{"id":43482,"date":"2023-05-22T07:06:30","date_gmt":"2023-05-22T05:06:30","guid":{"rendered":"https:\/\/a-desk.org\/?p=43482"},"modified":"2023-07-10T12:28:33","modified_gmt":"2023-07-10T10:28:33","slug":"composicio-meritxell","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/composicio-meritxell\/","title":{"rendered":"Destravar l&#8217;esperit"},"content":{"rendered":"<p>Quan estudiava m\u00fasica cl\u00e0ssica al Conservatori, en ple apogeu de l\u2019obsessi\u00f3 per ser millor int\u00e8rpet, vaig llegir la <em>Po\u00e9tica Musical\u00a0<\/em>d\u2019Igor Stravinsky. Se\u2019m va quedar clavada una idea: sense un punt fix, no hi ha moviment. Durant anys, he repetit insaciablament aquesta frase en converses sobre creaci\u00f3, quan afortunadament no se\u2019n podia comprovar la font exacta. El que s\u2019exposa al llibre \u00e9s un concepte similar: \u00abY dir\u00e9 m\u00e1s: mi libertad ser\u00e1 tanto m\u00e1s grande y profunda cuanto m\u00e1s estrechamente limite mi campo de acci\u00f3n y me imponga m\u00e1s obst\u00e1culos. Lo que me libra de una traba me quita una fuerza. Cuanto m\u00e1s se obliga uno, mejor se liberta de las cadenas que traban al esp\u00edritu\u00bb<span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_43482_1('footnote_plugin_reference_43482_1_1');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_43482_1('footnote_plugin_reference_43482_1_1');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_43482_1_1\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[1]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_43482_1_1\" class=\"footnote_tooltip\">Stravinski, Igor. (1977). <em>Po\u00e9tica musical<\/em>, Taurus Ediciones, p.68.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_43482_1_1').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_43482_1_1', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>. Et treus una adversitat, et treus una for\u00e7a.<\/p>\n<p>La\u00a0<em>Po\u00e9tica Musical <\/em>es basa en una s\u00e8rie de confer\u00e8ncies que Stravinsky va fer a la Universitat de Harvard en el curs acad\u00e8mic 1939-40. Aquestes pon\u00e8ncies segueixen avui en dia i vaig tenir la sort d&#8217;assistir-hi setanta anys despr\u00e9s amb Herbie Hancock com a orador. Va explicar que, quan tocava amb Miles Davis, aquest li va dir: \u00abNo toquis les notes que s\u00f3n evidents de l\u2019acord [les quatre notes que el conformen], nom\u00e9s les tensions [les que adornen l\u2019harmonia]\u00bb. Aquesta limitaci\u00f3 va fer que creessin un m\u00f3n harm\u00f2nic nou, que flota per sobre de l\u2019evid\u00e8ncia. L\u2019orella intueix quin \u00e9s l\u2019acord i aquestes tensions el porten cap a una altra dimensi\u00f3; \u00e9s com si es narr\u00e9s un conte on tots els esdeveniments de la hist\u00f2ria es donessin per explicats, i aix\u00f2 don\u00e9s import\u00e0ncia a coses que abans no es percebien.<\/p>\n<p>Sembla que en l\u2019\u00e0mbit del jazz s\u2019ha respirat una permissivitat que es contraposa a les restriccions de la m\u00fasica cl\u00e0ssica, per\u00f2 les t\u00e8cniques han estat igual o m\u00e9s constrenyedores. Coltrane \u00e9s considerat un dels m\u00e9s grans improvisadors que hi ha hagut mai. Encara ara continua sorprenent el seu llenguatge, el so, l\u2019espiritualitat de l\u2019execuci\u00f3; va tombar els l\u00edmits coneguts fins aleshores del llenguatge musical. \u00c9s molt interessant, doncs, que la seva refer\u00e8ncia d\u2019estudi fos un llibre d\u2019un m\u00fasic rus poc conegut a EEUU. Slonimsky, l\u2019any 1947, va deixar escrits diversos patrons mel\u00f2dics al <em>Thesaurus of Scales and Melodic Patterns<\/em>i aquestes figures van ser la base de la recerca musical durant incomptables hores d\u2019uns dels improvisadors m\u00e9s innovadors de la m\u00fasica moderna.