{"id":37765,"date":"2022-08-08T07:30:10","date_gmt":"2022-08-08T05:30:10","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/?p=37765"},"modified":"2023-07-09T14:33:14","modified_gmt":"2023-07-09T12:33:14","slug":"dependencias-e-independencias-del-cine-marroqui","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/dependencias-e-independencias-del-cine-marroqui\/","title":{"rendered":"Depend\u00e8ncies i independ\u00e8ncies del cinema marroqu\u00ed"},"content":{"rendered":"

Quan em van demanar que escriv\u00eds sobre el cinema independent al Marroc, em vaig preguntar quines pel\u00b7l\u00edcules es podrien posar en aquesta categoria. Molt r\u00e0pidament em vaig adonar que la noci\u00f3 de “cinema independent” en si mateixa havia de ser repensada i redefinida en el context particular del Marroc.<\/p>\n

Prenguem dos exemples de pel\u00b7l\u00edcules realitzades el mateix any (2017): Lahnech<\/em> (La serp<\/em>) de Driss Mrini i Razzia<\/em> de Nabil Ayouch.\u00a0 Les dues pel\u00b7l\u00edcules s\u00f3n molt diferents, la primera \u00e9s una com\u00e8dia popular que s’assumeix com una pel\u00b7l\u00edcula d’entreteniment amb un objectiu comercial. La segona es presenta com una pel\u00b7l\u00edcula amb ambici\u00f3 art\u00edstica i pol\u00edtica, formulant una cr\u00edtica al poder i a cert conservadorisme religi\u00f3s de la societat marroquina. Un pensaria que aquesta \u00faltima pel\u00b7l\u00edcula tindria m\u00e9s dificultats per trobar finan\u00e7ament i que tindr\u00e0 nom\u00e9s una visibilitat modesta en comparaci\u00f3 amb la primera.\u00a0 Per\u00f2 \u00e9s tot el contrari.\u00a0 Mentre que Razzia<\/em> t\u00e9 un pressupost de m\u00e9s de 12 milions de Dirhams (1,2 milions d’euros), Lahnech<\/em> es contenta amb uns petits 3,5 milions de d\u00f2lars i mentre que Razzia es distribuir\u00e0 al Marroc, B\u00e8lgica, Brasil, Litu\u00e0nia, Espanya i Fran\u00e7a, Lahnech<\/em> nom\u00e9s es distribuir\u00e0 localment. I aquests dos exemples estan lluny de ser excepcions.\u00a0 Un nombre significatiu de pel\u00b7l\u00edcules que es classifiquen m\u00e9s sovint en la categoria de “cinema independent” o en la de “cinema d’autor” es beneficiaran dels majors pressupostos i les millors distribucions.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

El “cinema independent” com es coneix en la hist\u00f2ria del cinema \u00e9s aquell moviment pel qual els cineastes i productors estatunidencs s’han alliberat del monopoli de les grans empreses de Hollywood i han proposat un cinema alternatiu en la seva economia i pr\u00e0ctica. Les pel\u00b7l\u00edcules resultants van ser sovint pel\u00b7l\u00edcules de baix pressupost que ja no complien amb els requisits comercials de les majors, cosa que els va permetre experimentar amb noves formes de produir, filmar i contar hist\u00f2ries. El concepte ha evolucionat considerablement des d’aleshores i ha trobat diferents interpretacions en altres pa\u00efsos depenent dels seus contextos particulars. Per\u00f2 el principi b\u00e0sic continua sent el mateix: un cinema que es posiciona davant<\/em> les institucions poderoses i dominants i contra<\/em> els temes, narratives i formes est\u00e8tiques que imposen.<\/p>\n

Per entendre el que pot ser un cinema independent al Marroc, primer caldria saber contra quines institucions i quins h\u00e0bits fer proclamar\u00e0 la seva independ\u00e8ncia.\u00a0 Q\u00fcesti\u00f3 espinosa ja que no existeix una veritable ind\u00fastria cinematogr\u00e0fica al Marroc, equivalent a la ind\u00fastria de Hollywood, de la qual haur\u00edem d’alliberar-nos.<\/p>\n

Independent…\u00a0 <\/em><\/strong>per\u00f2 \u00bfde qu\u00e8? <\/em><\/strong><\/h3>\n

