{"id":34223,"date":"2021-11-08T07:30:12","date_gmt":"2021-11-08T06:30:12","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/?p=34223"},"modified":"2023-07-09T14:33:44","modified_gmt":"2023-07-09T12:33:44","slug":"una-fertil-tension-dialectica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/una-fertil-tension-dialectica\/","title":{"rendered":"UNA F\u00c8RTIL TENSI\u00d3 DIAL\u00c8CTICA"},"content":{"rendered":"

Finestres i m\u00e9s finestres<\/strong><\/p>\n

Vivim aferrats a terminals tecno-nervioses que ens connecten a una infinitat d’imatges. Com si mir\u00e9ssim amb els omatidios dels insectes, creant milers d’imatges parcials, esperant que el nostre cervell sintetitzi miraculosament tota aquesta informaci\u00f3. Moltes d’aquestes imatges que circulen per la info-esfera no les creen humans, sin\u00f3 m\u00e0quines, sense cap intenci\u00f3 m\u00e9s que la de capturar el que est\u00e0 enfront d’elles. El cineasta i te\u00f2ric Harun Farocki<\/strong> va ser un dels primers a parlar d’imatges operatives o imatges subjectives fantasma (phantom shots<\/em>), aquelles que no estan fetes ni per entretenir ni per informar. Imatges que no busquen reproduir alguna cosa, amb punts de vista zombis, neutres, sense m\u00e9s perspectiva que la de ser el resultat d’una simple operaci\u00f3 t\u00e8cnica. S\u00f3n les microc\u00e0meres situades en m\u00edssils, donant la perspectiva del drone; s\u00f3n les imatges de les c\u00e0meres de videovigil\u00e0ncia; de les c\u00e0meres web que strimeen<\/em> a tota hora; les imatges de les c\u00e0meres t\u00e8rmiques en els controls d’acc\u00e9s a alguns aeroports …<\/p>\n

Tot aix\u00f2 est\u00e0 a la base de l’univers multipantalla, de la imatge hiperubicua en l’era d’Internet, el que alguns han anomenat \u00abPantalla Global\u00bb, \u00abEstat Pantalla\u00bb o \u00abPantallocracia\u00bb per a una tele-democr\u00e0cia, l’objectiu \u00e9s, segons Fito Rodr\u00edguez, \u00abla reconstrucci\u00f3 de la fenomenologia del veure, d’aquells aspectes fenomenol\u00f2gics lligats a espais arquitect\u00f2nics concrets, portant la caracter\u00edstica tecnol\u00f2gica a un concepte ampliat del pan\u00f2ptic de Bentham\u00bb. Tant en el pan\u00f2ptic com en aquests espais audiovisuals multipantalla la visibilitat esdev\u00e9 un parany: la connexi\u00f3 permanent i l’abund\u00e0ncia il\u00b7limitada d’imatges s\u00f3n dues mitemes centrals a trav\u00e9s del qual ens comuniquem, estimem, projectem les nostres frustracios i ens fem una imatge del m\u00f3n.<\/p>\n

Amb la pand\u00e8mia del coronavirus, la connexi\u00f3 multipantalla va augmentar; la interf\u00edcie va ser filtre i finestra envers el m\u00f3n. Tancades a les nostres cases, la window<\/em>\u00a0digital va ser l’\u00fanic espai d’ancoratge a una realitat col\u00b7lapsada que havia delegat als mitjans digitals el seu esc\u00e0s pols vital. Assistim a l’assumpci\u00f3 col\u00b7lectiva que la \u00abnova normalitat\u00bb passava per v\u00eddeo-connectar-nos a trav\u00e9s d’entorns virtuals de grans empreses tecnol\u00f2giques (Google \u2014que va passar de l’Gsuite a Gworkspace\u2014, Microsoft \u2014ara Microsoft 365\u2014, Facebook …). Interf\u00edcies multipantalles i multitasca on la comunicaci\u00f3 es centrava m\u00e9s en el soroll, en la impossibilitat comunicativa i en el que mesos despr\u00e9s els analistes van cridar la s\u00edndrome de \u00abla fatiga del zoom\u00bb (zoom ‘s fatigue<\/em>). El connectiu substitu\u00efa el conjuntiu (tal com ho descrivia el fil\u00f2sof Franco ‘Bifo’ Berardi just abans de la pand\u00e8mia), i les habitacions pr\u00f2pies esdevenien pura sintaxi, sent el meu rostre i les cares dels altres un element m\u00e9s en la concatenaci\u00f3 de significants, no sempre amb significat, com en aquells \u00abcall centres\u00bb descrits per Mark Fisher en els quals es poden executar tasques sense necessitat de pensar.<\/p>\n

