{"id":7432,"date":"2013-02-28T02:20:00","date_gmt":"2013-02-28T02:20:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2013\/02\/28\/quaranta-anys-sobre-materializing\/"},"modified":"2013-02-28T02:20:00","modified_gmt":"2013-02-28T02:20:00","slug":"quaranta-anys-sobre-materializing","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/quaranta-anys-sobre-materializing\/","title":{"rendered":"Quaranta anys. Sobre Materializing Six Years al Brooklyn Museum"},"content":{"rendered":"

\"lippard.jpg\" Dos llibres. Entre ells, una exposici\u00f3. Un triangle que articula el prisma des d\u2019on mirar, des del present, el moment d’emerg\u00e8ncia de l’art conceptual. Els tres elements dirigeixen la nostra mirada a obres que avui formen part del corpus cl\u00e0ssic de l’art del s.XX. Condueixen la nostra atenci\u00f3 a noms que ens s\u00f3n coneguts. Situen al centre del nostre camp visual exercicis amb el llenguatge que en el seu dia van ser revolucionaris i avui integren l\u2019abc<\/em> de la creaci\u00f3.<\/p>\n

L’exposici\u00f3 \u00e9s Materializing Six Years: Lucy R. Lippard and the Emergence of Conceptual Art<\/em> <\/a>. Parteix de la programaci\u00f3 de l\u2019Elizabeth A. Sackler Center for Feminist Art, al Brooklyn Museum de Nova York, que ha estat oberta al p\u00fablic des de setembre de 2012 fins a mitjans d’aquest mes de febrer. Els llibres als quals em refereixo s\u00f3n el cat\u00e0leg de la mostra i la primera gran monografia dedicada a l’art conceptual: el llibre que la cr\u00edtica i comiss\u00e0ria Lucy R. Lippard va escriure l\u2019any 1973, Sis Anys. La desmaterialitzaci\u00f3 de l’objecte art\u00edstic<\/em>.<\/p>\n

Sis anys<\/em> es rep en el seu moment com una publicaci\u00f3 poc corrent. Un llibre a c\u00e0rrec d’una dona jove, editat a principis d’una d\u00e8cada convulsa per a Nova York, ciutat agitada per les protestes contra Vietnam, l’emerg\u00e8ncia del feminisme i els reclams que des de fa ja gaireb\u00e9 una d\u00e8cada ve fent el moviment pels drets civils . La intenci\u00f3 del text \u00e9s mostrar la varietat de registres que encaixaven sota l’etiqueta d’art desmaterialitzat, tal com Lippard el defineix a l’article que publica a \u201cArt International\u201d l\u2019any 1968, junt amb John Chandler, La desmaterialitzaci\u00f3 de l’art<\/em>. En conseq\u00fc\u00e8ncia amb la pluralitat formal caracter\u00edstica d’aquest art, Lippard opta per esquivar el format monogr\u00e0fic antol\u00f2gic cl\u00e0ssic i en comptes d\u2019aix\u00f2, recopilar en una publicaci\u00f3 notes, documents i mencions d\u2019obres, exposicions i esdeveniments vinculats a aquesta forma d’art. Perqu\u00e8 no \u00e9s possible a\u00efllar una caracter\u00edstica definit\u00f2ria comuna a tots, tampoc es pot pensar la teoritzaci\u00f3 del moviment com l’escriptura d’un assaig seguint una sola l\u00ednia d’an\u00e0lisi. Un extens \u00e0lbum de retalls, del qual l’autora mateixa afirma no esperar que ning\u00fa llegeixi de principi a fi. <\/p>\n

El cat\u00e0leg de la mostra conviu b\u00e9 amb els altres dos elements. Amb assajos de la comiss\u00e0ria, Catherine Morris, de Vicente Bonin i Julia Bryan-Wilson, contextualitza la mostra en el moment hist\u00f2ric al que fa refer\u00e8ncia, al mateix temps que es pregunta per la seva rellev\u00e0ncia en el present. L’an\u00e0lisi de Bonin sobre la relaci\u00f3 de Lippard amb l’escriptura apel\u00b7la tant a Sis anys i la desmaterialitzaci\u00f3 de l’objecte d’art, com al conjunt de textos que serveixen de document de la transformaci\u00f3 que pateix el pensament d’aquesta cr\u00edtica nord-americana a la d\u00e8cada dels setanta. Per exemple, la seva migraci\u00f3 des de l’activisme d’esquerres vers l\u2019abric de les pr\u00e0ctiques feministes. D’altra banda, Bryan-Wilson rescata una de les preguntes originals del feminisme dels setanta, la que q\u00fcestiona el lloc de la dona dins les institucions de l’art: en el seu assaig ens recorda que, en els seus inicis, per a Lippard all\u00f2 conceptual forma part d’una emergent xarxa alternativa de la qual s’espera que re-configuri el m\u00f3n de l’art.<\/p>\n

