{"id":77167,"date":"2026-06-01T08:00:33","date_gmt":"2026-06-01T06:00:33","guid":{"rendered":"https:\/\/a-desk.org\/?p=77167"},"modified":"2026-05-28T16:47:03","modified_gmt":"2026-05-28T14:47:03","slug":"facing-precarious-futures-through-biennials-in-2026","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/facing-precarious-futures-through-biennials-in-2026\/","title":{"rendered":"Afrontar futurs precaris a trav\u00e9s de les biennals de 2026"},"content":{"rendered":"

A l\u2019entrada d\u2019Aspinwall, l\u2019espai m\u00e9s gran de la Biennal de Kochi, enguany el visitant \u00e9s rebut per un grup de frigor\u00edfics. Com les natures mortes holandeses del segle XVII que representaven l\u2019abund\u00e0ncia i el bot\u00ed d\u2019una \u00e8poca, en la seva obra Rinascimento<\/em> (2015\u2013en curs), Adri\u00e1n Villar Rojas<\/span><\/span> (n. 1980, Argentina) ha disposat assemblatges de fruites, verdures i peix en descomposici\u00f3 dins de congeladors il\u00b7luminats a manera de vitrines muse\u00edstiques. La instal\u00b7laci\u00f3 captura les contradiccions inherents a moltes tecnologies modernes d\u2019acumulaci\u00f3 capitalista. \u00c9s realment possible preservar i consumir l\u2019abund\u00e0ncia de manera perp\u00e8tua?<\/p>\n

\"biennials

Adri\u00e1n Villar Rojas, de la s\u00e8rie\u00a0Rinascimento<\/em>, 2015\u2013en curs, Aspinwall, Kochi Biennale, 2025. Foto: Denis Maksimov<\/p><\/div>\n

Rinascimento\/Renaixement<\/em> condensa moltes de les paradoxes que hem identificat en tres de les biennals d\u2019art contemporani de 2026: For the Time Being\/Per ara<\/em> (Kochi), comissariada per Nikhil Chopra<\/span><\/span>; \u00a0In Minor Keys<\/i><\/span><\/a>\/En tons menors<\/em> (Ven\u00e8cia), comissariada p\u00f2stumament per Koyo Kouoh<\/span><\/span>; i everything must change. Radical intelligence. Saloniki 9 \/ tot ha de canviar. Intel\u00b7lig\u00e8ncia radical. Saloniki 9<\/em> (Tessal\u00f2nica), comissariada per Nadja Argyropoulou<\/span><\/span>. Aquest editorial pren el pols de la contemporane\u00eftat a trav\u00e9s de les contribucions d\u2019aquests projectes i proposa tres temes emergents que abordarem en articles successius: l\u2019objecte mutable, les mitologies materials i l\u2019anti-modern.<\/p>\n

Tanmateix, abans d\u2019entrar en mat\u00e8ria, conv\u00e9 abordar algunes de les mol\u00e8sties que intentem ignorar quan visitem aquests projectes. En exposicions que pretenen provocar lentitud, poques vegades hem vist el p\u00fablic despla\u00e7ar-se tan de pressa. Enmig de crides a la cura radical, els treballadors de l\u2019art continuen treballant sense una remuneraci\u00f3 adequada. En un dels \u00faltims espais de cr\u00edtica cultural que queden, es parla m\u00e9s de la xarxa social d\u2019un comissari que no pas de les seves idees o del seu coneixement real. Exposicions de tota mena s\u2019han convertit en arranjaments florals de tend\u00e8ncies cuinades a partir de converses amb IA. Com succeeix enguany al Pavell\u00f3 Holand\u00e8s de Ven\u00e8cia amb The Fortress<\/em> (2026) de Dries Verhoeven<\/span><\/span> (n. 1976, Oosterhout), ens limitem a cridar furiosos mantres al buit de la nostra pr\u00f2pia impot\u00e8ncia? Aix\u00ed doncs, aqu\u00ed pretenem anar al gra per explorar alguns marcs discursius que podrien obrir noves vies de recerca en el futur.<\/p>\n