La ciutat i el muntatge tou<\/strong><\/p>\n

La vida urbana ens ha familiaritzat amb la pantalla partida des que som petits. Les nostres habitacions pr\u00f2pies s\u00f3n el teatret del tafaner de davant, mentre que els edificis oposats al nostre, mostren una quadr\u00edcula o sumatori de pantalles partides d’interiors dom\u00e8stics en els que llegim, des de la nostra finestra indiscreta, un sistema de relacions i combinacions visuals sense fi. De fet, a The virtual window: from Alberti to Microsoft<\/em>, la l\u00facida assagista Anne Friedberg indica que estem envoltats de finestres que intervenen la nostra relaci\u00f3 amb el m\u00f3n, des de la finestra de casa fins a la pantalla de l’ordinador. El llibre de Friedberg es va escriure un any abans de l’aparici\u00f3 dels smartphones i poc despr\u00e9s de l’aparici\u00f3 de les plataformes Facebook i Twitter, amb el que s’anticipa al super\u00e0vit audiovisual que han engendrat aquestes plataformes socials. Segons ella, l’espai de la pantalla de l’ordinador t\u00e9 m\u00e9s a veure amb les superf\u00edcies de la frontalitat cubista, amb la supressi\u00f3 de la profunditat, amb la superposici\u00f3 de capes, que amb la perspectiva renaixentista. Tamb\u00e9 amb l’espectador o espectadora com a muntador, una cosa que ja passava amb el z\u00e0ping televisiu.<\/p>\n

\"\"

Germaine Dulac, La souriante Madame Beudet<\/em> (1923)<\/p><\/div>\n

Friedberg ens recorda que la pantalla m\u00faltiple va comen\u00e7ar amb la split-screen<\/em> (pantalla partida) del cinema dels or\u00edgens (Edison, Edwin S. Porter …) per crear algun efecte especial. Es tractava de la juxtaposici\u00f3 de dues preses diferents en un mateix marc. Alguns d’aquests exemples remetien a somnis dels protagonistes (The Queen of Spades<\/em>\u00a0(1916) de Protazanov, La souriante Madame Beudet<\/em>\u00a0(1923) de Germaine Dulac, Twilight of a Woman ‘s Soul<\/em>\u00a0(1913) de Yevgeni Bauer, Dream of a Rarebit Fiend<\/em>\u00a0(1906) de la companyia Edison, inspirada en el c\u00f2mic de Winsor McCay …), vols (Cupid ‘Prank<\/em>\u00a0(1908) de James Searle Dawley …), etc. Tamb\u00e9 es feia servir per for\u00e7ar un punt de vista narratiu que inclogu\u00e9s el contrapl\u00e0 o fora de camp, o donant a veure les accions paral\u00b7leles com en les pel\u00b7l\u00edcules Santa Claus<\/em> (1898) de George Albert Smith, Suspens<\/em> (1913) de Lois Weber o, m\u00e9s endavant, Carrie<\/em> (1977) o Sisters<\/em> (1973) de Brian de Palma, entre d’altres. Un altre \u00fas de la pantalla partida t\u00e9 a veure amb la dist\u00e0ncia emocional i \/ o f\u00edsica entre personatges: Rock Hudson i Doris Day a Pillow talk<\/em> (1959) de Michael Gordon, Cary Grant i Ingrid Bergman a Indiscreet<\/em> (1958) de Stanley Donen, o Meg Ryan i Billy Crystal a\u00a0Quan Harry va trobar la Sally<\/em> (1989) de Rob Reiner. En altres casos sembla com una funci\u00f3 m\u00e9s videoclipera, com en pel\u00b7l\u00edcules com Kill Bill<\/em> (2003), de Tarantino, her\u00e8ncia d’alguns usos de multipantalla de Warhol o Nam June Paik. Tamb\u00e9 pot usar-se com a element esc\u00e8nic, d’ampliaci\u00f3 visual, com per exemple en la instal\u00b7laci\u00f3 de set pantalles gegants que van fer el matrimoni Eames a la National Exhibition de 1959 i que mostrava les proeses de la cultura nord-americana a trav\u00e9s de 2.200 imatges. Per\u00f2 la pantalla partida tamb\u00e9 pot ser un exercici de trencament amb la il\u00b7lusi\u00f3 referencial, un voler convertir la pantalla en un espai mental, un neuroespai, com el dispositiu Think<\/em> que els mateixos Eames van fer per la fira d’IBM de 1964.<\/p>\n

