{"id":9365,"date":"2016-02-22T01:52:00","date_gmt":"2016-02-22T01:52:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2016\/02\/22\/harun-farocki-imatges-operatives-i\/"},"modified":"2017-09-20T00:22:57","modified_gmt":"2017-09-20T00:22:57","slug":"harun-farocki-imatges-operatives-i","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/harun-farocki-imatges-operatives-i\/","title":{"rendered":"Harun Farocki. Imatges operatives i creaci\u00f3 de camps de batalla"},"content":{"rendered":"

\"Harun<\/p>\n

El segle XXI es podria caracteritzar, entre moltes altres coses, per una sobreproducci\u00f3 irrefrenable d’imatges. La televisi\u00f3, la premsa, la publicitat, Internet i les xarxes socials -incloent els seus propis usuaris-, col\u00b7lapsen les m\u00faltiples pantalles (ordinadors, smartphones, iPads …) amb imatges procedents d’innombrables fonts. La descontextualitzaci\u00f3 i reinterpretaci\u00f3 constant de les mateixes \u00e9s una cosa inevitable, per\u00f2 el ritme fren\u00e8tic de producci\u00f3 dificulta la reflexi\u00f3 pausada pel que fa a les connotacions que es poguessin desprendre d’elles. En conseq\u00fc\u00e8ncia, aquestes imatges de consum -imatges fast food<\/em>, podr\u00edem dir- es veuen despullades de gran part del seu poder i circulen davant l’espectador en una desfilada tan multitudin\u00e0ria com anodina, que nom\u00e9s de tant en tant interromp la lletania constant per remoure consci\u00e8ncies i produir trending topics<\/em> eventuals, petites sacsejades que ens treuen del nostre estat let\u00e0rgic durant uns instants (de manera inofensiva, aix\u00f2 s\u00ed). D’altra banda, mentre les imatges que s\u00f3n destinades a ser consumides per la majoria de la poblaci\u00f3 es multipliquen exponencialment i ens anestesien minvant la nostra capacitat de reacci\u00f3, s\u00f3n un altre tipus d’imatges les que conquisten una nova parcel\u00b7la de poder: les imatges captades per c\u00e0meres de vigil\u00e0ncia que controlen els nostres moviments en presons, supermercats o espais (suposadament) p\u00fablics, permetent als seus destinataris finals definir a la perfecci\u00f3 els nostres patrons de comportament o consum.<\/p>\n

Fins el 22 de maig, la galeria G-7 de l’Institut Valenci\u00e0 d’Art Modern<\/a> acull la primera exposici\u00f3 retrospectiva a Espanya d’Harun Farocki, l’obra del qual convida a reflexionar sobre l’origen, funci\u00f3 i destinaci\u00f3 de les imatges. Sobre els dispositius que les han produ\u00eft, les maneres en qu\u00e8 circulen, els p\u00fablics als quals van dirigides o la principal finalitat de les mateixes, i dels discursos que es generen al seu voltant. Expulsat als anys 60 de l’Acad\u00e8mia de cinema i televisi\u00f3 de Berl\u00edn per motius pol\u00edtics, Farocki va comen\u00e7ar a realitzar cinema experimental influenciat per directors com Jean-Luc Godard, Chris Marker o el t\u00e0ndem Jean-Marie Straub \/ Dani\u00e8le Huillet. Posteriorment, va treballar com a redactor de la revista de cinema Filmkritik<\/em> i va impartir classes a llocs com D\u00fcsseldorf, Calif\u00f2rnia o Viena. Des dels anys 60 i fins al 2014 (any de la seva mort), el cineasta alemany va persistir incansablement en la seva intenci\u00f3 de despertar la consci\u00e8ncia cr\u00edtica de l’espectador davant les imatges.<\/p>\n

