1.000 m2 de desig. Arquitectura i sexualitat<\/em><\/a> ens mostrava entre altres coses com l’urbanisme i l’arquitectura funcionen sovint com aquest element delimitador que distingeix el que \u00e9s normatiu i central del que \u00e9s marginal i perif\u00e8ric, i de quina manera aquestes distincions es construeixen moltes vegades en base a par\u00e0metres de visibilitat: all\u00f2 imperatiu, all\u00f2 dominant, \u00e9s all\u00f2 que tots veiem, mentre que el marginal sol operar, per naturalesa, en els angles morts i a les zones fosques.<\/p>\nEl passat 7 de mar\u00e7 i en el marc d’aquesta exposici\u00f3 va tenir lloc Tour de Force<\/em>, una performance de l’artista Joan Morey estructurada en un pr\u00f2leg i cinc actes que revisava a trav\u00e9s d\u2019all\u00f2 po\u00e8tic i el fragmentari la hist\u00f2ria de la sida, una malaltia associada en molts sentits al marginal, per\u00f2 molt relacionada tamb\u00e9 amb q\u00fcestions de normativitat i control, i respecte a la qual l’oposici\u00f3 entre visibilitat i opacitat o acceptaci\u00f3 i rebuig resulta m\u00e9s summament pertinent. Conscient de les contradiccions i complexitats que han recorregut la consideraci\u00f3 social, m\u00e8dica i pol\u00edtica de la sida al llarg de les seves escasses quatre d\u00e8cades d’hist\u00f2ria oficial, Joan Morey ha concebut Tour de Force<\/em> com un treball performatiu poli\u00e8dric que cancel\u00b7la de manera deliberada la possibilitat de construir un relat conclusiu o total(itari) sobre el tema plantejat, fent que cada espectador tingui tan sols una visi\u00f3 i una experi\u00e8ncia parcials del que en la performance succe\u00efa.<\/p>\nTour de Force<\/em> comen\u00e7ava al Mirador del CCCB amb una acci\u00f3 dramat\u00fargica en la qual el mateix virus de la Sida, personificat en l’actriu Anna Sabat\u00e9, realitzava una lectura pat\u00e8tica i estripada de textos d’Antonin Artaud procedents de Les nouvelles R\u00e9v\u00e9lations de l’\u00eatre<\/em> (1937) i Pour en finir avec li Jugement de dieu<\/em> (1947), subtilment modificats pel propi Morey. Fins i tot estant tot el p\u00fablic reunit en un mateix espai, la recepci\u00f3 de l’acci\u00f3 era ja aqu\u00ed fragment\u00e0ria i parcial, ja que segons el lloc que l’espectador ocup\u00e9s la seva visi\u00f3 de l’actriu era intermitent, ja que aquesta es movia per espais que quedaven fora de la vista de bona part del p\u00fablic. Mentre la Sida encarnada realitzava el seu intens discurs, els espectadors podien veure des del Mirador com anaven arribant al CCCB fins a cinc limusines, aix\u00ed com alguns performers, fot\u00f2grafs i altres persones de l’equip t\u00e8cnic que circulaven pel pati a m\u00e9s o menys dist\u00e0ncia d’aquestes. L’experi\u00e8ncia al Mirador tamb\u00e9 es veia alterada per la intervenci\u00f3 d’altres performers, que en un moment donat van comen\u00e7ar a conduir a algunes persones fins al pati de l’edifici, en el qual estaven ja aparcades les limusines i en el qual es donaria inici als cinc actes posteriors.<\/p>\n![\"Pr\u00c3\u00b2leg,](\"http:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2017\/04\/Pro_leg-03.jpg\")
<\/p>\n
All\u00e0, cada espectador havia de dirigir-se en rigor\u00f3s ordre cap a una dona que representava “La sort \/ L’atzar \/ El dest\u00ed”, una performer (Silvia Arenas) vestida de negre amb els ulls tapats per un dram\u00e0tic serrell, per\u00f2 que, com Tir\u00e8sias, des de la seva ceguesa participava passivament en la destinaci\u00f3 de qui tenia davant. A les seves mans sostenia una gran bola negra a l’interior de la qual hi havia altres boles numerades de l’1 al 5, de les que l’espectador havia d\u2019agafar-ne una a cegues. El nombre de la bola extreta dictaminava la limusina a la qual l’espectador havia de pujar i, amb aix\u00f2, l’acte en el qual participaria.<\/p>\n