En primer lloc, hi ha el Centre de Cinema Marroqu\u00ed (CCM), aquesta instituci\u00f3 estatal que regeix tot el relacionat amb el cinema al pa\u00eds, des dels permisos de rodatge (sense els quals \u00e9s il\u00b7legal filmar) fins al finan\u00e7ament de festivals de cinema, passant per ajudes a la producci\u00f3 cinematogr\u00e0fica o la concessi\u00f3 de targetes professionals… Una vella administraci\u00f3 heretada del per\u00edode colonial, que t\u00e9 els seus costats bons i dolents, per\u00f2 que \u00e9s sobretot una prova del domini de l’Estat sobretot el que es relaciona directament o indirectament amb el cinema.<\/p>\n

En segon lloc, hi ha finan\u00e7ament estranger del qual dep\u00e8n una part significativa de la producci\u00f3 marroquina. Perqu\u00e8 abans de parlar de cinema independent i cinema comercial, primer hem de diferenciar entre altres dues categories que millor expliquen aquest context econ\u00f2mic:<\/p>\n

    \n
  1. pel\u00b7l\u00edcules el finan\u00e7ament de les quals sigui exclusivament marroquina (MCP, canals de televisi\u00f3 i fons privats rars)<\/li>\n
  2. pel\u00b7l\u00edcules coprodu\u00efdes amb fons internacionals, principalment a Occident i especialment a Fran\u00e7a.<\/li>\n<\/ol>\n

    De fet, els l\u00edmits del mercat marroqu\u00ed (un parc de menys de 50 sales i una distribuci\u00f3 no desenvolupada en DVD i VOD) empenyen els productors a rec\u00f3rrer a altres p\u00fablics, principalment a Fran\u00e7a, on hi ha una cinef\u00edlia que s’interessa pel que s’anomena “cinema mundial”, aix\u00ed com per una gran di\u00e0spora marroquina. Sabent com el sector de la distribuci\u00f3 est\u00e0 intr\u00ednsecament lligat al de la producci\u00f3, els cineastes i productors comencen a pensar en el finan\u00e7ament estranger tan aviat com escriuen les seves pel\u00b7l\u00edcules. Una depend\u00e8ncia econ\u00f2mica que indueix a una dominaci\u00f3 simb\u00f2lica, ja que, cadascuna de les comissions que concedeixen aquesta ajuda t\u00e9 el seu propi criteri i la seva pr\u00f2pia idea sobre el cinema en general, per\u00f2 tamb\u00e9 i especialment sobre el g\u00e8nere de cinema procedent del Marroc que els agradaria donar suport. Aix\u00ed, les pel\u00b7l\u00edcules que millor seduiran a aquests fons d’ajuda i que tindran el talent per adaptar-se millor a les seves expectatives seran aquelles que comptin amb els majors pressupostos, la distribuci\u00f3 m\u00e9s interessant i ,per tant, la rendibilitat financera m\u00e9s gran; per\u00f2 aquests tamb\u00e9 s\u00f3n els que tindran m\u00e9s premis en festivals internacionals, ells mateixos, principalment amb seu a Europa i Am\u00e8rica del Nord.<\/p>\n

    Mandat a la independ\u00e8ncia <\/em><\/strong><\/h3>\n

    No obstant aix\u00f2, aquestes pel\u00b7l\u00edcules amb una l\u00f2gica comercial extremadament ben elaborada mai es presentaran com a pel\u00b7l\u00edcules comercials. Per contra, es comercialitzaran com a pel\u00b7l\u00edcules d’autor, poc convencionals, amb una ambici\u00f3 art\u00edstica i pol\u00edtica molt marcada. Tot es redueix a un fet simple: les institucions franceses i internacionals que financen aquestes pel\u00b7l\u00edcules s\u00f3n institucions que proclamen el seu suport a l’art, la diversitat i la llibertat d’expressi\u00f3.\u00a0 Una pel\u00b7l\u00edcula marroquina que volgu\u00e9s tenir aquesta ajuda no pot presentar-se com una pel\u00b7l\u00edcula comercial, est\u00e0 obligada a ser “lliure”, a ser “diferent”, a defensar la llibertat d’expressi\u00f3 davant tot poder pol\u00edtic i econ\u00f2mic. Ha de ser “independent”, o almenys tenir l’aparen\u00e7a d’independ\u00e8ncia!<\/p>\n

