{"id":11906,"date":"2014-07-14T01:00:00","date_gmt":"2014-07-14T01:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2014\/07\/14\/the-artist-s-institute-temporada-8\/"},"modified":"2023-07-10T12:33:53","modified_gmt":"2023-07-10T10:33:53","slug":"the-artist-s-institute-temporada-8","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/en\/magazine\/the-artist-s-institute-temporada-8\/","title":{"rendered":"The Artist\u2019s Institute. Temporada 8: Pierre Huyghe"},"content":{"rendered":"

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\nThe Artist\u2019s Institute es una suerte de oasis en el circuito art\u00edstico neoyorquino. Un espacio de peque\u00f1as dimensiones situado en la parte alta del Lower East Side que depende de la universidad p\u00fablica Hunter y que desaf\u00eda las exigencias econ\u00f3micas y de novedad de la ciudad. La programaci\u00f3n de este espacio se dedica al an\u00e1lisis del trabajo de dos artistas por a\u00f1o. No se trata, por tanto, del desarrollo de dos exposiciones por a\u00f1o, sino que la ambici\u00f3n del espacio, y lo que lo hace casi \u00fanico en su especie, es que desde all\u00ed se analiza el pensamiento de dichos artistas por periodos de seis meses, a trav\u00e9s de conferencias, proyecciones, y c\u00f3mo no, a trav\u00e9s de exposiciones en connivencia con los propios artistas. <\/p>\n

En este contexto, se hace evidente que la exposici\u00f3n es un veh\u00edculo privilegiado de pensamiento, pues sirve tanto para analizarlo como para crearlo. La estructura que tienen estas exposiciones es de naturaleza h\u00edbrida, en ning\u00fan caso la intenci\u00f3n es hacer una o varias exposiciones de un mismo autor, sino el de crear interlocutores a trav\u00e9s de las mismas. No son ni muestras monogr\u00e1ficas de un autor ni exposiciones comisariadas, -al menos no en el sentido en el que entendemos la mayor\u00eda de las exposiciones comisariadas \u201cde autor\u201d-.<\/p>\n

Desde el pasado mes de febrero el espacio se ha volcado en el pensamiento de Pierre Huyghe. Durante este tiempo se han sucedido tres etapas diferentes, cada una de las cuales se abr\u00eda con una nueva exposici\u00f3n en la sala. Cada nueva inauguraci\u00f3n no conten\u00eda \u00fanicamente nuevos trabajos, sino que hab\u00eda piezas que cruzaban toda la temporada de manera transversal, siendo dicha transversalidad uno de los conceptos fundamentales para entender el paso de Huyghe por el espacio. Por otra parte, adem\u00e1s de presentar trabajos de muy diferentes artistas -desde Ryan Gander o Fernando Ortega hasta el de otros m\u00e1s j\u00f3venes como Martin Roth o Etienne Chambaud-, cada exposici\u00f3n conten\u00eda elementos propuestos por Huyghe que, sin estar planteados como obras de arte en ese contexto concreto, desencadenaban situaciones que se refer\u00edan de manera elocuente a su forma de pensar.<\/p>\n

21 de febrero de 2014, IL Y A. Se abre la temporada dedicada a Pierre Huyghe. A primera vista el espacio de la sala parece completamente vac\u00edo, tras visitarlo se tiene la impresi\u00f3n de que la exposici\u00f3n pone en relaci\u00f3n diferentes capas de realidad. Por un lado el artista ha hecho un agujero en el suelo de la galer\u00eda conectando el espacio art\u00edstico con una de las galer\u00edas por las que circulan las ratas en el subsuelo neoyorquino, la sala se ha impregnado con feromonas para atraerlas, al igual que los cat\u00e1logos, que exhiben de manera obscena el rastro de feromonas. Una de las paredes ha sido lijada excavando en las capas de pintura, y reproduciendo as\u00ed un conocido trabajo de Huyghe. Una l\u00e1mpara, obra de Fernando Ortega, electrocuta a las moscas del lugar, cada vez que esto pasa, las luces de la sala se apagan de manera repentina. En la parte trasera de la sala se incuban doce huevos de codorniz, se nos informa de que para poder incubar estos huevos con \u00e9xito deben permanecer con un desnivel de 99,5 grados hasta que maduran completamente, tambi\u00e9n sobre las condiciones de temperatura que son necesarias para la incubaci\u00f3n con respecto al invierno que est\u00e1 azotando la ciudad y las leyes que regulan las condiciones de calefacci\u00f3n con las que se deben alquilar los locales en Nueva York.<\/p>\n