Al llibre Harun Farocki. Against What? Against Whom?<\/em> [[Harun Farocki. Against What? Against Whom?<\/em>, Antje Ehmann i Kodwo Eshun (eds), Londres, 2010, Koening Books.]], Georges Didi-Huberman recalca que “no hi ha una sola imatge que no impliqui, simult\u00e0niament, mirades, gestos i pensaments.” Tenint aix\u00f2 en compte, resulta “especialment absurd intentar desqualificar algunes imatges sota l’argument que aparentment han estat manipulades”, ja que “totes les imatges del m\u00f3n s\u00f3n resultat d’una manipulaci\u00f3.” \u00bfNo \u00e9s potser l’elecci\u00f3 del pla una manipulaci\u00f3 en si mateixa? \u00bfNo ho \u00e9s tamb\u00e9 la decisi\u00f3 de fer la fotografia en un moment determinat i no en un altre? A la s\u00e8rie d’obres Parallel I-IV<\/em> (2012-2014), es planteja una hip\u00f2tesi inicial que ha acabat convertint-se en fet: les imatges generades per ordinador tenen ja la capacitat de substituir les filmades, la funci\u00f3 de les quals podria veure\u2019s finalment despla\u00e7ada cap a un altre \u00e0mbit. Som capa\u00e7os de “crear” una realitat virtual i les imatges en 3D que la conformen interactuen amb nosaltres de manera directa i real. Reconstruccions de camps de batalla s’utilitzen per a l’entrenament de soldats o fins i tot amb finalitats terap\u00e8utiques. A Serious Games I-IV<\/em> (2010), Farocki registra diverses d’aquestes sessions de ter\u00e0pia i entrenament. Una despersonalitzaci\u00f3 extrema de la guerra que passa per recrear un espai que acaba amb la mort de l’avatar.<\/p>\n

Que les guerres propulsen el desenvolupament tecnol\u00f2gic de les societats \u00e9s una afirmaci\u00f3 tan indiscutible com demolidora. La relaci\u00f3 inherent entre producci\u00f3 i destrucci\u00f3 sempre ha estat aqu\u00ed. En efecte, la Segona Guerra mundial va donar el primer impuls al desenvolupament de l’avi\u00f3 a reacci\u00f3, l’ordinador, el so est\u00e8reo o la r\u00e0dio d’ona curta. A l’assaig La doctrina del xoc. L’auge del capitalisme del desastre<\/em> [[La doctrina del xoc. L’auge del capitalisme del desastre<\/em>, Naomi Klein, Ed Paid\u00f3s, Barcelona, 2007]], la periodista Naomi Klein cita innombrables exemples de grans cat\u00e0strofes que han estat utilitzades per obtenir rendibilitat econ\u00f2mica, manipular la poblaci\u00f3 o implantar a la for\u00e7a reformes econ\u00f2miques (majorit\u00e0riament privatitzacions), pol\u00edtiques o socials. La desaparici\u00f3 de m\u00e9s de 30.000 persones a l’Argentina dels anys 60, la matan\u00e7a de la pla\u00e7a de Tiananmen a la Xina, la Guerra de les Malvines o l’atac de l’OTAN contra Belgrad el 1999 en s\u00f3n nom\u00e9s alguns dels exemples m\u00e9s representatius.<\/p>\n

Darrere de l’horror que suposa la mort de milions de persones hi trobem una molt rentable ind\u00fastria que mira cap endavant amb avidesa i treu profit dels estrats m\u00e9s febles de la societat. Una ind\u00fastria cada vegada m\u00e9s poderosa i despersonalitzada gr\u00e0cies als innombrables aven\u00e7os tecnol\u00f2gics. En obres com Auge\/Maschine<\/em> (Eye\/Machine<\/em>, 2000-2003), Farocki ens mostra que l’era electr\u00f2nica ha substitu\u00eft l’era mec\u00e0nica, el treball manual s’ha anat eliminant progressivament (i despla\u00e7ant cap als pa\u00efsos m\u00e9s pobres) i les m\u00e0quines han substitu\u00eft la m\u00e0 d’obra. La guerra es presenta com un fet “sense pres\u00e8ncia humana”, com un esdeveniment que no t\u00e9 en compte les persones, encara que aquestes s\u2019hi trobin presents de manera inevitable. Ja no cal que l’home sostingui la c\u00e0mera per obtenir un registre del que est\u00e0 succeint al camp de batalla, perqu\u00e8 aquesta c\u00e0mara es pot posar directament sobre un projectil teledirigit.<\/p>\n

A Nicht l\u00f6schbares Feuer<\/em> (The inextinguishable fire<\/em>, 1969), una veu en off que apel\u00b7la directament a l’espectador, pregunta com mostrar l’horror provocat pel Napalm. Un cigar es crema a 400\u00baC, el Napalm a 3000\u00baC. Enfront de l’espectacularitzaci\u00f3 i la pornografia emocional proposada freq\u00fcentment pel cinema de Hollywood per mostrar les atrocitats de la guerra, Farocki opta pel distanciament brechti\u00e0, les imatges d’arxiu, la sobrietat extrema i la indagaci\u00f3 pertina\u00e7.<\/p>\n