\"\"

Charles y Ray Eames y Eero Saarinen Associates, Model per a l’IBM Pavell\u00f3 d’Exposiciones, Fira Mundial de Nova York 1964<\/p><\/div>\n

M\u00e9s enll\u00e0 d’aquests usos, la pantalla partida \u00e9s remarcable com a figura de ret\u00f2rica visual que exerceix una funci\u00f3 anal\u00edtica que convida a l’associaci\u00f3, a la dial\u00e8ctica i a la reflexi\u00f3. La pantalla partida subverteix les lleis de la perspectiva incloent el contrapl\u00e0 o el fora de camp dins del marc de la pantalla. La pantalla partida presenta, de manera antinatural, la simultane\u00eftat de dos punts de vista; s’estableix una dualitat relacional, no excloent, no consensual, i predomina l’an\u00e0lisi enfront de la s\u00edntesi. La pantalla es converteix en una zona dial\u00e8ctica, en un espai intertextual, mosaic, d\u00edptic o tr\u00edptic. El significat es tensa en l’interstici entre imatges i en el propi muntatge, aquell que segons el cineasta Harun Farocki transforma el llenguatge col\u00b7loquial en llenguatge escrit, el balboteig en ret\u00f2rica. D’altres, com Alexander Kluge, dir\u00e0: \u00abPensem en una imatge, suposem Mnyemosyne<\/em>, i despr\u00e9s en una altra, un quadre, Melancol\u00eda<\/i>. Al mig, at\u00e8s que \u00e9s impossible unir les imatges, queda un espai buit i en aquest buit sorgeix una tercera imatge invisible, que \u00e9s el real\u00bb. Per\u00f2 el significat tamb\u00e9 apareix per la col\u00b7lisi\u00f3 dels elements dins del marc. La pantalla partida \u00e9s la forma essencial per establir un proc\u00e9s dial\u00e8ctic d’imatges, un z\u00e0ping que permet veure dues imatges de forma simult\u00e0nia, trencant amb les limitacions fisiol\u00f2giques humanes que fan que nom\u00e9s puguem veure una imatge en un lloc i moment determinats. La pantalla partida \u00e9s un muntatge dins el quadre, el que Harun Farocki deia \u00abmuntatge tou\u00bb.<\/p>\n

\"\"