Cada limusina era un escenari m\u00f2bil (una refer\u00e8ncia cinematogr\u00e0fica als films Holy Motors<\/em>, de Leos Carax, i Cosmopolis<\/em>, de David Cronenberg) que realitzava un recorregut diferent per la ciutat, dirigint-se a un o diversos enclavaments de Barcelona relacionats amb l’acte que es representava a l’interior del vehicle. Cada acte corresponia a una etapa concreta de la hist\u00f2ria de la Sida i era executat per un o dos performers per a un redu\u00eft p\u00fablic format tan sol per sis espectadors i un fot\u00f2graf. Aquests actes tenien un desenvolupament dramat\u00fargic senzill per\u00f2 intens, en el qual els personatges funcionaven com a figures al\u00b7leg\u00f2riques. Aix\u00ed, a l’Acte 1, era un equip m\u00e8dic de l’Ag\u00e8ncia de Salut P\u00fablica de Barcelona que practicava, als espectadors que s\u2019hi prestessin, un test serol\u00f2gic de detecci\u00f3 r\u00e0pida del VIH, en un trajecte que els portava fins a l’Estaci\u00f3 de Fran\u00e7a, un lloc que simb\u00f2licament al\u00b7ludeix a les traject\u00f2ries i a la destinaci\u00f3, per\u00f2 tamb\u00e9 a una mobilitat controlada. Tot i que els resultats del test estaven disponibles abans que acab\u00e9s el recorregut, per protegir la confidencialitat aquests no eren comunicats als interessats fins al dia seg\u00fcent. En l’Acte 2, la Transmissi\u00f3 era una ballarina amb habilitats contorsionistes, Candela Capit\u00e0, que ballava en contacte amb els assistents mentre la limusina es dirigia a la falda de Montju\u00efc, amb les seves conegudes zones de cruising i hotels com La Fran\u00e7a, en els quals es lloguen habitacions per hores. En l’Acte 3, la Malaltia era a c\u00e0rrec de l’actor Tat\u00edn Revenga, qui representava a un malalt de Sida que, connectat a una via i abillat amb una bata d’hospital, relatava les seves viv\u00e8ncies a les sis persones de la limusina, mentre el vehicle s’acostava pel port fins al cementiri de Montju\u00efc. La performer de l’Acte 4, l’actriu Ant\u00f2nia Jaume, encarnava la teoria (en refer\u00e8ncia a la investigaci\u00f3 cient\u00edfica de la Sida, per\u00f2 tamb\u00e9 al pensament filos\u00f2fic i assag\u00edstic relacionat amb el cos i la malaltia) a trav\u00e9s d’un gui\u00f3 que reprodu\u00efa fragments de la ja citada pel\u00b7l\u00edcula Cosmopolis<\/em>, al seu torn basada en la novel\u00b7la hom\u00f2nima de Don DeLillo, en un recorregut pel Passeig de Gr\u00e0cia i els seus luxosos i encegadors aparadors. A l\u2019Acte 5 (en el qual vaig participar com a espectadora) el poeta Eduard Escoffet convertia en lletania les dates i noms dels diferents f\u00e0rmacs antiretrovirals associats al tractament del VIH aprovats per la FDA [[U.S. Aliments i medicaments]], en una mena de culte ir\u00f2nic al cos ut\u00f2pic i al control farmacol\u00f2gic de la malaltia. L’experi\u00e8ncia dels espectadors estava directament relacionada amb l’esdevingut en l’acte en el qual participaven, amb el que el coneixement d\u2019all\u00f2 succe\u00eft en els altres quatre actes es constru\u00efa en base a all\u00f2 explicat i retransm\u00e8s, en una din\u00e0mica que metaf\u00f2ricament fa refer\u00e8ncia a la del contagi.<\/p>\n![\"ACTO](\"http:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2017\/04\/ACTE2-B.jpg\")
<\/p>\n
A m\u00e9s d’aquesta dramat\u00fargia al\u00b7leg\u00f2rica hi ha tamb\u00e9 a Tour de Force<\/em> un eix vehiculador que t\u00e9 a veure amb la mirada i la imatge, no nom\u00e9s en tant que -com d\u00e8iem- l’espectador t\u00e9 \u00fanicament una visi\u00f3 parcial del que ha passat, sin\u00f3 tamb\u00e9 perqu\u00e8 al llarg de tota la performance hi ha tensions multidireccionals en relaci\u00f3 a aquestes q\u00fcestions: el p\u00fablic del Mirador pot veure el que passa al pati per\u00f2 des d’una dist\u00e0ncia que li impedeix intervenir i el converteix en observador passiu, mentre que els espectadors que arriben al pati s\u00f3n conscients d’estar sent observats per aquell p\u00fablic abstracte del Mirador, al qual no poden veure directament; dins de la limusina, les persones s\u00f3n condu\u00efdes per un conductor al qual no poden veure tampoc, i el qual al seu torn t\u00e9 poc acc\u00e9s visual al que est\u00e0 passant a la part del darrere del vehicle que condueix, mentre que els seus passatgers s’observen entre ells i al performer, i tamb\u00e9 poden mirar, protegits per la foscor dels vidres de la limusina, els transe\u00fcnts que circulen an\u00f2nimament per la ciutat.<\/p>\nA aquest entramat de mirades s’afegeix la de la multitud de c\u00e0meres que ho registren tot, des del circuit de v\u00eddeo tancat que porta a sobre l’actriu que fa de Virus en el Pr\u00f2leg fins a les m\u00e0quines fotogr\u00e0fiques i videogr\u00e0fiques dels nombrosos documentalistes presents en tots els escenaris. I entre les c\u00e0meres d’aquests, els ulls de tots i tot all\u00f2 que pot ser vist o ocultat s’erigeix una arquitectura de cristalls (la del mirador de l’edifici, la de les finestres dels cotxes, la de les lents de les c\u00e0meres), alguns transparents, altres opacs, que conformen aquesta vora lim\u00edtrof que determina el que veiem i el que no, el que est\u00e0 dins i el que est\u00e0 fora, el que \u00e9s centre i el que queda al marge.