    Perqu\u00e8 la independ\u00e8ncia, la rebel\u00b7lia, la llibertat s’han convertit en marques, en una garantia de qualitat, en una eina de m\u00e0rqueting.\u00a0 Cineastes com Nabil Ayouch, Leila Marrakchi, Meryem Ben’mbarek, Narjiss Nejjar… han ent\u00e8s molt b\u00e9 la recepta de l’\u00e8xit: un miserabilisme ex\u00f2tic inspirat en la pitjor tradici\u00f3 colonial en una forma complaent i tranquil\u00b7litzadora, tot presentat amb una postura de rebel\u00b7li\u00f3 i fals esc\u00e0ndol! Per qu\u00e8 s\u00ed, aquest “mandat a la independ\u00e8ncia” \u00e9s de fet el resultat d’una dominaci\u00f3 neocolonial: quin dret si no fos de les institucions franceses, i m\u00e9s \u00e0mpliament occidentals, es permetria dir el que hauria de ser o no hauria de ser una llibertat cinematogr\u00e0fica marroquina, sin\u00f3 per aquesta antiga idea heretada del pensament colonial que la missi\u00f3 de l’Occident \u00e9s aprendre els seus valors de democr\u00e0cia i els drets de l’home als altres pobles del m\u00f3n (per no parlar de les races no blanques) que s\u00f3n incapaces de formular-los o fins i tot d’aplicar-los per si mateixos?<\/p>\n

    Independ\u00e8ncia(es)<\/em><\/strong><\/h3>\n

    Altres cineastes busquen la veritable independ\u00e8ncia art\u00edstica i realment s’enfronten a aquests dos poders principals que s’imposen sobre ells. S\u00f3n les seves posicions davant d’aquests poders, les seves eleccions tant econ\u00f2miques com est\u00e8tiques, les que permeten comprendre l’abast pol\u00edtic i veritablement subversiu dels seus cinemes.\u00a0 Alguns opten per rebutjar totalment o parcialment tot aquest sistema de producci\u00f3 que domina al Marroc produint les seves pel\u00b7l\u00edcules amb pressupostos redu\u00efts gr\u00e0cies al finan\u00e7ament personal o alternatiu. \u00c9s el cas, per exemple, d’Amussu<\/em> (Nadir Bouhmouch, 2019), un documental que se centra en la lluita dels habitants d’Imider contra una poderosa mina de plata que destrueix l’equilibri ecol\u00f2gic de les seves terres. La producci\u00f3 mateixa d’aquesta pel\u00b7l\u00edcula va ser un fort biaix pol\u00edtic per la seva negativa a qualsevol finan\u00e7ament oficial. Bouhmouch col\u00b7labora amb els habitants d’Imider per produir, per\u00f2 tamb\u00e9 escriure, filmar i editar la pel\u00b7l\u00edcula. \u00a0Amussu<\/em> es beneficiar\u00e0 d’un major finan\u00e7ament oficial i visibilitat en diversos festivals internacionals, la qual cosa demostra que els cineastes sempre han de negociar amb la(s) pot\u00e8ncia(s). El rebuig de les estructures habituals va permetre a la pel\u00b7l\u00edcula alliberar-se de les seves limitacions financeres i pol\u00edtiques, per\u00f2 la recerca de visibilitat per fer sentir la causa defensada per la pel\u00b7l\u00edcula l’obliga a passar per circuits m\u00e9s oficials.<\/p>\n