1 de abril de 2014, +\/-. En esta ocasi\u00f3n el sentido de la visi\u00f3n est\u00e1 en el centro del discurso. La mayor parte de los elementos de la anterior exposici\u00f3n permanecen, resultando esta nueva presentaci\u00f3n una suerte de acumulaci\u00f3n de estratos. Se presenta un v\u00eddeo de Ryan Gander en el que la comisaria Emma Lavigne, del Centre Pompidou, hace una visita guiada por la exposici\u00f3n retrospectiva de Huyghe una vez desinstalada. Sean Raspet ha colocado dos garrafas con sendos componentes para la fabricaci\u00f3n de perfumes que difieren tan solo en una mol\u00e9cula de ox\u00edgeno. El olor que produce la reacci\u00f3n qu\u00edmica en el ambiente es, seg\u00fan las palabras del autor, de una familiaridad dif\u00edcil de reconocer. En el exterior de la sala un comedero con comida de p\u00e1jaros de color azul trata de infestar la ciudad con excrementos de p\u00e1jaro coloreados, obra de Etienne Chambaud. En la misma informaci\u00f3n en la que se nos invita a la inauguraci\u00f3n se habla del virus de la gripe, parece m\u00e1s sensato no aparecer por all\u00ed hasta pasados unos d\u00edas. La exposici\u00f3n no trata tan s\u00f3lo de la crisis de la visi\u00f3n como sentido privilegiado del conocimiento en nuestra cultura (en detrimento del resto de sentidos, que podr\u00edamos calificar como topol\u00f3gicos, por su desarrollo m\u00e1s horizontal), sino que tambi\u00e9n plantea el an\u00e1lisis de diferentes tipos de visi\u00f3n, para poner en evidencia que no es \u00fanicamente la mirada la que genera el mundo, sino un modo espec\u00edfico de mirar. En el cat\u00e1logo un breve texto nos informa de la manera en la que la visi\u00f3n se modifica en los humanos desde la infancia y c\u00f3mo esto determina nuestra relaci\u00f3n con el mundo, tambi\u00e9n se habla del sentido de la visi\u00f3n de las moscas dom\u00e9sticas que han sido liberadas en el espacio y que siguen cayendo fulminadas en su encuentro con la pieza de Fernando Ortega.<\/p>\n

29 de mayo, GROWTH. El t\u00edtulo de esta \u00faltima presentaci\u00f3n del trabajo de Huyghe deja claro que el crecimiento\u2014aunque posiblemente sea m\u00e1s preciso decir el desarrollo\u2014es su tema principal. Lo que le parece interesar a Huyghe acerca del desarrollo es la acumulaci\u00f3n de estratos de tiempo. En la sala, un v\u00eddeo de factura evidentemente antigua del cient\u00edfico Karl Sims muestra un experimento en el que un conjunto de formas geom\u00e9tricas programadas con algoritmos que responden a las leyes de la evoluci\u00f3n biol\u00f3gica se adaptan a diferentes ambientes. Un diagrama en la pared de Ian Cheng muestra un mapeo de lo que dice ser la historia de la conciencia, desde la supervivencia hasta el caos y la autodestrucci\u00f3n. El lijado arqueol\u00f3gico de la pared obra de Huyghe se ha extendido considerablemente y se ha vuelto informe. Junto a la ventana, una planta conectada a un sintetizador MIDI es capaz de cantar por los impulsos el\u00e9ctricos que emite; al parecer cuando su due\u00f1o Martin Roth est\u00e1 cerca, la planta canta con m\u00e1s intensidad. En la sala hay una hogaza de pan hecho con masa madre fermentada en los d\u00edas de la fiebre del oro en Alaska en 1890, con esta misma masa madre se hicieron los panes con los que se alimentaba a los esperanzados buscadores de oro de San Francisco. Ahora te invitan a comer de \u00e9l. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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