A finals de la d\u00e8cada dels seixanta, i en sintonia amb l’obra dels conceptuals, Lippard empra el treball amb text com a precepte per al comissariat de les seves mostres. Per a la seva s\u00e8rie de mostres de n\u00fameros, per exemple, envia instruccions escrites als artistes seleccionats per tal de guiar la producci\u00f3 de les obres. Per\u00f2 aquestes no s\u00f3n pr\u00e0ctiques exclusives seves. El galerista Seth Siegelaub tamb\u00e9 comissaria diverses exposicions a revistes a finals dels seixanta, incloent-hi artistes del cercle dels conceptuals. El llibre Sis anys. La desmaterialitzaci\u00f3 de l’objecte art\u00edstic ha estat vist pel p\u00fablic i l’autora com una exposici\u00f3 sobre el paper. Avui el Brooklyn Museum es fa c\u00e0rrec d’aquesta tasca pendent per a la hist\u00f2ria de l’art: obeir les pautes escrites de Lippard i prendre el llibre com a paradigma per articular una exposici\u00f3. <\/p>\n

El resultat d’aquest experiment ha estat una mostra composta per gran part de les obres que en el seu dia porten el pes d’estar donant cos a una revoluci\u00f3 en el llenguatge art\u00edstic. Amb m\u00e9s de cent setanta objectes en representaci\u00f3 del treball d’uns noranta artistes, aquesta exposici\u00f3 ensenya al p\u00fablic qu\u00e8 es considera art conceptual precisament al moment de la seva aparici\u00f3. Peces primerenques de Sol Lewitt, Daniel Buren o Joseph Kosuth, documents portats per Lippard sobre Tucum\u00e1n Arde<\/em> (1968) del seu viatge a l’Argentina, la Following Piece<\/em> de De Maria (1969), la s\u00e8rie de postals I Got Up<\/em> d’On Kawara (1969), o el Cremation Project<\/em> de Baldessari (1970) s\u00f3n nom\u00e9s alguns exemples. Com deia abans, aquestes s\u00f3n totes ja cl\u00e0ssics. Moltes ja les hav\u00edem vist. En principi aquesta mostra no ha de ser diferent a qualsevol antol\u00f2gica historicista d’un moviment del que ens separa ja gaireb\u00e9 mig segle. No obstant aix\u00f2, si b\u00e9 les peces ens diverteixen al reconeixement de l’origen del nostre llenguatge actual, en estar lligada a un llibre, l’exposici\u00f3 en s\u00ed si que \u00e9s un gest absolutament pertinent.<\/p>\n

La relaci\u00f3 entre la tasca de l’escriptor i la del comissari ocupa el centre del debat de l’exposici\u00f3 com a mitj\u00e0 des de fa temps. Els llibres i les mostres s’atrauen perqu\u00e8 sembla que, d’alguna manera, es complementen. Aquest tampoc \u00e9s un debat nou. En els seixanta \u00e9s tamb\u00e9 quan es comen\u00e7a a pensar el comissariat com a pr\u00e0ctica cr\u00edtica de manera expl\u00edcita. Avui la seguim pensant aix\u00ed, per\u00f2 ja fora de la novetat de la pregunta. Recentment diversos centres han parlat en veu alta sobre la possibilitat d’agermanar mostres amb textos, d’escriure’ls alhora, o de pensar-los un a trav\u00e9s de l’altre. Trobem per exemple, el treball de comissaris com Tirdad Zolghadr, a mig cam\u00ed entre el comissariat i l’escriptura, o a Espanya, Contarlo sin saber c\u00f3mo<\/em>, un treball del comissari Mart\u00ed Manen per al Centro de Arte Dos de Mayo de M\u00f3stoles. En aquest cas, l’exposici\u00f3 arriba al m\u00f3n al costat d’una novel\u00b7la hom\u00f2nima. Si b\u00e9 ambdues s\u00f3n aut\u00f2nomes, el seu escriptor les s’articula sobre un conjunt d’elements comuns. L’experi\u00e8ncia, quan s\u00f3n vistes les dues, ens obre a una altra dimensi\u00f3. Una relaci\u00f3 semblant \u00e9s la que es d\u00f3na entre el llibre de Lippard i la mostra dissenyada prenent-lo com a model. <\/p>\n