\"Obra

Pio Abad, 1897.76.36.18.6<\/em> (2023\u201326), Giardini, Biennal de Ven\u00e8cia, 2026. Foto: Vivek Gupta<\/p><\/div>\n

Al llarg dels tres projectes identifiquem un primer discurs emergent que anomenem \u201cl\u2019objecte mutable\u201d. Amb aix\u00f2 assenyalem una preocupaci\u00f3 compartida per la naturalesa transformadora i impermanent dels objectes f\u00edsics. Molts artistes han q\u00fcestionat la fixaci\u00f3 de l\u2019objecte tot emfatitzant-ne les capes performatives, temporals i processuals i, sovint, tamb\u00e9 la seva manca d\u2019arrelament. Aix\u00f2 \u00e9s evident en l\u2019obra de Pio Abad<\/span><\/span> <\/a>(n. 1983, Manila). En la seva s\u00e8rie de dibuixos a tinta 1897.76.36.18.6<\/em> (2023\u201326), presentada a Ven\u00e8cia, introdueix objectes saquejats del patrimoni cultural \u2014especialment els bronzes de Ben\u00edn\u2014 a l\u2019espai dom\u00e8stic a trav\u00e9s d\u2019una resposta a les seves qualitats formals. La figura en relleu d\u2019un guerrer dret es converteix en un ventilador de taula recolzat sobre un pot de Nutella i una pila de llibres. Mitjan\u00e7ant dibuixos en blanc i negre amb una sensibilitat gr\u00e0fica molt precisa envers l\u2019escala, els treballs d\u2019Abad remeten a les imatges d\u2019estudis arqueol\u00f2gics. En juxtaposar un objecte sagrat amb restes dom\u00e8stiques, Abad intensifica el proc\u00e9s mitjan\u00e7ant el qual una est\u00e0tua de Ben\u00edn passa de ser patrimoni cultural a capital museol\u00f2gic. L\u2019editorial de la setmana vinent reprendr\u00e0 l\u2019objecte mutable com a preocupaci\u00f3 central de molts artistes contemporanis a trav\u00e9s de les pr\u00e0ctiques de Cinthia Marcelle<\/span><\/span> (n. 1974, Belo Horizonte), Mandeep Raikhy<\/span><\/span> (n. 1980, Nova Delhi), Walid Raad<\/span><\/span> (n. 1967, Chbanieh) i altres.<\/p>\n

\"Obra

Birender Yadav, Only the Earth Knows Their Labour\/\/ Nom\u00e9s la Terra coneix el seu esfor\u00e7 (<\/em>2025), Aspinwall, Kochi Biennale. Foto: Denis Maksimov<\/p><\/div>\n

Un segon fil discursiu que uneix aquests projectes podria anomenar-se \u201cmitologies materials\u201d. Ha anat massa lluny el gir material en la hist\u00f2ria de l\u2019art? O, m\u00e9s aviat, ha avan\u00e7at en la direcci\u00f3 equivocada? Les preguntes sobre com es fan les coses, el treball implicat en la seva producci\u00f3 i els materials utilitzats poden obrir l\u00ednies de recerca enormement f\u00e8rtils. La instal\u00b7laci\u00f3 Only the Earth Knows Their Labour<\/em> (2025) de Birender Yadav<\/span><\/span> (n. 1992, Ballia), presentada a Kochi, materialitza les pressions encarnades pels treballadors migrants temporals dels forns de ma\u00f3 de Mirzapur, a Uttar Pradesh. Les eines, la roba, les sabates, les bosses i les estores per dormir dels treballadors fan visible la vida material fantasmal de la seva feina. Fragments de carn esculpida, sense cap i separats del cos, als quals s\u2019han empeltat eines, accentuen com el cos ha quedat redu\u00eft a una m\u00e0quina. Una tauleta de fang col\u00b7locada sobre un forn a la instal\u00b7laci\u00f3 diu: \u201csi un motlle sense nom es rebutja, qu\u00e8 passa llavors amb els treballadors els noms dels quals mai no van ser inscrits?\u201d. Quan els artistes exploren les mitologies materials per criticar les relacions socials \u2014com succeeix aqu\u00ed amb el treball invisible dels fabricants de maons\u2014, Yadav ens recorda que sempre hi ha m\u00e9s en una obra d\u2019art que la mat\u00e8ria de la qual est\u00e0 feta. A m\u00e9s, aquestes capes poden superar en import\u00e0ncia tant la intenci\u00f3 de l\u2019artista com les refer\u00e8ncies contextuals que es puguin llegir a la seva superf\u00edcie.<\/p>\n