Per entendre les causes i conseq\u00fc\u00e8ncies de la guerra, una possible metodologia \u00e9s visitar el lloc on es produeixen les armes, analitzar els seus ritmes de treball, els seus m\u00e8todes de funcionament (Eye\/Machine I, II i III)<\/em>. Per entendre el funcionament de les presons (I Thought I was seeing Convicts<\/em>, 2000), res millor que despla\u00e7ar-se fins a elles, visionar les gravacions de les c\u00e0meres de seguretat, estudiar els patrons de comportament de carcellers i presos. D’aquesta manera, Farocki converteix les anomenades imatges operatives (aquelles que no tenen el fi d\u2019entretenir ni d\u2019informar, sin\u00f3 que formen part d’una operaci\u00f3) en discurs art\u00edstic.<\/p>\n

Per\u00f2 una de les obres mostrades a la retrospectiva que millor permet con\u00e8ixer el treball del cineasta alemany \u00e9s, sens dubte, Schnittstelle<\/em> (Interface<\/em>, 1995). En aquesta instal\u00b7laci\u00f3 documental mostrada en aquest cas mitjan\u00e7ant dues pantalles, el director reflexiona sobre el proc\u00e9s i les conseq\u00fc\u00e8ncies del muntatge a partir d’imatges de la seva pr\u00f2pia obra. Com funcionen la codificaci\u00f3 i descodificaci\u00f3 dels missatges? \u00bfQuina relaci\u00f3 som capa\u00e7os d’establir amb les imatges que apareixen a la pantalla? Com interactuen les imatges entre elles quan s’enfronten o superposen? En veure a Farocki davant la taula d’edici\u00f3, m\u2019enrecordo inevitablement de la s\u00e8rie de documentals Cin\u00e9astes de notre temps<\/em>; en concret del cap\u00edtol dirigit per Pedro Costa i dedicat a Jean-Marie Straub i Dani\u00e8le Huillet (O\u00f9 git votre sourire enfoui?<\/em>, 2001). En ell, Straub i Huillet prenen constants decisions davant la taula d’edici\u00f3. Les imatges que acabaran formant part de Sic\u00edlia!<\/em> (1999) apareixen a la pantalla: els fotogrames avancen, retrocedeixen, s’aturen. Els dos directors debaten de manera incansable sobre la pertin\u00e8ncia o no d’incloure un \u00fanic fotograma. Un fotograma que potser els espectadors no percebin, per\u00f2 que no deixa de ser, en certa manera, una q\u00fcesti\u00f3 de vida o mort.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El segle XXI es podria caracteritzar, entre moltes altres coses, per una sobreproducci\u00f3 irrefrenable d’imatges. La televisi\u00f3, la premsa, la publicitat, Internet i les xarxes socials -incloent els seus propis…<\/p>\n","protected":false},"author":1279,"featured_media":9362,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"categories":[3493],"tags":[],"coauthors":[6476],"acf":[],"yoast_head":"\nHarun Farocki. Imatges operatives i creaci\u00f3 de camps de batalla – A*Desk<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/harun-farocki-imatges-operatives-i\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"ca_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Harun Farocki. Imatges operatives i creaci\u00f3 de camps de batalla – A*Desk\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"El segle XXI es podria caracteritzar, entre moltes altres coses, per una sobreproducci\u00f3 irrefrenable d’imatges. La televisi\u00f3, la premsa, la publicitat, Internet i les xarxes socials -incloent els seus propis...\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/harun-farocki-imatges-operatives-i\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"A*Desk\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2016-02-22T01:52:00+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2017-09-20T00:22:57+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/Harun_Farocki-_Parallel_I-IV_2012-2014.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"670\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"465\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Marla Jacarilla\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrit per\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Marla Jacarilla\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Temps estimat de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"7 minuts\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label3\" content=\"Written by\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data3\" content=\"Marla Jacarilla\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/harun-farocki-imatges-operatives-i\/\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/harun-farocki-imatges-operatives-i\/\",\"name\":\"Harun Farocki. Imatges operatives i creaci\u00f3 de camps de batalla – A*Desk\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/harun-farocki-imatges-operatives-i\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/harun-farocki-imatges-operatives-i\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/Harun_Farocki-_Parallel_I-IV_2012-2014.jpg\",\"datePublished\":\"2016-02-22T01:52:00+00:00\",\"dateModified\":\"2017-09-20T00:22:57+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/5a3370cfb2044eb2d1bbaab7f1789592\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/harun-farocki-imatges-operatives-i\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"ca\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/harun-farocki-imatges-operatives-i\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/harun-farocki-imatges-operatives-i\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/Harun_Farocki-_Parallel_I-IV_2012-2014.