” Reenactment (apte per a tots els p\u00fablics). Sobre la re-edici\u00f3 de “Neo Classic” de Robert Morris a la Tate”, de MARIA POSE es va publicar el 03-05-<\/a><\/p>\n.<\/p>\n
![\"arton523-20182.jpg\"](\"http:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2013\/08\/arton523-20182.jpg\")
L\u2019any 1971 i potser partint de les seves experi\u00e8ncies al Judson Dance Theatre, Robert Morris va plantejar per a la Tate Gallery una instal\u00b7laci\u00f3 \u00fanica composta de m\u00faltiples elements organitzats en tres dels espais de l’edifici. La mostra funcionaria com una sola obra la intenci\u00f3 de la qual era confrontar l’espectador amb el seu propi cos i amb l’espai, en relaci\u00f3 a una s\u00e8rie d’elements constru\u00efts a escala i a trav\u00e9s de conceptes com la consci\u00e8ncia de la gravetat, l’esfor\u00e7, el pes, la fatiga o el perill. D’aquesta manera, l’artista es va proposar traspassar la naturalesa objectual de l’escultura per centrar-se en el proc\u00e9s art\u00edstic i l’experi\u00e8ncia del p\u00fablic a trav\u00e9s de la interacci\u00f3 f\u00edsica, privilegiada enfront de l’acte de la contemplaci\u00f3.
\nTotes les peces de la instal\u00b7laci\u00f3 estaven constru\u00efdes amb materials senzills com deixalles de metall, cordes i planxes de fusta, que a trav\u00e9s de formes simples combinades, oferien la possibilitat d’establir una relaci\u00f3 amb el cos a trav\u00e9s d’una determinada maniobra f\u00edsica. Les tres parts en qu\u00e8 s’articulaven els elements es plantejaven com accions espec\u00edfiques: en el primer espai es van col\u00b7locar cordes i pesos en qu\u00e8 es jugava amb la idea d’oscil\u00b7laci\u00f3; en el segon espai els elements -cilindres gegants, esferes- eren m\u00f2bils, i en el tercer espai es van construir estructures fixes i rampes, que oferien moviments relacionats amb l’experi\u00e8ncia de fricci\u00f3 o lliscament. A trav\u00e9s dels aparells oscil\u00b7lants, elements m\u00f2bils i estructures fixes, per mitj\u00e0 de l’equilibri i el moviment, es completava una coreografia que s’orquestrava partint de la presentaci\u00f3 d’un sistema formal obert, en el qual no obstant aix\u00f2 es deixava un marge a l’aleatorietat. La \u00fanica premissa necess\u00e0ria per a l’activaci\u00f3 de la pe\u00e7a era l’energia f\u00edsica del cos. L’obra funcionava com una interf\u00edcie. Alhora, “Neo Classic” desafiava els l\u00edmits de l’objecte art\u00edstic convertint en obra les sales del museu i proposant un nou model expositiu a trav\u00e9s de la maximitzaci\u00f3 de l’actuaci\u00f3 de l’element p\u00fablic.
\nAcompanyant la instal\u00b7laci\u00f3 es va gravar un v\u00eddeo de 15 minuts en qu\u00e8 tres persones , -entre elles , el mateix artista i una actriu nua contractada per documentar les possibilitats de la instal\u00b7laci\u00f3- interactuaven amb l’obra realitzant les diferents accions d’una manera lenta i solemne.
\nEl projecte es va inaugurar al maig de 1971. Per\u00f2 el dia despr\u00e9s de l’obertura va tenir lloc un succ\u00e9s inesperat. El p\u00fablic que va acudir a la Tate Gallery a visitar l’exposici\u00f3, entre el qual es trobaven alguns dels visitants m\u00e9s exuberants del museu -en paraules de l\u2019aleshores director Sir Norman Reid-, va patir un sobtat s\u00edndrome de Stendhal i, en un rampell d\u2019\u00e8xtasi est\u00e8tic, va portar a l’extrem les possibilitats cr\u00edtiques impl\u00edcites en l’obra, que a la pr\u00e0ctica va resultar ser molt m\u00e9s divertida del que s’esperava. En contrast amb l’experi\u00e8ncia presentada al v\u00eddeo, el nivell d’implicaci\u00f3 que els visitants van establir amb la instal\u00b7laci\u00f3 va tenir com a conseq\u00fc\u00e8ncia la destrucci\u00f3 d’algunes de les peces i diverses lesions f\u00edsiques entre el p\u00fablic. Sembla que el soroll a les sales era eixordador i que en els enregistraments de la Tate estan registrats els insults proferits entre els visitants. Vaja, que la van liar. L’obertura aleat\u00f2ria m\u00e9s l’aplicaci\u00f3 d’excessiva energia van portar al sistema “Neo Classic” a l’estat d’entropia. Fins a tal punt que la instal\u00b7laci\u00f3 va ser clausurada als quatre dies per reobrir m\u00e9s tard, aquesta vegada s\u00ed, com una retrospectiva.