\"\"

Otobong Nkanga, Soft Offerings to Silenced Voices and to All Who Have Turned to Dust \/ \/ Ofrenes silencioses a les veus silenciades i a tots aquells que s\u2019han convertit en pols<\/em>, Giardini, Biennal de Ven\u00e8cia<\/em>, 2026. Foto: Vivek Gupta<\/p><\/div>\n

L\u2019atenci\u00f3 de Yadav al cos i al treball vinculat als materials terrosos a Kochi entra en di\u00e0leg amb Soft Offerings to Silenced Voices and to All Who Have Turned to Dust \/ Ofrenes silencioses a les veus silenciades i a tots aquells que s\u2019han convertit en pols<\/em> d\u2019Otobong Nkanga<\/span><\/span> (n. 1974, Kano), instal\u00b7lada a l\u2019entrada dels Giardini. Nkanga, l\u2019obra de la qual tamb\u00e9 es va presentar a Kochi, ha creat un ecosistema en evoluci\u00f3 constant recobrint els ic\u00f2nics pilars del pavell\u00f3 central dels Giardini amb maons produ\u00efts localment, testos cer\u00e0mics per a plantes enfiladisses i refugis escult\u00f2rics per a insectes. En una de les dotze tauletes d\u2019argila cuita a alta temperatura s\u2019hi pot llegir: \u201cImagina els nostres somnis florint fins i tot sota el pes aclaparador de la gravetat\u201d, mentre broten plantes de la seva superf\u00edcie. Com Yadav, Nkanga se centra en les enormes pressions que cossos i materials suporten per sobreviure. Mentre alguns artistes doten els seus materials de mitologies que oscil\u00b7len entre l\u2019hipercient\u00edfic i all\u00f2 hist\u00f2ricament dubt\u00f3s, les dimensions t\u00e0ctils, corporals i socials de les obres de Yadav i Nkanga condueixen a una introspecci\u00f3 f\u00e8rtil sobre la nostra relaci\u00f3 amb la terra i entre nosaltres mateixos. Per aix\u00f2, el nostre tercer text explorar\u00e0 amb m\u00e9s profunditat les possibilitats i els l\u00edmits de les mitologies materials a trav\u00e9s d\u2019obres clau d\u2019Alfredo Jaar<\/span><\/span> (n. 1956, Santiago de Xile), Kirtika Kain<\/span><\/span> (n. 1990, Nova Delhi) i Adebumni Gbadebo<\/span><\/span> (n. 1992, Livingston).<\/p>\n

\"Obra

Arthur Jafa, Love Is The Message, The Message Is Death<\/em>, 2016. Video (color, sound), 7\u2019 25\u2019\u2019. Cortesia de l\u2019artista i Sadie Coles HQ, London<\/p><\/div>\n

