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/a-desk.org\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"ca"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/af14f689b855680ff57f0b582d08129f","name":"Esther Gat\u00f3n","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/image\/c254b7ea73dbe6e8779cabff8525468e","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/9fc8c4ab65fa04d2f6cab3eb58279b03?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/9fc8c4ab65fa04d2f6cab3eb58279b03?s=96&d=mm&r=g","caption":"Esther Gat\u00f3n"},"url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/autor\/esthergaton\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29276"}],"collection":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2681"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=29276"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29276\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":29432,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29276\/revisions\/29432"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media\/29401"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=29276"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=29276"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=29276"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=29276"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}