\nL’any 2002 el v\u00eddeo “Neo Classic” va passar a formar part dels fons de la Col\u00b7lecci\u00f3 de la Tate Modern.
\nAl maig de 2009 es va celebrar a la Sala de Turbines l’UBS Opening: The Long Weekend. Una s\u00e8rie d’esdeveniments i activitats programades coincidint amb l’obertura d’una nova sala destinada a l’exhibici\u00f3 d’algunes obres de la col\u00b7lecci\u00f3. En aquest espai es mostren treballs povera i postminimal que il\u00b7lustren els conceptes d’energia i proc\u00e9s en les pr\u00e0ctiques art\u00edstiques. Entre les activitats programades per a aquest cap de setmana es troba el reenactment de la instal\u00b7laci\u00f3 de Robert Morris, aquest cop rebatejada com Bodyspacemotionthings. Des de la instituci\u00f3, s’explicita la voluntat d’apropar al p\u00fablic les pr\u00e0ctiques art\u00edstiques portant al present; en concret, l’art dels anys seixanta i setanta \u00e9s una etapa en qu\u00e8 la Tate s’ha proposat apropar el p\u00fablic a trav\u00e9s de la seva programaci\u00f3, i ho fa des de propostes amb un major grau de complexitat -com Open Systems- a la presentaci\u00f3 d’esdeveniments i activitats dirigides al gran p\u00fablic. A m\u00e9s de constituir un bon exemple d’aix\u00f2 \u00faltim, el car\u00e0cter interactiu de Bodyspecemotionthings encaixa perfectament amb la l\u00ednia de producci\u00f3 de la Tate.
\nAquesta vegada, la pe\u00e7a es va recrear amb la col\u00b7laboraci\u00f3 de l’artista, seguint els dissenys originals, i constru\u00efda ara amb materials contemporanis probablement m\u00e9s resistents i innocus que els originals. Aix\u00ed es va instal\u00b7lar a la Sala de Turbines. I \u00e9s clar, hi havia cues per participar. Mentre la massa d’usuaris esperava el seu torn, el personal del museu romania vigilant i s’assegurava que cada un dels visitants tingu\u00e9s el temps just de gaudir de l’obra. Aquells que tenien la tanda, participaven sent observats per una massa de gent esperant que arrib\u00e9s el seu torn per poder accedir a la instal\u00b7laci\u00f3. Pel seu car\u00e0cter l\u00fadic accentuat per l’anecd\u00f2tic de la seva hist\u00f2ria, Bodyspacemotionthings va suposar un \u00e8xit d’acollida, i va romandre un mes m\u00e9s a la Sala de Turbines.
\nLes cr\u00edtiques de premsa que parlen de la Tate reconvertint l’art radical dels setanta en un innocu entreteniment familiar es recullen en la seva mateixa web. El seu director de mitjans afirmava que volien recordar aquell moment, del que feia aleshores \u2013exactament- 37 anys, en qu\u00e8 el p\u00fablic es va trobar per primera vegada una obra d’art participativa. “Ser\u00e0 interessant veure com responen aquesta vegada\u201d. L’obra ara es presentava en un nou context, i el feedback era completament diferent. Potser les conclusions apunten a una confirmaci\u00f3 de l’efectivitat de la tasca educativa de la instituci\u00f3: el llenguatge art\u00edstic dels plantejaments radicals dels seixanta est\u00e0 assimilat fins al punt que reaccions com les de 1971 estan superades, ara el p\u00fablic es conforma amb el plaer intel\u00b7lectual de la reflexi\u00f3 est\u00e8tica i cr\u00edtica de l’obra. La instituci\u00f3 va ser portada a un estat de crisi real l\u2019any 1971, per\u00f2 sembla que s’ha recuperat. Ara est\u00e0 tot controlat. Avui tots sabem com comportar-nos en un museu.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Es parla molt de que l’exposici\u00f3 est\u00e0 en crisi. Cal revisar la idea d’exposici\u00f3 i cal revisar exposicions. Aquest estiu la Fundaci\u00f3n Prada a Ven\u00e8cia ref\u00e0 la m\u00edtica “When attitudes…<\/p>\n","protected":false},"author":1241,"featured_media":8036,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"categories":[6782],"tags":[],"coauthors":[],"acf":[],"yoast_head":"\n
Arxiu: Reenactment de Robert Morris a la Tate – A*Desk<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/arxiu-reenactment-de-robert-morris\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"ca_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Arxiu: Reenactment de Robert Morris a la Tate – A*Desk\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Es parla molt de que l’exposici\u00f3 est\u00e0 en crisi. Cal revisar la idea d’exposici\u00f3 i cal revisar exposicions. Aquest estiu la Fundaci\u00f3n Prada a Ven\u00e8cia ref\u00e0 la m\u00edtica “When attitudes...\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/arxiu-reenactment-de-robert-morris\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"A*Desk\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2013-08-29T02:00:00+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2013\/08\/arton523-20182.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"298\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"224\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"A*DESK\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrit per\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"A*DESK\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Temps estimat de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"6 minuts\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label3\" content=\"Written by\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data3\" content=\"A*DESK\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/arxiu-reenactment-de-robert-morris\/\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/arxiu-reenactment-de-robert-morris\/\",\"name\":\"Arxiu: Reenactment de Robert Morris a la Tate – A*Desk\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/arxiu-reenactment-de-robert-morris\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/arxiu-reenactment-de-robert-morris\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2013\/08\/arton523-20182.jpg\",\"datePublished\":\"2013-08-29T02:00:00+00:00\",\"dateModified\":\"2013-08-29T02:00:00+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/e32f2cc33a81d4e3e29207cb91b1c058\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/arxiu-reenactment-de-robert-morris\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"ca\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/arxiu-reenactment-de-robert-morris\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/arxiu-reenactment-de-robert-morris\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2013\/08\/arton523-20182.