Made in LA<\/a><\/em> tuvo su primera edici\u00f3n en 2012. Este a\u00f1o el museo Hammer, afiliado a UCLA, ha dedicado todas sus salas a la segunda. En lugar de optar por el modelo de la macro bienal internacional que articula p\u00fablicos y profesionales del circuito global, \u00e9sta, la \u201cLA’s biennial\u201d, apela al valor de lo concreto en la especificidad local. Esto en este caso se traduce en la muestra del trabajo de treinta y cinco artistas emergentes o a mitad de su carrera. Uno tras otro, llenando las salas del museo. El factor com\u00fan en todos es haber elegido Los \u00c1ngeles como escenario para el salto a la profesionalizaci\u00f3n. Las variables, todas: or\u00edgenes, lenguajes, procesos, materialidades, identidades, presupuestos para la acci\u00f3n. Sintom\u00e1tico del poder de atracci\u00f3n del tejido galer\u00edstico de la capital del Pac\u00edfico hoy, y tambi\u00e9n del encantamiento de una urbe que todav\u00eda representa para muchos la promesa de progreso, el final del viaje. <\/p>\nPese a la inevitable variedad de propuestas que una muestra tan extensa ofrece, la selecci\u00f3n engancha. Jibade Khalil-Huffman ha instalado The Forms of Love<\/em> (2013), y Lake Overturn<\/em> (2013). En ambas hace uso de la noci\u00f3n de ritmo que hereda de su pr\u00e1ctica como poeta y configura escenarios visuales envolventes que persuaden al visitante sobre la necesidad de habitar las proyecciones, participar del suspense, compartir la temporalidad del v\u00eddeo para entender el valor f\u00edsico de las proyecciones en la sala. Full Burn<\/em>, de Maria Garnett, es un documental sobre veteranos de guerra empleados como dobles de cine para escenas peligrosas. Nos habla de las pr\u00e1cticas de cuidado de s\u00ed con las que cada uno de estos personajes masculinos restaura su identidad tras cada trauma. Marcia Hafif lleva construyendo un cuerpo de pinturas monocromas desde 1972, en su apuesta por centrar su investigaci\u00f3n pl\u00e1stica en los propios materiales involucrados en los procesos. A Inventory Series<\/em> (1978 \u2013 en proceso), se le ha dedicado una peque\u00f1a sala; una capilla de monocromos. Magdalena Su\u00e1rez Frimkess y Michael Frimkess traen a la bienal una veintena de ejemplares de Glazed Stoneware<\/em>, las cer\u00e1micas ilustradas que llevan cociendo juntos desde hace cincuenta a\u00f1os. Ellos nos recuerdan el tradicional parentesco entre el dise\u00f1o y el arte en la regi\u00f3n. Las performances de Emily Mast ahondan en las expectativas que rigen la mirada del p\u00fablico, apostando por redefinir las pol\u00edticas de comunicaci\u00f3n entre actores y objetos dentro del escenario. B!IRDBRA!N<\/em> (2013) aparece en la bienal documentada a trav\u00e9s de fotograf\u00edas y un v\u00eddeo. Con Matie Beaty<\/em> (2013) Daniel Dodge explora los umbrales de la convenci\u00f3n social con sarcasmo en un trabajo extenso que se expande sobre obra gr\u00e1fica, v\u00eddeo y fanzine. Obras de menor inter\u00e9s son las aportaciones de Samara Golden (Busts<\/em>, 2011 -en proceso), la pintura de Lecia Dole-Recio, o el proyecto autobiogr\u00e1fico de Jennifer Moon. <\/p>\nLos curadores Michael Ned Holte y Connie Butler (independiente y residente del Hammer, respectivamente) han elegido el clima de Los \u00c1ngeles como imagen para dar unidad a la diversidad de propuestas que nos presenta la bienal. Pero de nuevo, \u00bfes \u00e9sta la mejor elecci\u00f3n para construir un discurso unificador para una bienal que nace, como no puede ser de otra manera, de la yuxtaposici\u00f3n de pr\u00e1cticas art\u00edsticas disonantes? \u00bfCon qu\u00e9 imagen dar sentido a una muestra colectiva? Ordenar el contenido a partir de im\u00e1genes no es nuevo, todos lo hacemos, pero siempre marca la presencia del autor. \u00bfC\u00f3mo marcar autor\u00eda en una exposici\u00f3n de este tipo, donde el presupuesto es ofrecer al p\u00fablico una muestra de los registros pl\u00e1sticos que ofrece una ciudad? <\/p>\n
M\u00e1s all\u00e1 de preguntas sobre las im\u00e1genes que unifican la diversidad, lo cierto es que esta bienal da al p\u00fablico acceso a las pr\u00e1cticas que ocupan a los artistas residentes y practicantes en Los \u00c1ngeles hoy. La comunidad es la que retrat\u00f3 Chris Kraus en su Where Art Belongs<\/em> (Semiotext(e), 2011), una cultura de los espacios autogestionados, los artistas con m\u00e1ster, las influencias del cine y la moda, y la marcada presencia de la m\u00fasica en sus pr\u00e1cticas. Trabajadores que, todav\u00eda, son agentes (primero) y v\u00edctimas (despu\u00e9s) de las progresivas olas de gentrificaci\u00f3n que barren la metr\u00f3polis. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El clima en Los \u00c1ngeles es m\u00e1s bien uniforme, a pesar de que los locales exageren los matices y las oscilaciones. Es cierto que los porcentajes de humedad bajan a…<\/p>\n","protected":false},"author":1245,"featured_media":15584,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"categories":[6783],"tags":[],"coauthors":[],"acf":[],"yoast_head":"\n
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