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Hi ha una marginalitat perqu\u00e8 hi ha un centre i un element que els delimita i distingeix; tot i que \u00e9s cert que aquesta delimitaci\u00f3 pot ser porosa i fins…<\/p>\n","protected":false},"author":1206,"featured_media":9717,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"categories":[3325],"tags":[],"coauthors":[],"acf":[],"yoast_head":"\n
Tour de Force – A*Desk<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/tour-de-force3501\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"ca_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Tour de Force – A*Desk\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Hi ha una marginalitat perqu\u00e8 hi ha un centre i un element que els delimita i distingeix; tot i que \u00e9s cert que aquesta delimitaci\u00f3 pot ser porosa i fins...\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/tour-de-force3501\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"A*Desk\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2017-04-03T01:06:00+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2023-07-10T10:29:40+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"http:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2017\/04\/ACTE1-B.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"670\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"447\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Alexandra Laudo\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrit per\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Alexandra Laudo\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Temps estimat de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"7 minuts\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label3\" content=\"Written by\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data3\" content=\"Alexandra Laudo\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/tour-de-force3501\/\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/tour-de-force3501\/\",\"name\":\"Tour de Force – A*Desk\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/tour-de-force3501\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/tour-de-force3501\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2017\/04\/ACTE1-B.jpg\",\"datePublished\":\"2017-04-03T01:06:00+00:00\",\"dateModified\":\"2023-07-10T10:29:40+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/6adee2031964f079cd2a0a0780f4b9aa\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/tour-de-force3501\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"ca\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/tour-de-force3501\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/tour-de-force3501\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2017\/04\/ACTE1-B.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2017\/04\/ACTE1-B.jpg\",\"width\":670,\"height\":447,\"caption\":\"ACTO 1 [La Incertidumbre], TOUR DE FORCE. Una coproducci\u00c3\u00b3n del CCCB y la Fundaci\u00c3\u00b3n Han Nefkens \u00c2\u00a9 Joan Morey, 2017 | Fotograf\u00c3\u00ada de documentaci\u00c3\u00b3n: Joan Deulofeu\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/tour-de-force3501\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Portada\",\"item\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Tour de Force\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#website\",\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/\",\"name\":\"A*Desk\",\"description\":\"A*Desk Critical Thinking\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/a-desk.org\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"ca\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/6adee2031964f079cd2a0a0780f4b9aa\",\"name\":\"Alexandra Laudo\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/image\/df2413d02e70202b7e560dc976be19e8\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/3b1332ebf0a6c61f089e3dbca2be6828?