elevaci\u00f3n, levantamiento a cierta altura<\/em>– en torno a la columna como elemento arquitect\u00f3nico y a su papel a lo largo de la historia.<\/p>\nEl punto de partida es un busto de Miguel de Unamuno, situado en la actualidad en una c\u00e9ntrica plaza del casco viejo de Bilbao, sobre un pilar de cuatro metros de altura. El busto, encargado en 1934, fue supuestamente tirado a la r\u00eda dos a\u00f1os despu\u00e9s y tras idas y venidas, colocado en 1983 en su emplazamiento actual. Un extra\u00f1o lugar en base al cual Mendizabal analiza, no s\u00f3lo el soporte, sino la propia figura del fil\u00f3sofo bilba\u00edno.<\/p>\n
La reflexi\u00f3n de Asier Mendizabal, as\u00ed como las piezas que conforman esta exposici\u00f3n, plantean en primer lugar una profunda conexi\u00f3n entre la elevaci\u00f3n de la columna como monumento y el poder de la masa, que es capaz de ponerla en pie o tirarla llegado el momento. Mendizabal cita un dibujo de Umberto Boccioni en el que una multitud rodea la estatua situada en el centro de una plaza. Los brazos alzados elevan de pronto una l\u00ednea diagonal que elimina esa barrera entre la horizontal del pueblo y la vertical del monumento. <\/p>\n
El resultado pasa por la configuraci\u00f3n de dos columnas de hormig\u00f3n, elaboradas mediante un encofrado de cuerda que utilizada a modo de espiral ascendente y encierra el concreto vertido. La cuerda, probablemente el elemento que en relaci\u00f3n con la columna contenga una mayor carga simb\u00f3lica, nos habla de elevar y al mismo tiempo de echar abajo. <\/p>\n
El t\u00edtulo de la exposici\u00f3n, Toma de tierra<\/em>, hace referencia al calificativo con que Baudrillard se refiere a la masa cuando dice: Atravesada por los flujos y los tests, es, como masa, una toma de tierra, se contenta con ser conductora de los flujos, pero de todos los flujos; buena conductora de la informaci\u00f3n, pero de toda la informaci\u00f3n; buena conductora de las normas, pero de todas las normas<\/em>. Al mismo tiempo es una declaraci\u00f3n de principios en un tiempo que despierta en uno ciertas dudas con respecto al supuesto poder de la multitud, o m\u00e1s bien, con respecto al modo en que la multitud entiende ese poder y lo ejerce. <\/p>\nResulta muy sugerente la manera en que Mendizabal utiliza ciertos s\u00edmbolos relacionados con la cultura popular, como el cesto \u2013usado en este caso como contenedor y molde para otras tres esculturas de hormig\u00f3n- y lo pone en relaci\u00f3n con el capitel corintio que corona la columna que eleva a Unamuno. Tambi\u00e9n los dos vol\u00famenes de papel encolado que hacen alusi\u00f3n al cabezudo realizado por una comparsa bilba\u00edna en homenaje al maltrecho busto. <\/p>\n
A ese gesto se suma la revisi\u00f3n del xilograbado como t\u00e9cnica estrechamente ligada a los movimientos pol\u00edticos y sociales por las posibilidades que ofrec\u00eda a la hora de realizar grandes tiradas y amplificar su efecto sobre la masa. Mendizabal toma por una parte la portada realizada por Agust\u00edn Ibarrola para el manifiesto publicado en 1967, durante la huelga de los trabajadores de laminaci\u00f3n de bandas de Etxebarri (Bizkaia) y por otra un grabado realizado en China, bajo las normas establecidas por la Revoluci\u00f3n Cultural de Mao Zedong en 1966.<\/p>\n
El resultado se apoya en uno de los inmensos muros de la galer\u00eda. Se trata de una serie de tableros de aglomerado lacados sobre los que, tras proyectar un chorro de arena, aparecen una serie de motivos extra\u00eddos de esas estampas.<\/p>\n
Los tableros componen una serie de mesas que retoman esa idea de horizontalidad en relaci\u00f3n con la de verticalidad \u2013ya no como contrarios, sino como complementarios-, que se atribuye a la reuni\u00f3n entre iguales, a la asamblea, a la uni\u00f3n de los trabajadores.<\/p>\n
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<\/p>\n
La exposici\u00f3n, m\u00e1s all\u00e1 de sus grandes piezas, no deja de sorprender por la gran cantidad de detalles que se van descubriendo durante el recorrido. Las \u00e1reas reservadas en una serie de grabados que muestran a la multitud en torno a la columna. El uso de pavimentos de piedra de r\u00edo que recuerda a los parques p\u00fablicos, a los bloques de viviendas. Sobre una de las mesas nos encontramos dos grandes impresiones en blanco y negro; por una cara la maqueta del texto que da forma a la exposici\u00f3n y por la otra una gran fotograf\u00eda del cabezudo de Unamuno. Cada una de esas impresiones, cortada y doblada en el orden correspondiente, da como resultado el fanzine que la galer\u00eda ha editado con motivo de la exposici\u00f3n. Mendizabal no cae en lo documental como an\u00e9cdota ni como justificaci\u00f3n, sino m\u00e1s bien como punto de partida para un resultado que encuentra en la pl\u00e1stica todo fin a priori. <\/p>\n
La elecci\u00f3n de los materiales, el detalle y minuciosidad con que se tratan y se adscriben al campo de la escultura o el modo en que la investigaci\u00f3n y su materializaci\u00f3n se diferencian hasta sorprender, son algunas de las sensaciones que asaltan al espectador frente a una exposici\u00f3n resuelta al m\u00e1ximo nivel. El imponente espacio no deja lugar a dudas en cuanto a la importancia del trabajo de un Asier Mendizabal que se ha curtido en los \u00faltimos a\u00f1os en las citas m\u00e1s importantes del mundo.<\/p>\n
El recientemente fallecido Nestor Basterretxea comentaba: Nosotros somos grises y en vertical. Los mediterr\u00e1neos azules y en horizontal<\/em>. Jorge \u2013refiri\u00e9ndose a Oteiza- era un ejemplo de eso. No es muy dif\u00edcil entender estas palabras cuando nos situamos frente a su obra, pero tambi\u00e9n frente a la de artistas como Asier Mendizabal, heredero de esa ya tradici\u00f3n de escultores vascos que nos hablan de su cultura por medio de un lenguaje universal que se renueva a cada paso, pero que jam\u00e1s reniega de lo que ha sido. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Ni una l\u00ednea acerca del proyecto con que Asier Mendizabal inauguraba el nuevo espacio de la galer\u00eda CarrerasMugica. As\u00ed se present\u00f3 la primera muestra individual que el vasco ha protagonizado…<\/p>\n","protected":false},"author":1268,"featured_media":15601,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"categories":[6783],"tags":[],"coauthors":[6462],"acf":[],"yoast_head":"\n
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