A finals dels seixanta, Lippard comen\u00e7a a prendre\u2019s seriosament com a escriptora. En el seu intent per conciliar l’art conceptual amb el pensament feminista, aleshores tinguts per incompatibles per l’acad\u00e8mia, la cr\u00edtica i els artistes, s’aproxima al treball sobre el text que est\u00e0 duent a terme el feminisme franc\u00e8s. Aquesta postura no nom\u00e9s influeix la seva escriptura (cr\u00edtica i de ficci\u00f3), sin\u00f3 que es reflecteix en el seu treball com a comiss\u00e0ria. A partir de llavors els seus discursos curatorials s\u00f3n fragmentats i fins a cert grau, subjectius. La presa de dist\u00e0ncia amb el model de l’exposici\u00f3 individual d’artistes homes relativament consagrats muta cap a mostres corals d’obres produ\u00efdes per dones, moltes vegades no representades en el circuit institucional. L’exposici\u00f3 que veiem avui a Brooklyn obeeix aquest gest conciliatori de perseguir amb l’escriptura un mapa subjectiu i fragmentat que descrigui el moment d’emerg\u00e8ncia de l’art conceptual. <\/p>\n

Com diu al cat\u00e0leg de l’exposici\u00f3 la seva comiss\u00e0ria Catherine Morris, des del principi l’art desmaterialitzat es presenta al p\u00fablic com una cosa sense gravetat formal, afavorint sempre la simultane\u00eftat de construccions en principi no relacionades i sense punts en com\u00fa. \u00c9s a dir, des del principi, en els discursos sobre la producci\u00f3, la cr\u00edtica i el comissariat d’aquest tipus d’art, prima la conviv\u00e8ncia d’elements compatibles en la seva difer\u00e8ncia, enfront de la unitat i el consens formal que caracteritza, per exemple, els sub-textos de l\u2019expressionisme abstracte de la d\u00e8cada anterior. <\/p>\n

