{"id":11894,"date":"2014-11-17T01:00:00","date_gmt":"2014-11-17T01:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2014\/11\/17\/mirar-la-historia-desde-el\/"},"modified":"2023-07-10T12:33:40","modified_gmt":"2023-07-10T10:33:40","slug":"mirar-la-historia-desde-el","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/en\/magazine\/mirar-la-historia-desde-el\/","title":{"rendered":"Mirar la historia desde el presente o c\u00f3mo activar el pasado"},"content":{"rendered":"

\"a)<\/p>\n

Revisitar el pasado desde una mirada contempor\u00e1nea es una premisa tan necesaria como delicada y demasiado a menudo, aburrida. Dependiendo de las motivaciones, se pueden generar relecturas tendenciosas o asociaciones libres de academicismos que pueden convertirse en la clave para entender algunos hechos del presente. Al margen del tema Tricentenario,<\/em> en Barcelona confluyen estos d\u00edas tres ejemplos interesantes en ese sentido. Se trata de tres propuestas que no recrean batallas ni haza\u00f1as \u00e9picas, sino que a partir del trabajo con archivos y documentos, desvelan materiales in\u00e9ditos o elaboran asociaciones ins\u00f3litas. <\/p>\n

La primera de ellas es la nueva ordenaci\u00f3n de una parte de los fondos del MNAC (Museo Nacional de Arte de Catalunya), que resit\u00faa la colecci\u00f3n de arte moderno<\/a> del museo. Y lo hace no a partir de criterios cronol\u00f3gicos o estil\u00edsticos, sino de los cambios en la idea de \u201cartista moderno\u201d, su estatus, la concepci\u00f3n de taller y de obra, que no s\u00f3lo aporta nueva luz a la manera en que pueden ser vistas las piezas que siguen a continuaci\u00f3n, sino que remiten a un di\u00e1logo directo con las nociones actuales de artista, taller y producci\u00f3n. Y como no pod\u00eda ser de otra manera, la misma clasificaci\u00f3n estanca de disciplina se desintegra y obliga a exponer pintura, escultura y arquitectura junto a lo que antes se conoc\u00eda como artes aplicadas, y otros nuevos medios como fotograf\u00eda, cine y publicidad. Es s\u00f3lo a partir de la convivencia de estas manifestaciones, que contextualizan los diferentes elementos de estudio, que puede comunicarse una suerte de Zeitgeist<\/em> o esp\u00edritu del momento. <\/p>\n

En la misma monta\u00f1a de Montju\u00efc, un poco m\u00e1s arriba, en la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3, Joan M. Minguet y F\u00e8lix Fan\u00e8s han comisariado una exposici\u00f3n hist\u00f3rica: Barcelona zona neutral, 1914-1918<\/em><\/a>, que define con absoluta precisi\u00f3n el lapso espacio-temporal a tratar y, aun bas\u00e1ndose en multitud de documentos (que para eso los comisarios son historiadores del arte y profesores universitarios) no duda, sin embargo, en huir de academicismos. Y en relacionar, contraponer y establecer interesant\u00edsimas y nada t\u00f3picas asociaciones, como por ejemplo la que presenta a Sunyer en el radio de influencia de C\u00e9zanne y no en el apartado \u201cnoucentista\u201d o la que atribuye una gran relevancia a peri\u00f3dicos ilustrados, fotograf\u00eda, cine y carteles. <\/p>\n

Precisamente, uno de los grandes aciertos curatoriales es que las obras de los artistas son una parte importante de la exposici\u00f3n pero no la \u00fanica. Es decir, no se espera que pinturas y dibujos aislados hablen por ellos mismos, sino que est\u00e1n arropados o en di\u00e1logo con todo tipo de elementos, que incluyen films, carteles de combates de boxeo, fotograf\u00edas de la noche en Barcelona o coches de la Hispano-Suiza. \u00bfC\u00f3mo si no comunicar que la 1\u00aa Guerra Mundial fue la 1\u00aa guerra fotografiada y en la que se introducen los medios de manipulaci\u00f3n de masas? Los diarios ilustrados, muy abundantes en aquel momento, dan buena cuenta de ello. <\/p>\n

Aunque Barcelona se mantuvo al margen del conflicto b\u00e9lico, el impacto de la guerra no fue balad\u00ed. Tuvo influencia en la econom\u00eda (crece el comercio y la industria), y en consecuencia, en los conflictos sociales (la burgues\u00eda se enriquece y crecen las desigualdades). Barcelona fue pol\u00edticamente neutral, pero intelectualmente s\u00ed tom\u00f3 partido. Hubo franc\u00f3filos y german\u00f3filos. Y tambi\u00e9n hubo idas y venidas, exilios y un gran intercambio. No s\u00f3lo algunos salones de Par\u00eds que no pudieron celebrarse en la capital francesa, se presentaron en Barcelona, sino que en la ciudad vivieron, adem\u00e1s durante alg\u00fan tiempo creadores como Albert Gleizes y su mujer Juliette Roche, Sonia y Robert Delaunay, Marie Laurencin o Arthur Cravan, entre otros. La pureza, el orden y el clasicismo del Noucentisme<\/em> conviv\u00eda pues con un ambiente de actividad intelectual, efervescencia creativa y vida nocturna, como muy bien muestra la exposici\u00f3n. La importancia de los medios de comunicaci\u00f3n de masas queda evidenciado al final de la misma, que se cierra con fragmentos del film de Charles Chaplin Shoulder Arms<\/em> (1918). Si la exposici\u00f3n empezaba con im\u00e1genes de la 1\u00aa Guerra Mundial, que fue la primera guerra tecnol\u00f3gica, concluye con la visi\u00f3n sat\u00edrica de esa misma guerra, aportada por Chaplin. <\/p>\n

Barcelona zona neutral (1914-1918)<\/em> es pues una exposici\u00f3n hist\u00f3rica que apela constantemente al presente y ayuda a entender algunas de sus din\u00e1micas, precisamente porque no es nost\u00e1lgica sino que mantiene la tensi\u00f3n entre la memoria y la revisi\u00f3n cr\u00edtica. Y nos hace recordar otras miradas a Barcelona (esa ciudad a la que le gusta tanto mirarse y que a menudo es tan autocomplaciente) como la obra de teatro \u00c0 la ville de… Barcelona<\/em> de Joan Oll\u00e9, de la que ya dimos cuenta<\/a> en su momento o novelas como La ciudad de los prodigios<\/em> o Sin noticias de Gurb<\/em> de Eduardo Mendoza.<\/p>\n

\"b)<\/p>\n

Cerramos el repaso volviendo al MNAC donde Perejaume ha sido invitado a \u201cmaniobrar\u201d en el museo<\/a> y en numerosos archivos, disponiendo materiales de diversa procedencia y naturaleza como nunca los hab\u00edamos visto antes. Entre el Wunderkammer<\/em> y el atlas al m\u00e1s puro estilo Warburg, Perejaume presenta m\u00e1s de un centenar de piezas, entre ellas, una obra de Mir\u00f3 al lado de una mano de autor an\u00f3nimo y el brazo de la giganta de Olot; una colecci\u00f3n de dietarios de la guerra civil; o un archivo-inventario de tipos de nubes de Eduard Fontser\u00e9 Riba, por mencionar s\u00f3lo algunas de las maravillas dispuestas y activadas en esta mirada al pasado desde el presente. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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