Aby Warburg, Atlas Mnemosyne<\/em><\/p><\/div>\n

Harun Farocki i la dial\u00e8ctica cr\u00edtica<\/strong><\/p>\n

Farocki fa servir la pantalla partida per establir un proc\u00e9s de dial\u00e8ctica cr\u00edtica. Aquesta percepci\u00f3 simult\u00e0nia de les imatges \u00e9s, en veritat, un proc\u00e9s dial\u00e8ctic que ens permet veure les imatges oficials que la majoria de persones portem inscrites en la nostra imaginaci\u00f3 hipotecada pels mitjans de comunicaci\u00f3 i propagaci\u00f3 (el cable, la TDT, les sales, els plafons i parets de les ciutats, les botigues i les b\u00fasties, internet …), i alhora \u00e9s el contrapl\u00e0 o fora de camp de les imatges subalternes que donen una altra versi\u00f3 dels fets. De vegades, la imatge que fa de contrapl\u00e0 ens permet veure com veiem, mostrant com rebem i reaccionem a aquestes imatges, com ens afecten, ja que un dels temes principals de l’obra de Harun Farocki \u00e9s el que Antonio Weinrichter anomena \u00abla nova economia de les imatges, les funcions que compleix i a qui serveix\u00bb. Aix\u00f2 va portar Farocki a una completa an\u00e0lisi de les societats disciplin\u00e0ries i de control alienant promoguts des de les m\u00e0quines de visi\u00f3 i de simulaci\u00f3.<\/p>\n

\"\"

Harun Farocki, Schnittstelle<\/em>\/Interfa\u00e7 (1995)<\/p><\/div>\n

\"\"

Harun Farocki, Contre-Chant<\/em> (2005)<\/p><\/div>\n

Farocki va posar en joc el muntatge tou en Schnittstelle\/Interf\u00edcie\u00a0<\/em>(1995), un enc\u00e0rrec de l’Lille Museum of Modern Art en el qual es veu a Farocki a la seva sala d’edici\u00f3 reflexionant sobre les imatges (des de les seves passant per imatges de Ceaucescu) i sobre la relaci\u00f3 que s’estableix entre elles quan s\u00f3n posades en una mateixa interf\u00edcie. Com diu George Didi-Huberman, Farocki, com Adorno o Warburg, s’obsessiona amb una dial\u00e8ctica que inclogui tota la trag\u00e8dia de la cultura, preocupat per la dial\u00e8ctica de la ra\u00f3 destructiva per veure de quina manera la producci\u00f3 d’imatges participa de la destrucci\u00f3 general dels \u00e9ssers humans. En Contre-Chant<\/em> (2005) utilitza la pantalla partida per meditar, de nou, sobre l’estatut de les imatges. Farocki posa en relaci\u00f3 L’home de la c\u00e0mera<\/em> (1929) de Dziga Vertov, arxius industrials i c\u00e0meres de videovigil\u00e0ncia. A trav\u00e9s de l’arqueologia dels arxius articula un assaig sobre les relacions entre la visi\u00f3 humana, la visi\u00f3 t\u00e8cnica, el cos hum\u00e0 i les m\u00e0quines de producci\u00f3; si en Vertov la m\u00e0quina era una prolongaci\u00f3 de el cos hum\u00e0, el cos en l’era de les c\u00e0meres de videovigil\u00e0ncia esdev\u00e9 una prolongaci\u00f3 de les pr\u00f2pies m\u00e0quines, del seu control. Aquesta idea la desenvolupar\u00e0 en Gef\u00e4ngnisbilder\/Imatges de presons (<\/em>2000) i en Ich Glaubte Gefangene Zu Sehen\/Vaig pensar que veia presidiaris<\/em>\u00a0(2000) amb imatges de c\u00e0meres de videovigil\u00e0ncia d’algunes presons, entre elles, les que van capturar la mort de William Mart\u00ednez a la pres\u00f3 de Corcoran (Calif\u00f2rnia). En Ernste Spiele\/Jocs Seriosos (<\/em>2009), part de el fet que l’ex\u00e8rcit nord-americ\u00e0 fa servir les mateixes animacions computacionals interactives i immersivas tant per preparar els soldats per anar a la guerra, com per fer ter\u00e0pia post-traum\u00e0tica quan tornen a casa despr\u00e9s de la guerra a trav\u00e9s del programa Full Spectrum Warrior de l’Institut de Tecnologies Creatives de la Universitat de l’Sud de Calif\u00f2rnia. Farocki fa de les terminals neuro-nervioses un espai pol\u00edtic, treballa confrontant el nervi \u00f2ptic amb el m\u00fascul pol\u00edtic, en aquest lloc de l’artifici tecno-pol\u00edtic en el que perdem la nostra autonomia i passem a ser informaci\u00f3, subjectes de control davant els ulls hiperactius de les c\u00e0meres de vigil\u00e0ncia remota.<\/p>\n