L\u2019any 1973 es publica un llibre que vol mostrar al p\u00fablic quin aspecte t\u00e9 un art nou d’esperit revolucionari. Avui s’agafen aquestes obres, aleshores ja representatives, i es planten a la galeria d’un museu. Des de poc despr\u00e9s del seu naixement, el conceptual sucumbeix al poder de la instituci\u00f3 i del mercat de l’art, de manera que aquesta exposici\u00f3 no mata res que no estigu\u00e9s mort. Com qualsevol altra mostra d’un moviment hist\u00f2ric, ens porta objectes del passat per escriure una determinada hist\u00f2ria d’aquest. Per\u00f2 el que sens dubte \u00e9s cert \u00e9s que no nom\u00e9s ens recorda els or\u00edgens de l’idioma que parlem ara, sin\u00f3 que explica tamb\u00e9 part de la hist\u00f2ria del que ara ens sembla un gest corrent: que els discursos dels comissaris neixin en alguns casos de l’affaire entre els llibres i les exposicions.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Dos llibres. Entre ells, una exposici\u00f3. Un triangle que articula el prisma des d\u2019on mirar, des del present, el moment d’emerg\u00e8ncia de l’art conceptual. Els tres elements dirigeixen la nostra…<\/p>\n","protected":false},"author":1245,"featured_media":7398,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"categories":[6782],"tags":[],"coauthors":[6419],"acf":[],"yoast_head":"\nQuaranta anys. Sobre Materializing Six Years al Brooklyn Museum – A*Desk<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/quaranta-anys-sobre-materializing\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"ca_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Quaranta anys. Sobre Materializing Six Years al Brooklyn Museum – A*Desk\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Dos llibres. Entre ells, una exposici\u00f3. Un triangle que articula el prisma des d\u2019on mirar, des del present, el moment d’emerg\u00e8ncia de l’art conceptual. Els tres elements dirigeixen la nostra...\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/quaranta-anys-sobre-materializing\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"A*Desk\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2013-02-28T02:20:00+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/lippard.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"670\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"417\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Paloma Checa\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrit per\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Paloma Checa\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Temps estimat de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"8 minuts\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label3\" content=\"Written by\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data3\" content=\"Paloma Checa\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/quaranta-anys-sobre-materializing\/\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/quaranta-anys-sobre-materializing\/\",\"name\":\"Quaranta anys. Sobre Materializing Six Years al Brooklyn Museum – A*Desk\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/quaranta-anys-sobre-materializing\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/quaranta-anys-sobre-materializing\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/lippard.jpg\",\"datePublished\":\"2013-02-28T02:20:00+00:00\",\"dateModified\":\"2013-02-28T02:20:00+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/495c4cb29a162846e5ae6a602e5bd82f\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/quaranta-anys-sobre-materializing\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"ca\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/quaranta-anys-sobre-materializing\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/quaranta-anys-sobre-materializing\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/lippard.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/lippard.jpg\",\"width\":670,\"height\":417,\"caption\":\"lippard.jpg\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/quaranta-anys-sobre-materializing\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Portada\",\"item\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Quaranta anys. Sobre Materializing Six Years al Brooklyn Museum\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#website\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/\",\"name\":\"A*Desk\",\"description\":\"A*Desk Critical Thinking\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/a-desk.org\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"ca\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/495c4cb29a162846e5ae6a602e5bd82f\",\"name\":\"Paloma Checa\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/image\/d88e9cfe6d730083e6e6b892a1db3a7f\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/6e42eefe39d86c8f56d6700b1e69ea4b?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/6e42eefe39d86c8f56d6700b1e69ea4b?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Paloma Checa\"},\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/autor\/paloma\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Quaranta anys. Sobre Materializing Six Years al Brooklyn Museum – A*Desk","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/quaranta-anys-sobre-materializing\/","og_locale":"ca_ES","og_type":"article","og_title":"Quaranta anys. Sobre Materializing Six Years al Brooklyn Museum – A*Desk","og_description":"Dos llibres. Entre ells, una exposici\u00f3. Un triangle que articula el prisma des d\u2019on mirar, des del present, el moment d’emerg\u00e8ncia de l’art conceptual. Els tres elements dirigeixen la nostra...","og_url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/quaranta-anys-sobre-materializing\/","og_site_name":"A*Desk","article_published_time":"2013-02-28T02:20:00+00:00","og_image":[{"width":670,"height":417,"url":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/lippard.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Paloma Checa","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Escrit per":"Paloma Checa","Temps estimat de lectura":"8 minuts","Written by":"Paloma Checa"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/quaranta-anys-sobre-materializing\/","url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/quaranta-anys-sobre-materializing\/","name":"Quaranta anys. Sobre Materializing Six Years al Brooklyn Museum – A*Desk","isPartOf":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/quaranta-anys-sobre-materializing\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/quaranta-anys-sobre-materializing\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/lippard.jpg","datePublished":"2013-02-28T02:20:00+00:00","dateModified":"2013-02-28T02:20:00+00:00","author":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/495c4cb29a162846e5ae6a602e5bd82f"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/quaranta-anys-sobre-materializing\/#breadcrumb"},"inLanguage":"ca","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/quaranta-anys-sobre-materializing\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/quaranta-anys-sobre-materializing\/#primaryimage","url":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/lippard.jpg","contentUrl":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/lippard.jpg","width":670,"height":417,"caption":"lippard.jpg"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/quaranta-anys-sobre-materializing\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Portada","item":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Quaranta anys. Sobre Materializing Six Years al Brooklyn Museum"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#website","url":"https:\/\/a-desk.org\/","name":"A*Desk","description":"A*Desk Critical Thinking","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/a-desk.org\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"ca"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/495c4cb29a162846e5ae6a602e5bd82f","name":"Paloma Checa","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/image\/d88e9cfe6d730083e6e6b892a1db3a7f","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/6e42eefe39d86c8f56d6700b1e69ea4b?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/6e42eefe39d86c8f56d6700b1e69ea4b?s=96&d=mm&r=g","caption":"Paloma Checa"},"url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/autor\/paloma\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7432"}],"collection":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1245"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7432"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7432\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media\/7398"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7432"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7432"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7432"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=7432"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}