<\/p>\n<p>\u00c9s cert, per\u00f2, que la m\u00fasica cl\u00e0ssica t\u00e9 una quantitat ingent de normes. Es noten especialment en la t\u00e8cnica compositiva del contrapunt, una manera d\u2019escriure m\u00fasica en qu\u00e8 no existeix la supremacia de la melodia sobre l\u2019acompanyament harm\u00f2nic. Les diferents veus o l\u00ednies mel\u00f2diques tenen la mateixa import\u00e0ncia. Una de les formes m\u00e9s complexes de contrapunt \u00e9s la fuga: una pe\u00e7a composta al voltant d\u2019una petita melodia \u2014subjecte\u2014 que dura entre dos i quatre compassos i que nom\u00e9s compta amb les set notes permeses en la tonalitat. Aquest subjecte t\u00e9 un contrasubjecte amb qui sempre interactua, i tots dos van saltant d\u2019una veu a una altra. Totes les fugues tenen les mateixes modulacions i tenen la mateixa estructura. Tot i els cenyiments d\u2019aquesta forma \u2014o gr\u00e0cies a ells\u2014, Bach va portar el treball contrapunt\u00edstic a la seva m\u00e0xima esplendor i, fins i tot, hi va jugar liter\u00e0riament, aplicant les seves pr\u00f2pies pautes. La fuga del <em>Preludi i fuga BWV 898<\/em>utilitza les lletres del seu nom per construir el subjecte: B-A-C-H en els teclats alemanys s\u00f3n les notes Sib, La, Do i Si natural.<\/p>\n<p>Aix\u00ed com el compositor alemany es va cenyir a quatre notes, Ligeti va anar m\u00e9s enll\u00e0 i nom\u00e9s en va fer servir una. Va escriure una pe\u00e7a a la col\u00b7lecci\u00f3 de \u00abMusica Ricercata\u00bb en qu\u00e8 \u00fanicament hi ha la nota La. \u00c9s una pe\u00e7a especialment divertida i fren\u00e8tica, que s\u2019alimenta del joc r\u00edtmic i de tocar els La del piano en diferents octaves. Un altre dels enginyosos patrons que es va inventar t\u00e9 a veure amb la geografia de l\u2019instrument. Entre els seus estudis de piano hi ha l\u2019anomenat <em>D\u00e9sordre<\/em>, que est\u00e0 escrit de manera que la m\u00e0 dreta nom\u00e9s toca les tecles blanques i la m\u00e0 esquerra les negres. Es crea un desordre auditiu oposat a l\u2019ordre visual que ofereix l\u2019execuci\u00f3.<\/p>\n<p>Tornant al llibre d\u2019Stravinsky, l\u2019autor menciona dos tipus de m\u00fasica: una lligada el temps ontol\u00f2gic i una altra al temps psicol\u00f2gic. La primera penetra en el temps i s\u2019hi identifica, la segona no s\u2019ajusta a l\u2019instant sonor i hi domina la voluntat d\u2019una expressi\u00f3.<\/p>\n<p>Reflexionant sobre el primer tipus, em venen al cap totes les sessions d\u2019improvisaci\u00f3 musical en qu\u00e8 he participat. En la improvisaci\u00f3 no se sent el temps, nom\u00e9s hi ha present i pres\u00e8ncia. Aquesta alliberaci\u00f3 de la ment, del ser conscient, de nom\u00e9s donar-se a l\u2019escolta, fa que no hi hagi moment de pensar en tot el que podries fer. \u00c9s precisament aquest vertigen de la infinitat del que parla Stravinsky: \u00ab\u00bfEstoy, pues, obligado a perderme en este abismo de libertad? \u00bfA qu\u00e9 podr\u00e9 asirme para escapar al v\u00e9rtigo que me atrae ante la virtualidad de este infinito?\u00bb<span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_43482_1('footnote_plugin_reference_43482_1_2');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_43482_1('footnote_plugin_reference_43482_1_2');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_43482_1_2\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[2]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_43482_1_2\" class=\"footnote_tooltip\">IBID., p.67.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_43482_1_2').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_43482_1_2', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>. En aquestes sessions hi ha la sensaci\u00f3 que la m\u00fasica ja existeix i simplement s\u2019ha d\u2019estar receptiu per portar-la al m\u00f3n f\u00edsic. No hi ha una voluntat d\u2019expressi\u00f3 personal i la limitaci\u00f3 es crea en tant que s\u2019exerceix de canal d\u2019aquesta m\u00fasica.<\/p>\n<p>Pel que fa a la m\u00fasica lligada al temps psicol\u00f2gic, a l\u2019hora de compondre, les limitacions les pot posar la mateixa obra. Quan s\u2019est\u00e0 en sintonia (mai millor dit) amb el que es revela, l\u2019instint est\u00e0 despert. Les expressions com \u00abla can\u00e7\u00f3 em demana\u2026\u00bb mostren que s\u2019est\u00e0 al servei d\u2019all\u00f2 que es vulgui manifestar. Tamb\u00e9 \u00e9s molt com\u00fa dir \u00abno he trobat l\u2019acord\u00bb, que dona a entendre que ja hi \u00e9s, per\u00f2 no s\u2019ha descobert encara.