\"\"

Harun Farocki, Gef\u00e4ngnisbilder<\/em>\/Imatges de presons (2000)<\/p><\/div>\n

\"\"<\/p>\n

Harun Farocki, Ich Glaubte Gefangene Zu Sehen\/<\/em>Pensava que veia presidiaris (2000)<\/span><\/p>\n

\"\"

Harun Farocki, Ernste Spiele<\/em>\/Jocs Seriosos (2009)<\/p><\/div>\n

<\/div>\n

Nota: algunes de les reflexions inicials d’aquest article s’inspiren en “L’ull i la navalla: un assaig sobre el m\u00f3n com a interf\u00edcie” (Arc\u00e0dia, 2019).<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

(Imatge destacada: Nathalie Bookchin, fotograma de l’exposici\u00f3 a la Virreina)<\/p>\n

\u00a0<\/span>\u00a0<\/span>\u00a0<\/span>\u00a0<\/span> \u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Finestres i m\u00e9s finestres Vivim aferrats a terminals tecno-nervioses que ens connecten a una infinitat d’imatges. Com si mir\u00e9ssim amb els omatidios dels insectes, creant milers d’imatges parcials, esperant que…<\/p>\n","protected":false},"author":2734,"featured_media":34154,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"categories":[6128],"tags":[],"coauthors":[6741],"acf":[],"yoast_head":"\nUNA F\u00c8RTIL TENSI\u00d3 DIAL\u00c8CTICA – A*Desk<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/una-fertil-tension-dialectica\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"ca_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"UNA F\u00c8RTIL TENSI\u00d3 DIAL\u00c8CTICA – A*Desk\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Finestres i m\u00e9s finestres Vivim aferrats a terminals tecno-nervioses que ens connecten a una infinitat d’imatges. Com si mir\u00e9ssim amb els omatidios dels insectes, creant milers d’imatges parcials, esperant que...\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/una-fertil-tension-dialectica\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"A*Desk\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2021-11-08T06:30:12+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2023-07-09T12:33:44+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"http:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/Nathalie-Bookchin-fotograma-de-lexposicio-de-la-Virreina.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"800\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"450\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Ingrid Guardiola\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrit per\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Ingrid Guardiola\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Temps estimat de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"10 minuts\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label3\" content=\"Written by\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data3\" content=\"Ingrid Guardiola\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/una-fertil-tension-dialectica\/\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/una-fertil-tension-dialectica\/\",\"name\":\"UNA F\u00c8RTIL TENSI\u00d3 DIAL\u00c8CTICA – A*Desk\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/una-fertil-tension-dialectica\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/una-fertil-tension-dialectica\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/Nathalie-Bookchin-fotograma-de-lexposicio-de-la-Virreina.jpg\",\"datePublished\":\"2021-11-08T06:30:12+00:00\",\"dateModified\":\"2023-07-09T12:33:44+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/454aa9611271c81e2585a5bf997de2ed\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/una-fertil-tension-dialectica\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"ca\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/una-fertil-tension-dialectica\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/una-fertil-tension-dialectica\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/Nathalie-Bookchin-fotograma-de-lexposicio-de-la-Virreina.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/Nathalie-Bookchin-fotograma-de-lexposicio-de-la-Virreina.jpg\",\"width\":800,\"height\":450},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/una-fertil-tension-dialectica\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Portada\",\"item\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"UNA F\u00c8RTIL TENSI\u00d3 DIAL\u00c8CTICA\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#website\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/\",\"name\":\"A*Desk\",\"description\":\"A*Desk Critical Thinking\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/a-desk.org\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"ca\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/454aa9611271c81e2585a5bf997de2ed\",\"name\":\"Ingrid Guardiola\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/image\/7086ffcef5a78ab4ea7ea1898ad61daf\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/866c7b1af66e82b1139b561f37747038?