    \"\"<\/a><\/p>\n

    El documental tamb\u00e9 fa possible trobar m\u00e9s sovint una certa llibertat, dif\u00edcil d’aconseguir en la forma m\u00e9s cara de ficci\u00f3. Cineastes com Ali Essafi (Ouarzazate Movie<\/em>, 2001), Dalila Ennadre (J’ai tant aim\u00e9<\/em>, 2008), o Hakim Belabb\u00e8s (Le poids de l’ombre<\/em>, 2016) han sabut tractar temes dif\u00edcils amb una est\u00e8tica singular i lliure gr\u00e0cies al documental.\u00a0 Una altra manera, el videoart, a la frontera del cinema, tamb\u00e9 permet alliberar-se de certes limitacions financeres, t\u00e8cniques i narratives gr\u00e0cies a les seves possibilitats experimentals. El treball de l’artista i vide\u00f2grafa Ghita Skalli n’\u00e9s un molt bon exemple. Amb els seus v\u00eddeos (The Hole’s Journey<\/em> el \u00a02010 i The invaders<\/em> el 2021) es permet jugar amb diversos codis de poder (el sagrat de la foto del rei Hassan II, el poder i la burocr\u00e0cia de les institucions muse\u00edstiques, la masculinitat i la normativitat de g\u00e8nere…), per\u00f2 la seva obra continua sent desconeguda per al gran p\u00fablic,\u00a0 una altra peculiaritat d’aquesta forma art\u00edstica que est\u00e0 dirigida a un p\u00fablic petit i especialitzat.<\/p>\n

    Per contra, altres cineastes decideixen enfrontar-se a aquest sistema, amb les seves dominacions i limitacions, i emp\u00e8nyer-lo cap als seus l\u00edmits i contradiccions. \u00c9s el cas de Faouzi Bensa\u00efdi, les pel\u00b7l\u00edcules de ficci\u00f3 del qual es produeixen de la manera m\u00e9s cl\u00e0ssica possible, per\u00f2 la finalitat i est\u00e8tica del qual frustren les expectatives que es poden tenir d’un cinema “del sud”.\u00a0 A WWW: What a Wonderful World<\/em> (2006) es permetr\u00e0 reapropiar-se d’universos cinematogr\u00e0fics tan diferents i diversos com el cinema de g\u00e8nere com Polar o Western, el cinema de Federico Fellini o Jacques Tati, via Bollywood o James Bond… afirmant aix\u00ed la seva condici\u00f3 de cineasta sent part del m\u00f3n i influenciat per les imatges d’aquest m\u00f3n, amb la mateixa llibertat que d’un cineasta occidental, sense haver de correspondre a cap categoria tancada i reductora, i especialment no a la del cineasta marroqu\u00ed pseudo independent.<\/p>\n