<\/p>\n<p>Quant a la interpretaci\u00f3, la limitaci\u00f3 m\u00e9s alliberadora relacionada amb l\u2019estudi del piano per mi ha estat un consell de Kenny Werner. Al seu llibre <em>Effortless Mastery <\/em>proposa tocar una sola nota i escoltar-la fins que s\u2019acabi. Ho recomana perqu\u00e8 en les primeres inst\u00e0ncies de l\u2019estudi d\u2019un instrument \u00e9s molt com\u00fa intentar tocar molt, molt de pressa i perfeccionar la t\u00e8cnica en el menor temps possible. Ell suggereix tot el contrari: tenir el piano davant, les vuitanta-vuit notes amb les seves cordes, no utilitzar el pedal per allargar el so i nom\u00e9s tocar una nota, posant la consci\u00e8ncia en cada m\u00fascul, en cada dit, escoltant el que genera\u2026 fins que l\u2019ona desapareix per si sola.<\/p>\n<p>Si penso en les cadenes que traven l\u2019esperit de les que parla Stravinsky, sento que el soroll mental \u00e9s la m\u00e9s significativa. En donar-li espai a aquesta sola nota i entregar-me a l\u2019escolta profunda, descobreixo que m\u2019allibero de mi mateixa i que aix\u00f2 em genera el silenci necessari per fer m\u00fasica.<\/p>\n<p><img decoding=\"async\" class=\"alignnone size-full wp-image-43505\" src=\"http:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Ligeti-copia.jpg\" alt=\"\" \/><\/p>\n<p><a href=\"applewebdata:\/\/DAC7CFD8-292A-490E-B20C-A8E2DC73110B#_ftnref1\" name=\"_ftn1\"><\/a><\/p>\n<p>(Imatge de portada: Manuscrit de Bach)<\/p>\n<div class=\"speaker-mute footnotes_reference_container\"> <div class=\"footnote_container_prepare\"><p><span role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"footnote_reference_container_label pointer\" onclick=\"footnote_expand_collapse_reference_container_43482_1();\">&#x202F;<\/span><span role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"footnote_reference_container_collapse_button\" style=\"display: none;\" onclick=\"footnote_expand_collapse_reference_container_43482_1();\">[<a id=\"footnote_reference_container_collapse_button_43482_1\">+<\/a>]<\/span><\/p><\/div> <div id=\"footnote_references_container_43482_1\" style=\"\"><table class=\"footnotes_table footnote-reference-container\"><caption class=\"accessibility\">References<\/caption> <tbody> \r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_43482_1('footnote_plugin_tooltip_43482_1_1');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_43482_1_1\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>1<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\">Stravinski, Igor. (1977). <em>Po\u00e9tica musical<\/em>, Taurus Ediciones, p.68.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_43482_1('footnote_plugin_tooltip_43482_1_2');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_43482_1_2\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>2<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\">IBID., p.67.<\/td><\/tr>\r\n\r\n <\/tbody> <\/table> <\/div><\/div><script type=\"text\/javascript\"> function footnote_expand_reference_container_43482_1() { jQuery('#footnote_references_container_43482_1').show(); jQuery('#footnote_reference_container_collapse_button_43482_1').text('\u2212'); } function footnote_collapse_reference_container_43482_1() { jQuery('#footnote_references_container_43482_1').hide(); jQuery('#footnote_reference_container_collapse_button_43482_1').text('+'); } function footnote_expand_collapse_reference_container_43482_1() { if (jQuery('#footnote_references_container_43482_1').is(':hidden')) { footnote_expand_reference_container_43482_1(); } else { footnote_collapse_reference_container_43482_1(); } } function footnote_moveToReference_43482_1(p_str_TargetID) { footnote_expand_reference_container_43482_1(); var l_obj_Target = jQuery('#' + p_str_TargetID); if (l_obj_Target.length) { jQuery( 'html, body' ).delay( 0 ); jQuery('html, body').animate({ scrollTop: l_obj_Target.offset().top - window.innerHeight * 0.2 }, 380); } } function footnote_moveToAnchor_43482_1(p_str_TargetID) { footnote_expand_reference_container_43482_1(); var l_obj_Target = jQuery('#' + p_str_TargetID); if (l_obj_Target.length) { jQuery( 'html, body' ).delay( 0 ); jQuery('html, body').animate({ scrollTop: l_obj_Target.offset().top - window.innerHeight * 0.2 }, 380); } }<\/script>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Quan estudiava m\u00fasica cl\u00e0ssica al Conservatori, en ple apogeu de l\u2019obsessi\u00f3 per ser millor int\u00e8rpet, vaig llegir la