{"id":11908,"date":"2014-06-30T01:01:00","date_gmt":"2014-06-30T01:01:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2014\/06\/30\/sacar-el-caballete-o-enterrar-la\/"},"modified":"2023-07-10T12:33:54","modified_gmt":"2023-07-10T10:33:54","slug":"sacar-el-caballete-o-enterrar-la","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/en\/magazine\/sacar-el-caballete-o-enterrar-la\/","title":{"rendered":"Sacar el caballete o enterrar la obra. Nature After Nature en el Fridericianum de Kassel."},"content":{"rendered":"

\"a)
\nLa divisi\u00f3n entre naturaleza y cultura est\u00e1 obsoleta. La naturaleza somos nosotros y todo lo que nos rodea.<\/em> As\u00ed comienza el texto que Susanne Pfeffer ha elaborado para dar forma al proyecto titulado Nature After Nature<\/a><\/em> que podr\u00e1 verse hasta finales de julio en el Fridericianum de Kassel. Pfeffer, actual directora del museo, ha seleccionado a los artistas Olga Balema, Juliette Bonneviot, Bj\u00f6rn Braun, Nina Canell, Alice Channer, Ajay Kurian, Sam Lewitt, Jason Loebs, Marlie Mul, Magali Reus, Nora Schultz y Susanne M. Winterling para mostrar una serie de trabajos que alertan de esa l\u00ednea pareja que siguen en la actualidad arte y naturaleza.<\/p>\n

Resulta extra\u00f1o visitar Kassel sin Documenta, sin colas ni espacios p\u00fablicos intervenidos. No obstante, y pese a la calma de un lustro que vive la ciudad, el museo Fridericianum mantiene una actividad incesante. Referente europeo de muestras paradigm\u00e1ticas, Nature After Nature<\/em> es, tras la extensamente comentada Speculations on Anonymous Materials<\/em>, la segunda exposici\u00f3n que la actual directora realiza para el museo y parece que otra vez ha conseguido no dejar indiferente a nadie.<\/p>\n

Accedemos al edificio, elegimos nuestro recorrido porque nada est\u00e1 dirigido y tras cruzar el hall nos encontramos en primer lugar las piezas de Bj\u00f6rn Braun y Nina Canell que ocupan la parte baja de la rotonda. Braun establece una relaci\u00f3n harmoniosa entre el medio natural y sus creaciones, cediendo cables y fibras naturales a una serie de p\u00e1jaros de la variedad diamante cebra<\/em> \u2013de la especie de los pinzones descubiertos por Darwin en Las Gal\u00e1pagos- con las que han construido sus nidos que posteriormente son exhibidos por Braun. Tambi\u00e9n utiliza la madriguera de un jabal\u00ed, de la que elabora un molde de fibra o diferentes parajes para generar unas piezas monocromas m\u00e1s cercanas al minimal<\/em> que a cualquier relaci\u00f3n posible con el medio natural. Braun trabaja con elementos sint\u00e9ticos como modo de inmortalizar ciertas arquitecturas ef\u00edmeras de naturaleza animal o parajes susceptibles de sufrir cambios a corto plazo. Parte del profundo respeto hacia el medio natural y plantea un resultado que en ocasiones sorprende por sus acabados industriales. En el caso de Nina Canell, las piezas se reparten por el Fridericianum como leves gui\u00f1os, que centran su inter\u00e9s en materiales incorp\u00f3reos tales como campos magn\u00e9ticos, fuerzas f\u00edsicas o sustancias que se alejan de lo perceptible, pero que sin embargo son parte importante de nuestra vida. Aire o fragancias solidificadas y cableados el\u00e9ctricos de gran potencia dispuestos a modo de joyas o piezas de museo arqueol\u00f3gico. No nos encontramos en este primer vistazo las obras m\u00e1s monumentales, sino las m\u00e1s sutiles. Es una exposici\u00f3n para ver con calma y cuyo efecto no es inmediato, pero es duradero.<\/p>\n