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/Harun_Farocki-_Parallel_I-IV_2012-2014.jpg\",\"width\":670,\"height\":465,\"caption\":\"Harun Farocki- Parallel I-IV 2012-2014 @a-desk.org cedida por IVAM\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/harun-farocki-imatges-operatives-i\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Portada\",\"item\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Harun Farocki. Imatges operatives i creaci\u00f3 de camps de batalla\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#website\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/\",\"name\":\"A*Desk\",\"description\":\"A*Desk Critical Thinking\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/a-desk.org\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"ca\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/5a3370cfb2044eb2d1bbaab7f1789592\",\"name\":\"Marla Jacarilla\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/image\/cb3d662ed9712532258de9a98b9c17cc\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/99938b95caaabaa5aa19d5912eef1fd2?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/99938b95caaabaa5aa19d5912eef1fd2?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Marla Jacarilla\"},\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/autor\/jacarilla\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Harun Farocki. Imatges operatives i creaci\u00f3 de camps de batalla – A*Desk","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/harun-farocki-imatges-operatives-i\/","og_locale":"ca_ES","og_type":"article","og_title":"Harun Farocki. Imatges operatives i creaci\u00f3 de camps de batalla – A*Desk","og_description":"El segle XXI es podria caracteritzar, entre moltes altres coses, per una sobreproducci\u00f3 irrefrenable d’imatges. La televisi\u00f3, la premsa, la publicitat, Internet i les xarxes socials -incloent els seus propis...","og_url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/harun-farocki-imatges-operatives-i\/","og_site_name":"A*Desk","article_published_time":"2016-02-22T01:52:00+00:00","article_modified_time":"2017-09-20T00:22:57+00:00","og_image":[{"width":670,"height":465,"url":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/Harun_Farocki-_Parallel_I-IV_2012-2014.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Marla Jacarilla","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Escrit per":"Marla Jacarilla","Temps estimat de lectura":"7 minuts","Written by":"Marla Jacarilla"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/harun-farocki-imatges-operatives-i\/","url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/harun-farocki-imatges-operatives-i\/","name":"Harun Farocki. Imatges operatives i creaci\u00f3 de camps de batalla – A*Desk","isPartOf":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/harun-farocki-imatges-operatives-i\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/harun-farocki-imatges-operatives-i\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/Harun_Farocki-_Parallel_I-IV_2012-2014.jpg","datePublished":"2016-02-22T01:52:00+00:00","dateModified":"2017-09-20T00:22:57+00:00","author":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/5a3370cfb2044eb2d1bbaab7f1789592"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/harun-farocki-imatges-operatives-i\/#breadcrumb"},"inLanguage":"ca","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/harun-farocki-imatges-operatives-i\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/harun-farocki-imatges-operatives-i\/#primaryimage","url":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/Harun_Farocki-_Parallel_I-IV_2012-2014.jpg","contentUrl":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/Harun_Farocki-_Parallel_I-IV_2012-2014.jpg","width":670,"height":465,"caption":"Harun Farocki- Parallel I-IV 2012-2014 @a-desk.org cedida por IVAM"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/harun-farocki-imatges-operatives-i\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Portada","item":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Harun Farocki. Imatges operatives i creaci\u00f3 de camps de batalla"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#website","url":"https:\/\/a-desk.org\/","name":"A*Desk","description":"A*Desk Critical Thinking","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/a-desk.org\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"ca"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/5a3370cfb2044eb2d1bbaab7f1789592","name":"Marla Jacarilla","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/image\/cb3d662ed9712532258de9a98b9c17cc","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/99938b95caaabaa5aa19d5912eef1fd2?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/99938b95caaabaa5aa19d5912eef1fd2?s=96&d=mm&r=g","caption":"Marla Jacarilla"},"url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/autor\/jacarilla\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9365"}],"collection":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1279"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9365"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9365\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":17369,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9365\/revisions\/17369"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media\/9362"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9365"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=9365"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=9365"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=9365"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}