Po\u00e9tica Musical\u00a0d\u2019Igor Stravinsky. Se\u2019m va quedar clavada una idea: sense un punt&#8230;<\/p>\n","protected":false},"author":2820,"featured_media":43502,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"categories":[6312],"tags":[],"coauthors":[6668],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v22.6 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>Destravar l&#039;esperit Meritxell Neddermann<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Destravar l&#039;esperit Meritxell Neddermann. Editor invitado mes de mayo Aimar Perez Gal\u00ed con el tema &quot;Composici\u00f3n&quot;\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/composicio-meritxell\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"ca_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Destravar l&#039;esperit Meritxell Neddermann\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Destravar l&#039;esperit Meritxell Neddermann. Editor invitado mes de mayo Aimar Perez Gal\u00ed con el tema &quot;Composici\u00f3n&quot;\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/composicio-meritxell\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"A*Desk\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2023-05-22T05:06:30+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2023-07-10T10:28:33+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"http:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/bach-manuscript-copia.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1104\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"772\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Meritxell Neddermann\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrit per\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Meritxell Neddermann\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Temps estimat de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"6 minuts\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label3\" content=\"Written by\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data3\" content=\"Meritxell Neddermann\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/composicio-meritxell\/\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/composicio-meritxell\/\",\"name\":\"Destravar l'esperit Meritxell Neddermann\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/composicio-meritxell\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/composicio-meritxell\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/bach-manuscript-copia.jpg\",\"datePublished\":\"2023-05-22T05:06:30+00:00\",\"dateModified\":\"2023-07-10T10:28:33+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/261a8bb52dbc9e32a055ffe0db935ab3\"},\"description\":\"Destravar l'esperit Meritxell Neddermann. Editor invitado mes de mayo Aimar Perez Gal\u00ed con el tema \\\"Composici\u00f3n\\\"\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/composicio-meritxell\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"ca\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/composicio-meritxell\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/composicio-meritxell\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/bach-manuscript-copia.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/bach-manuscript-copia.jpg\",\"width\":1104,\"height\":772},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/composicio-meritxell\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Portada\",\"item\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Destravar l&#8217;esperit\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#website\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/\",\"name\":\"A*Desk\",\"description\":\"A*Desk Critical Thinking\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/a-desk.org\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"ca\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/261a8bb52dbc9e32a055ffe0db935ab3\",\"name\":\"Meritxell Neddermann\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/image\/95183d11e92882d5e2530ea1e1ecaa48\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/7eda53a26247197eadbd504858b2af9d?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/7eda53a26247197eadbd504858b2af9d?