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/866c7b1af66e82b1139b561f37747038?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Ingrid Guardiola\"},\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/autor\/ingrid-guardiola\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"UNA F\u00c8RTIL TENSI\u00d3 DIAL\u00c8CTICA – A*Desk","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/una-fertil-tension-dialectica\/","og_locale":"ca_ES","og_type":"article","og_title":"UNA F\u00c8RTIL TENSI\u00d3 DIAL\u00c8CTICA – A*Desk","og_description":"Finestres i m\u00e9s finestres Vivim aferrats a terminals tecno-nervioses que ens connecten a una infinitat d’imatges. Com si mir\u00e9ssim amb els omatidios dels insectes, creant milers d’imatges parcials, esperant que...","og_url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/una-fertil-tension-dialectica\/","og_site_name":"A*Desk","article_published_time":"2021-11-08T06:30:12+00:00","article_modified_time":"2023-07-09T12:33:44+00:00","og_image":[{"width":800,"height":450,"url":"http:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/Nathalie-Bookchin-fotograma-de-lexposicio-de-la-Virreina.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Ingrid Guardiola","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Escrit per":"Ingrid Guardiola","Temps estimat de lectura":"10 minuts","Written by":"Ingrid Guardiola"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/una-fertil-tension-dialectica\/","url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/una-fertil-tension-dialectica\/","name":"UNA F\u00c8RTIL TENSI\u00d3 DIAL\u00c8CTICA – A*Desk","isPartOf":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/una-fertil-tension-dialectica\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/una-fertil-tension-dialectica\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/Nathalie-Bookchin-fotograma-de-lexposicio-de-la-Virreina.jpg","datePublished":"2021-11-08T06:30:12+00:00","dateModified":"2023-07-09T12:33:44+00:00","author":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/454aa9611271c81e2585a5bf997de2ed"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/una-fertil-tension-dialectica\/#breadcrumb"},"inLanguage":"ca","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/una-fertil-tension-dialectica\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/una-fertil-tension-dialectica\/#primaryimage","url":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/Nathalie-Bookchin-fotograma-de-lexposicio-de-la-Virreina.jpg","contentUrl":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/Nathalie-Bookchin-fotograma-de-lexposicio-de-la-Virreina.jpg","width":800,"height":450},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/una-fertil-tension-dialectica\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Portada","item":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"UNA F\u00c8RTIL TENSI\u00d3 DIAL\u00c8CTICA"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#website","url":"https:\/\/a-desk.org\/","name":"A*Desk","description":"A*Desk Critical Thinking","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/a-desk.org\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"ca"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/454aa9611271c81e2585a5bf997de2ed","name":"Ingrid Guardiola","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/image\/7086ffcef5a78ab4ea7ea1898ad61daf","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/866c7b1af66e82b1139b561f37747038?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/866c7b1af66e82b1139b561f37747038?s=96&d=mm&r=g","caption":"Ingrid Guardiola"},"url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/autor\/ingrid-guardiola\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/34223"}],"collection":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2734"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=34223"}],"version-history":[{"count":14,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/34223\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":34360,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/34223\/revisions\/34360"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media\/34154"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=34223"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=34223"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=34223"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=34223"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}