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/3b1332ebf0a6c61f089e3dbca2be6828?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Alexandra Laudo\"},\"url\":\"https:\/\/a-desk.org\/ca\/autor\/a_laudo\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Tour de Force – A*Desk","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/tour-de-force3501\/","og_locale":"ca_ES","og_type":"article","og_title":"Tour de Force – A*Desk","og_description":"Hi ha una marginalitat perqu\u00e8 hi ha un centre i un element que els delimita i distingeix; tot i que \u00e9s cert que aquesta delimitaci\u00f3 pot ser porosa i fins...","og_url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/tour-de-force3501\/","og_site_name":"A*Desk","article_published_time":"2017-04-03T01:06:00+00:00","article_modified_time":"2023-07-10T10:29:40+00:00","og_image":[{"width":670,"height":447,"url":"http:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2017\/04\/ACTE1-B.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Alexandra Laudo","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Escrit per":"Alexandra Laudo","Temps estimat de lectura":"7 minuts","Written by":"Alexandra Laudo"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/tour-de-force3501\/","url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/tour-de-force3501\/","name":"Tour de Force – A*Desk","isPartOf":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/tour-de-force3501\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/tour-de-force3501\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2017\/04\/ACTE1-B.jpg","datePublished":"2017-04-03T01:06:00+00:00","dateModified":"2023-07-10T10:29:40+00:00","author":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/6adee2031964f079cd2a0a0780f4b9aa"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/tour-de-force3501\/#breadcrumb"},"inLanguage":"ca","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/tour-de-force3501\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/tour-de-force3501\/#primaryimage","url":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2017\/04\/ACTE1-B.jpg","contentUrl":"https:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2017\/04\/ACTE1-B.jpg","width":670,"height":447,"caption":"ACTO 1 [La Incertidumbre], TOUR DE FORCE. Una coproducci\u00c3\u00b3n del CCCB y la Fundaci\u00c3\u00b3n Han Nefkens \u00c2\u00a9 Joan Morey, 2017 | Fotograf\u00c3\u00ada de documentaci\u00c3\u00b3n: Joan Deulofeu"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/magazine\/tour-de-force3501\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Portada","item":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Tour de Force"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#website","url":"https:\/\/a-desk.org\/","name":"A*Desk","description":"A*Desk Critical Thinking","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/a-desk.org\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"ca"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/6adee2031964f079cd2a0a0780f4b9aa","name":"Alexandra Laudo","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/a-desk.org\/#\/schema\/person\/image\/df2413d02e70202b7e560dc976be19e8","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/3b1332ebf0a6c61f089e3dbca2be6828?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/3b1332ebf0a6c61f089e3dbca2be6828?s=96&d=mm&r=g","caption":"Alexandra Laudo"},"url":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/autor\/a_laudo\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9729"}],"collection":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1206"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9729"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9729\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":17177,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9729\/revisions\/17177"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media\/9717"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9729"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=9729"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=9729"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/a-desk.org\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=9729"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
![\"ACTO](\"http:\/\/a-desk.org\/wp-content\/uploads\/2017\/04\/ACTE1-B.jpg\")
<\/p>\n