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Meritxell Neddermann\"},\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/autor\/meritxellneddermann\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Destravar l'esperit Meritxell Neddermann","description":"Destravar l'esperit Meritxell Neddermann. Editor invitado mes de mayo Aimar Perez Gal\u00ed con el tema \"Composici\u00f3n\"","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/composicio-meritxell\/","og_locale":"ca_ES","og_type":"article","og_title":"Destravar l'esperit Meritxell Neddermann","og_description":"Destravar l'esperit Meritxell Neddermann. Editor invitado mes de mayo Aimar Perez Gal\u00ed con el tema \"Composici\u00f3n\"","og_url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/composicio-meritxell\/","og_site_name":"A*Desk","article_published_time":"2023-05-22T05:06:30+00:00","article_modified_time":"2023-07-10T10:28:33+00:00","og_image":[{"width":1104,"height":772,"url":"http:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/bach-manuscript-copia.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Meritxell Neddermann","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Escrit per":"Meritxell Neddermann","Temps estimat de lectura":"6 minuts","Written by":"Meritxell Neddermann"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/composicio-meritxell\/","url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/composicio-meritxell\/","name":"Destravar l'esperit Meritxell Neddermann","isPartOf":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/composicio-meritxell\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/composicio-meritxell\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/bach-manuscript-copia.jpg","datePublished":"2023-05-22T05:06:30+00:00","dateModified":"2023-07-10T10:28:33+00:00","author":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/261a8bb52dbc9e32a055ffe0db935ab3"},"description":"Destravar l'esperit Meritxell Neddermann. Editor invitado mes de mayo Aimar Perez Gal\u00ed con el tema \"Composici\u00f3n\"","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/composicio-meritxell\/#breadcrumb"},"inLanguage":"ca","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/composicio-meritxell\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/composicio-meritxell\/#primaryimage","url":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/bach-manuscript-copia.jpg","contentUrl":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/bach-manuscript-copia.jpg","width":1104,"height":772},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/composicio-meritxell\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Portada","item":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Destravar l&#8217;esperit"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#website","url":"https:\/\/a-desk.org\/","name":"A*Desk","description":"A*Desk Critical Thinking","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/a-desk.org\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"ca"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/261a8bb52dbc9e32a055ffe0db935ab3","name":"Meritxell Neddermann","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/image\/95183d11e92882d5e2530ea1e1ecaa48","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/7eda53a26247197eadbd504858b2af9d?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/7eda53a26247197eadbd504858b2af9d?s=96&d=mm&r=g","caption":"Meritxell Neddermann"},"url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/autor\/meritxellneddermann\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/43482"}],"collection":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2820"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=43482"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/43482\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":43501,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/43482\/revisions\/43501"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media\/43502"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=43482"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=43482"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=43482"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=43482"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}