En el lateral de esta planta baja, Olga Balema dispone grandes bolsas repletas de agua envasadas al vac\u00edo junto con objetos perecederos, clara alusi\u00f3n al imparable proceso de cambio, al paso del tiempo sobre el medio natural y sobre nosotros mismos. Tambi\u00e9n la serie de circuitos cerrados de agua que caen sobre tejidos y chapas de acero, ti\u00f1endo las telas y el agua de \u00f3xido, muestran la reacci\u00f3n de los diferentes elementos en contacto.
\nNature After Nature<\/em> se distribuye por las salas principales de las plantas baja y primera del museo, sin establecer una divisi\u00f3n estricta por artistas, respondiendo a un orden menos artificial, que genera un discurso libre, sin instrucciones ni certezas que marquen un itinerario de un modo riguroso. Tampoco las salas dirigen al espectador: podr\u00edamos acceder de otro modo, verla de arriba abajo o de derecha a izquierda y sin embargo he elegido a Canell y Braun para iniciar ese camino m\u00e1s sutil que muta en grandes instalaciones como la de Alice Channer o Magali Reus, que partiendo de frigor\u00edficos dom\u00e9sticos concibe instalaciones basadas en una intenci\u00f3n m\u00e1s pl\u00e1stica, pero que, sin embargo, no permiten que los elementos utilizados hablen \u00fanicamente de instalaci\u00f3n, obligando al espectador a tener en cuenta esos grandes cajones cuya carga simb\u00f3lica dista mucho de delegar todo su poder en la forma. <\/p>\n

\"Reus_Magali_01_R_Nils_Klinger.jpg\"<\/p>\n

Marlie Mul o Sam Levitt comparten espacio con trabajos que parecen situarse a gran distancia dentro de ese paraguas fijado que es la naturaleza y el arte, ya como binomio indisoluble. Juliette Bonneviot toma parte con una serie de obras que ofrecen un resultado elegante, cercano al dise\u00f1o, utilizando planchas de metacrilato deformadas sobre objetos de uso cotidiano. Lo industrial y lo natural se dan la mano, generando h\u00edbridos que en el caso de Bonneviot, Susanne M. Winterling o Ajay Kurian muestran una naturaleza domesticada, convertida en dise\u00f1o o espect\u00e1culo. Juegos de luces, brillos y formas que enlatan un medio salvaje. Algo que descubrimos en el terrario en el que Kurian recrea la jaula de un h\u00e1mster, animal alienado por antonomasia. <\/p>\n

Dispuestos sobre las cajas en las que han sido transportados, Jason Loebs toma grandes rocas con betas de minerales utilizados en la construcci\u00f3n de microchips, creando conciencia, de alg\u00fan modo, con respecto al precio que la naturaleza ha de pagar en beneficio del desarrollo cient\u00edfico. Es un modo muy sutil de mostrarnos, en plena fiebre de lo ecol\u00f3gico, de d\u00f3nde provienen los aparatos que abarrotan nuestros hogares. Porque finalmente todo lo estamos arrancando del mismo lugar. <\/p>\n

Basta una primera toma de contacto para darse cuenta de la magnitud de lo que aqu\u00ed se quiere contar y de las m\u00faltiples v\u00edas abiertas que un tema tan amplio es capaz de proporcionar al espectador. Tambi\u00e9n de la relaci\u00f3n ya inseparable entre naturaleza y arte en una ciudad sobre la que sigue planeando la colosal figura de Joseph Beuys o la de otros como Walter de Maria, cuyo quil\u00f3metro de bronce permanece enterrado en vertical a escasos metros de la puerta del Fridericianum y parece atravesar todos y cada uno de los estratos que Nature After Nature<\/em> analiza ahora. Es un momento de cambios, no cabe duda, y como tal ha de reflejarse en el arte. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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