    \"\"<\/a>

    Fotograma de WWW: What a Wonderful World (2006)<\/p><\/div>\n

     <\/p>\n

     <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Quan em van demanar que escriv\u00eds sobre el cinema independent al Marroc, em vaig preguntar quines pel\u00b7l\u00edcules es podrien posar en aquesta categoria. Molt r\u00e0pidament em vaig adonar que la…<\/p>\n","protected":false},"author":2777,"featured_media":37747,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"categories":[6173],"tags":[],"coauthors":[],"acf":[],"yoast_head":"\nDepend\u00e8ncies i independ\u00e8ncies del cinema marroqu\u00ed – A*Desk<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/dependencias-e-independencias-del-cine-marroqui\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"ca_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Depend\u00e8ncies i independ\u00e8ncies del cinema marroqu\u00ed – A*Desk\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Quan em van demanar que escriv\u00eds sobre el cinema independent al Marroc, em vaig preguntar quines pel\u00b7l\u00edcules es podrien posar en aquesta categoria. Molt r\u00e0pidament em vaig adonar que la...\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/dependencias-e-independencias-del-cine-marroqui\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"A*Desk\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2022-08-08T05:30:10+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2023-07-09T12:33:14+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"http:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/razzia-e1659119330335.jpeg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1000\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1362\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Mariam El Ajraoui\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrit per\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Mariam El Ajraoui\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Temps estimat de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"8 minuts\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label3\" content=\"Written by\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data3\" content=\"Mariam El Ajraoui\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/dependencias-e-independencias-del-cine-marroqui\/\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/dependencias-e-independencias-del-cine-marroqui\/\",\"name\":\"Depend\u00e8ncies i independ\u00e8ncies del cinema marroqu\u00ed – A*Desk\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/dependencias-e-independencias-del-cine-marroqui\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/dependencias-e-independencias-del-cine-marroqui\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/razzia-e1659119330335.jpeg\",\"datePublished\":\"2022-08-08T05:30:10+00:00\",\"dateModified\":\"2023-07-09T12:33:14+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/80ef4e6fbd4d03761fe67f43e3ee2fce\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/dependencias-e-independencias-del-cine-marroqui\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"ca\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/dependencias-e-independencias-del-cine-marroqui\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/dependencias-e-independencias-del-cine-marroqui\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/razzia-e1659119330335.jpeg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/razzia-e1659119330335.jpeg\",\"width\":1000,\"height\":1362},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/dependencias-e-independencias-del-cine-marroqui\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Portada\",\"item\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Depend\u00e8ncies i independ\u00e8ncies del cinema marroqu\u00ed\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#website\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/\",\"name\":\"A*Desk\",\"description\":\"A*Desk Critical Thinking\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/a-desk.org\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"ca\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/80ef4e6fbd4d03761fe67f43e3ee2fce\",\"name\":\"Mariam El Ajraoui\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/image\/e35b67df15753993b7ad0332b82403e6\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/0fdf8ed1cf5838902a10d0ff14f3410b?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/0fdf8ed1cf5838902a10d0ff14f3410b?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Mariam El Ajraoui\"},\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/autor\/mariamelajraoui\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Depend\u00e8ncies i independ\u00e8ncies del cinema marroqu\u00ed – A*Desk","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/dependencias-e-independencias-del-cine-marroqui\/","og_locale":"ca_ES","og_type":"article","og_title":"Depend\u00e8ncies i independ\u00e8ncies del cinema marroqu\u00ed – A*Desk","og_description":"Quan em van demanar que escriv\u00eds sobre el cinema independent al Marroc, em vaig preguntar quines pel\u00b7l\u00edcules es podrien posar en aquesta categoria. Molt r\u00e0pidament em vaig adonar que la...","og_url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/dependencias-e-independencias-del-cine-marroqui\/","og_site_name":"A*Desk","article_published_time":"2022-08-08T05:30:10+00:00","article_modified_time":"2023-07-09T12:33:14+00:00","og_image":[{"width":1000,"height":1362,"url":"http:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/razzia-e1659119330335.jpeg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Mariam El Ajraoui","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Escrit per":"Mariam El Ajraoui","Temps estimat de lectura":"8 minuts","Written by":"Mariam El Ajraoui"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/dependencias-e-independencias-del-cine-marroqui\/","url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/dependencias-e-independencias-del-cine-marroqui\/","name":"Depend\u00e8ncies i independ\u00e8ncies del cinema marroqu\u00ed – A*Desk","isPartOf":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/dependencias-e-independencias-del-cine-marroqui\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/dependencias-e-independencias-del-cine-marroqui\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/razzia-e1659119330335.jpeg","datePublished":"2022-08-08T05:30:10+00:00","dateModified":"2023-07-09T12:33:14+00:00","author":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/80ef4e6fbd4d03761fe67f43e3ee2fce"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/dependencias-e-independencias-del-cine-marroqui\/#breadcrumb"},"inLanguage":"ca","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/dependencias-e-independencias-del-cine-marroqui\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/dependencias-e-independencias-del-cine-marroqui\/#primaryimage","url":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/razzia-e1659119330335.jpeg","contentUrl":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/razzia-e1659119330335.jpeg","width":1000,"height":1362},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/dependencias-e-independencias-del-cine-marroqui\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Portada","item":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Depend\u00e8ncies i independ\u00e8ncies del cinema marroqu\u00ed"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#website","url":"https:\/\/a-desk.org\/","name":"A*Desk","description":"A*Desk Critical Thinking","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/a-desk.org\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"ca"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/80ef4e6fbd4d03761fe67f43e3ee2fce","name":"Mariam El Ajraoui","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/image\/e35b67df15753993b7ad0332b82403e6","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/0fdf8ed1cf5838902a10d0ff14f3410b?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/0fdf8ed1cf5838902a10d0ff14f3410b?s=96&d=mm&r=g","caption":"Mariam El Ajraoui"},"url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/autor\/mariamelajraoui\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/37765"}],"collection":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2777"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=37765"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/37765\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":37770,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/37765\/revisions\/37770"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media\/37747"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=37765"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=37765"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=37765"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=37765"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}