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2013\/08\/arton523-20182.jpg\",\"width\":298,\"height\":224,\"caption\":\"arton523-20182.jpg\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/arxiu-reenactment-de-robert-morris\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Portada\",\"item\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Arxiu: Reenactment de Robert Morris a la Tate\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#website\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/\",\"name\":\"A*Desk\",\"description\":\"A*Desk Critical Thinking\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/a-desk.org\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"ca\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/e32f2cc33a81d4e3e29207cb91b1c058\",\"name\":\"A*DESK\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/image\/10ff463f7c1b7bf67a9b0c7cb7d009a0\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/512021342347efd46b63b4246a323676?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/512021342347efd46b63b4246a323676?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"A*DESK\"},\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/autor\/audeske\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Arxiu: Reenactment de Robert Morris a la Tate – A*Desk","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/arxiu-reenactment-de-robert-morris\/","og_locale":"ca_ES","og_type":"article","og_title":"Arxiu: Reenactment de Robert Morris a la Tate – A*Desk","og_description":"Es parla molt de que l’exposici\u00f3 est\u00e0 en crisi. Cal revisar la idea d’exposici\u00f3 i cal revisar exposicions. Aquest estiu la Fundaci\u00f3n Prada a Ven\u00e8cia ref\u00e0 la m\u00edtica “When attitudes...","og_url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/arxiu-reenactment-de-robert-morris\/","og_site_name":"A*Desk","article_published_time":"2013-08-29T02:00:00+00:00","og_image":[{"width":298,"height":224,"url":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2013\/08\/arton523-20182.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"A*DESK","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Escrit per":"A*DESK","Temps estimat de lectura":"6 minuts","Written by":"A*DESK"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/arxiu-reenactment-de-robert-morris\/","url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/arxiu-reenactment-de-robert-morris\/","name":"Arxiu: Reenactment de Robert Morris a la Tate – A*Desk","isPartOf":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/arxiu-reenactment-de-robert-morris\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/arxiu-reenactment-de-robert-morris\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2013\/08\/arton523-20182.jpg","datePublished":"2013-08-29T02:00:00+00:00","dateModified":"2013-08-29T02:00:00+00:00","author":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/e32f2cc33a81d4e3e29207cb91b1c058"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/arxiu-reenactment-de-robert-morris\/#breadcrumb"},"inLanguage":"ca","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/arxiu-reenactment-de-robert-morris\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/arxiu-reenactment-de-robert-morris\/#primaryimage","url":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2013\/08\/arton523-20182.jpg","contentUrl":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2013\/08\/arton523-20182.jpg","width":298,"height":224,"caption":"arton523-20182.jpg"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/arxiu-reenactment-de-robert-morris\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Portada","item":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Arxiu: Reenactment de Robert Morris a la Tate"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#website","url":"https:\/\/a-desk.org\/","name":"A*Desk","description":"A*Desk Critical Thinking","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/a-desk.org\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"ca"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/e32f2cc33a81d4e3e29207cb91b1c058","name":"A*DESK","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/image\/10ff463f7c1b7bf67a9b0c7cb7d009a0","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/512021342347efd46b63b4246a323676?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/512021342347efd46b63b4246a323676?s=96&d=mm&r=g","caption":"A*DESK"},"url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/autor\/audeske\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8121"}],"collection":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1241"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8121"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8121\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8036"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8121"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8121"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8121"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=8121"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}