Impulsat per les intervencions de la Biennal de Tessal\u00f2nica, el nostre \u00faltim article del mes abordar\u00e0 expl\u00edcitament all\u00f2 que provisionalment anomenem \u201cl\u2019anti-modern\u201d. En recon\u00e8ixer la naturalesa canviant dels objectes, en lloc de la seva fixaci\u00f3 en una quadr\u00edcula o en un significat determinat, i en acceptar la polival\u00e8ncia dels seus materials, molts artistes contemporanis semblen avui desvinculats del discurs del modernisme. Sigui com sigui, el m\u00f3n de l\u2019art continua saturat de persones i institucions dedicades al modernisme, per\u00f2 cada vegada som m\u00e9s conscients dels seus fracassos. Per exemple, Arthur Jafa<\/span><\/span> (n. 1960, Tupelo), un dels artistes presents a la Biennal de Tessal\u00f2nica \u2014i l\u2019obra del qual forma part del que un dels coautors d\u2019aquest text ha denominat el pavell\u00f3 estatunidenc no oficial, Helter Skelter: Arthur Jafa and Richard Prince<\/em> a la Fondazione Prada<\/span><\/span> de Ven\u00e8cia\u2014 percep precisament all\u00f2 que el marc r\u00edgid del modernisme ignora. Jafa exposa els nombrosos elefants a l\u2019habitaci\u00f3, \u00e9s a dir, les contradiccions internes del projecte modernista. Il\u00b7lumina les fractures cap a les quals el modernisme empeny la societat, des de l\u2019agonia de la viol\u00e8ncia interracial als Estats Units fins a la manifestaci\u00f3 performativa de visions pol\u00edtiques que desborden el context estatunidenc per expandir-se sobre la resta del m\u00f3n. La omnipres\u00e8ncia dels Estats Units corromp fins i tot la possibilitat de resoldre conflictes que existeixen des de fa segles en societats m\u00e9s antigues. Amb el nostre \u00faltim editorial esperem desenvolupar un marc per pensar l\u2019anti-modern a trav\u00e9s de projectes de Jafa, Laurie Anderson<\/span><\/span> (n. 1947, Chicago), Zarina Muhammad<\/span><\/span> (n. 1982, Singapur), entre altres.<\/p>\n

Com a dos comissaris i investigadors especialitzats tant en all\u00f2 premodern com en all\u00f2 contemporani, i travessats per tradicions culturals de tota Eur\u00e0sia, aquests assaigs s\u00f3n no nom\u00e9s una manera de relacionar-nos amb els artistes, sin\u00f3 tamb\u00e9 entre nosaltres mateixos. A partir de les propostes de les biennals d\u2019enguany a Kochi, Ven\u00e8cia<\/a><\/span> i Tessal\u00f2nica, els centres de la contemporane\u00eftat i els seus discursos s\u2019han despla\u00e7at del lloc i el moment on abans imagin\u00e0vem que es trobaven. Davant d\u2019una Europa gaireb\u00e9 provincialitzada, un presentisme persistent i els marcs estrets de la hist\u00f2ria de l\u2019art i les seves institucions, l\u2019anti-modern apareix com una forma d\u2019alliberament.<\/p>\n

