En tots els casos es busca reapropiar-se d’un llenguatge i se li d\u00f3na la volta amb major o menor encert est\u00e8tic i conceptual, per\u00f2 el mashup<\/i> \u00e9s perill\u00f3s perqu\u00e8 evidencia que la ind\u00fastria musical est\u00e0, com menys, esgotada. Cal matisar llavors que no es tracta d’un remix<\/i> o d’un sample<\/i>, encara que com a formalitzaci\u00f3 t\u00e9 la mateixa arrel: inserir un element caracter\u00edstic i recognoscible dins d’un altre. El mashup<\/i> musical, conjuga els dos elements (remix<\/i> i sample<\/i>) integrats alhora. B\u00e9 tinguem la veu de subjecte 1 d’una banda i la base de subjecte 2 per un altre, o b\u00e9 tot junt. Neix com una manera de tergiversaci\u00f3 en la qual s’hibriden can\u00e7ons descaradament comercials per a ressaltar la baixa qualitat o, almenys, la poca varietat del producte mainstream<\/i>.<\/p>\n
Com sabem, no t\u00e9 perqu\u00e8 tenir una estructura cl\u00e0ssica de presentaci\u00f3-nu-desenlla\u00e7, es refor\u00e7a en assemblar can\u00e7ons per a formar amb elles una can\u00e7\u00f3 nova completament diferent i de significat aut\u00f2nom. Si pensem en aquests elements com footage<\/i>, el resultat \u00e9s m\u00e9s que aparent, aconsegueix dotar d’un altre significat o almenys unificar a elements altament connotats. Una obra d’imatgeria que juga en la mateixa lliga del que critica, que li d\u00f3na la volta amb el seu mateix llenguatge i que si no parem esment (fins que una part d’aquest Frankenstein ens fa clic al cap i reconeixem l’original) passaria per la nova can\u00e7\u00f3 de l’estiu.<\/p>\n
Si per a Lyotard el postmodernisme \u00e9s la mort del gran relat \u00fanic a favor de de les petites narratives fragmentades, el cr\u00edtic Hiroki Azuma proposa la idea de la Gran Base de dades, on podrem trobar infinitat de combinacions a la nostra disposici\u00f3\u00a0per a suplantar aquest gran relat, i abandonar per sempre aquesta idea del descobriment o de l’originalitat per a abra\u00e7ar la idea del remix<\/i> infinit.\u00a0<\/span><\/p>\n Podr\u00edem entendre llavors el mashup<\/i> com un sigil<\/a> que opera en la realitat (o en la gran base de dades) engolint-lo en un sistema ritual\u00edstic; per a la m\u00e0gia del caos el canvi de paradigma m\u00e0gic \u00e9s essencial per a la transformaci\u00f3<\/a>, fi en si mateix del sigil, que construeix s\u00edmbols contraposats del que es vol aconseguir i tamb\u00e9 subvertir una realitat anterior.<\/p>\n \u00c9s interessant com a m\u00e9s, a trav\u00e9s d’aquesta subversi\u00f3 al propi capitalisme, es construeix un sistema que c\u00edclicament escapa de les pr\u00e0ctiques que tracten de resistir-lo i criticar-lo mitjan\u00e7ant l’assimilaci\u00f3 del mainstream <\/i>de la cultura alternativa, i en l’\u00faltima d\u00e8cada, en el sentit contrari, com ha passat amb el hyperpop<\/a><\/em>. Podr\u00edem comentar aqu\u00ed que el capitalisme \u00e9s la gran m\u00e0quina del desig que constantment compleix els sigils col\u00b7lectius.<\/p>\n Un bon exemple del paradigma de sigil-remix<\/i> \u00e9s el fil que ens porta des del discordianisme<\/a>\u00a0 a la constant fuita ritual a trav\u00e9s d’accions m\u00e0giques de subvertir el sistema per part del culture jamming<\/a><\/em>.<\/em>: l’any 1957 dos amants de les bromes i de l’absurd del sud de Calif\u00f2rnia s’ajunten per a perpetrar una de les falses religions amb m\u00e9s adeptes del segle passat, el discordianisme.<\/p>\n Malgrat haver-se concebut des de la contradicci\u00f3, el culte a Eris, la deessa del caos, Disc\u00f2rdia per als romans, arrossega fins avui una profunda influ\u00e8ncia en la contracultura per trobar-se en el culte un discurs anti-hegem\u00f2nic i contestatari: reivindica el caos, la confusi\u00f3 i la incertesa. No \u00e9s fins que Robert Anton Wilson (\u00e0lies RAW), parla d’ells en la seva triologia The Illuminatus!<\/i>, el primer volum del qual s’edita en 1975, quan la popularitat de la falsa doctrina repunta. Recupera als discordians representant-los com les forces que operen en les ombres salvant-nos dels mals corporativistes.\u00a0El text \u00e9s la pedra angular en molts fen\u00f2mens sorgits de l\u2019escena underground i RAW \u00e9s elevat a una esp\u00e8cie de guru per als moviments relacionats amb els activismes que neixen des de la inform\u00e0tica i internet. Durant els 1980s la protocomunitat hacker<\/i> es comen\u00e7a a interessar per aquest moviment i a crear subdivisions dins del discordianisme dels 1960s. El terme hacker<\/i> acaba guanyant una popularitat tremenda amb el boom de la WWW en el sistema de representaci\u00f3 de Hollywood i els mass media<\/i>, per\u00f2, dins del substrat nerd que el suporta, el seu \u00fas \u00e9s aplicat a repensar les seves bromes com a interrupcions de la realitat, una esp\u00e8cie de T.A.Z. en la vida i que t\u00e9 un encuny propi: reality hacker<\/i>, associat a moviments d’activisme anticapital i a pensaments neopsicod\u00e8lics i pseudoficcionals com els de Terence Mackenna<\/a>.\u00a0<\/span><\/p>\n Tornem a trobar-nos amb el salt de paradigma m\u00e0gic i amb la intervenci\u00f3 de la realitat.\u00a0<\/span><\/p>\n En el culture Jamming<\/i>, com a part activa de la pr\u00e0ctica art\u00edstica, tant associada a la disposici\u00f3 m\u00e0gica del capital cultural com de la subversi\u00f3 al sistema, el fil conductor \u00e9s principalment ironitzar sobre la naturalesa homog\u00e8nia de la cultura popular o majorit\u00e0ria i transmesa pels mitjans de comunicaci\u00f3. Tamb\u00e9, en algun cas, se l’ha associat amb el concepte de guerrilla\u00a0de la comunicaci\u00f3, ja que s’oposa al govern i\/o a altres poders, aix\u00ed com a l’ordre establert. Els seus objectius s’especifiquen com segueix:<\/p>\n En definitiva, un comunicat important de subvertir el sistema de l’ordre hegem\u00f2nic imperant \u00e9s sobreidentificar-lo amb el s\u00edmbol per a despr\u00e9s poder executar la seda transformaci\u00f3.<\/a><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/Marian-garrido-2.jpg\")
<\/p>\n\n
![\"\"](\"http:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/Marian-Garrido.jpg\")
<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"