[Imatge de portada: Adri\u00e1n Villar Rojas, de la s\u00e8rie Rinascimento<\/em>, 2015\u2013en curs, Aspinwall, Kochi Biennale<\/a><\/span>, 2025. Foto: Denis Maksimov.]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A l\u2019entrada d\u2019Aspinwall, l\u2019espai m\u00e9s gran de la Biennal de Kochi, enguany el visitant \u00e9s rebut per un grup de frigor\u00edfics. Com les natures mortes holandeses del segle XVII que…<\/p>\n","protected":false},"author":2861,"featured_media":76973,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"categories":[9209],"tags":[],"coauthors":[6893,9206],"acf":[],"yoast_head":"\nAfrontar futurs precaris<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Afrontar futurs precaris en 2026, under: EVERYTHING OUGHT TO CHANGE. RESIDENT EDITORs: V. GUPTA & D. MAKSIMO\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/a-desk.org\/?p=77168\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"ca_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Afrontar futurs precaris\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Afrontar futurs precaris en 2026, under: EVERYTHING OUGHT TO CHANGE. RESIDENT EDITORs: V. GUPTA & D. MAKSIMO\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/a-desk.org\/?p=77168\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"A*Desk\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2026-06-01T06:00:33+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2026-05-28T14:47:03+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/biennials-in-2026-2.jpeg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1000\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"820\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Denis Maksimov, Vivek Gupta\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrit per\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Denis Maksimov\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Temps estimat de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"9 minuts\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label3\" content=\"Written by\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data3\" content=\"Denis Maksimov, Vivek Gupta\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/?p=77168\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/?p=77168\",\"name\":\"Afrontar futurs precaris\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/?p=77168#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/?p=77168#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/biennials-in-2026-2.jpeg\",\"datePublished\":\"2026-06-01T06:00:33+00:00\",\"dateModified\":\"2026-05-28T14:47:03+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/c89fa16ccf30a346fe5fef5dbfbd8db7\"},\"description\":\"Afrontar futurs precaris en 2026, under: EVERYTHING OUGHT TO CHANGE. RESIDENT EDITORs: V. GUPTA & D. MAKSIMO\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/?p=77168#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"ca\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/a-desk.org\/?p=77168\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/?p=77168#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/biennials-in-2026-2.jpeg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/biennials-in-2026-2.jpeg\",\"width\":1000,\"height\":820,\"caption\":\"Obra de Pio Abad, 1897.76.36.18.6 (2023\u201326), Giardini, Venice Biennial, 2026\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/?p=77168#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Portada\",\"item\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Afrontar futurs precaris a trav\u00e9s de les biennals de 2026\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#website\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/\",\"name\":\"A*Desk\",\"description\":\"A*Desk Critical Thinking\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/a-desk.org\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"ca\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/c89fa16ccf30a346fe5fef5dbfbd8db7\",\"name\":\"Denis Maksimov\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/image\/e8c5ad0c84a896b1048009db159160d1\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/55f6bb0acaba014d18af2a78394ddd08?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/55f6bb0acaba014d18af2a78394ddd08?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Denis Maksimov\"},\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/autor\/denismaksimov\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Afrontar futurs precaris","description":"Afrontar futurs precaris en 2026, under: EVERYTHING OUGHT TO CHANGE. RESIDENT EDITORs: V. GUPTA & D. MAKSIMO","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/a-desk.org\/?p=77168","og_locale":"ca_ES","og_type":"article","og_title":"Afrontar futurs precaris","og_description":"Afrontar futurs precaris en 2026, under: EVERYTHING OUGHT TO CHANGE. RESIDENT EDITORs: V. GUPTA & D. MAKSIMO","og_url":"https:\/\/a-desk.org\/?p=77168","og_site_name":"A*Desk","article_published_time":"2026-06-01T06:00:33+00:00","article_modified_time":"2026-05-28T14:47:03+00:00","og_image":[{"width":1000,"height":820,"url":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/biennials-in-2026-2.jpeg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Denis Maksimov, Vivek Gupta","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Escrit per":"Denis Maksimov","Temps estimat de lectura":"9 minuts","Written by":"Denis Maksimov, Vivek Gupta"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/a-desk.org\/?p=77168","url":"https:\/\/a-desk.org\/?p=77168","name":"Afrontar futurs precaris","isPartOf":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/?p=77168#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/?p=77168#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/biennials-in-2026-2.jpeg","datePublished":"2026-06-01T06:00:33+00:00","dateModified":"2026-05-28T14:47:03+00:00","author":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/c89fa16ccf30a346fe5fef5dbfbd8db7"},"description":"Afrontar futurs precaris en 2026, under: EVERYTHING OUGHT TO CHANGE. RESIDENT EDITORs: V. GUPTA & D. MAKSIMO","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/?p=77168#breadcrumb"},"inLanguage":"ca","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/a-desk.org\/?p=77168"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/a-desk.org\/?p=77168#primaryimage","url":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/biennials-in-2026-2.jpeg","contentUrl":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/biennials-in-2026-2.jpeg","width":1000,"height":820,"caption":"Obra de Pio Abad, 1897.76.36.18.6 (2023\u201326), Giardini, Venice Biennial, 2026"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/a-desk.org\/?p=77168#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Portada","item":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Afrontar futurs precaris a trav\u00e9s de les biennals de 2026"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#website","url":"https:\/\/a-desk.org\/","name":"A*Desk","description":"A*Desk Critical Thinking","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/a-desk.org\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"ca"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/c89fa16ccf30a346fe5fef5dbfbd8db7","name":"Denis Maksimov","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/image\/e8c5ad0c84a896b1048009db159160d1","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/55f6bb0acaba014d18af2a78394ddd08?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/55f6bb0acaba014d18af2a78394ddd08?s=96&d=mm&r=g","caption":"Denis Maksimov"},"url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/autor\/denismaksimov\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/77167"}],"collection":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2861"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=77167"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/77167\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":77189,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/77167\/revisions\/77189"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media\/76973"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=77167"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=77167"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=77167"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=77167"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}