{"id":11920,"date":"2014-06-12T01:00:00","date_gmt":"2014-06-12T01:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2014\/06\/12\/plan-b-o-spillovers-que-molan\/"},"modified":"2023-07-10T12:34:01","modified_gmt":"2023-07-10T10:34:01","slug":"plan-b-o-spillovers-que-molan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/en\/magazine\/plan-b-o-spillovers-que-molan\/","title":{"rendered":"Plan B. O Spillovers que molan"},"content":{"rendered":"

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\nEn econom\u00eda existe un concepto llamado “efecto spillover\u201d. Se refiere a los efectos no previstos que una determinada acci\u00f3n o decisi\u00f3n puede tener, m\u00e1s all\u00e1 de las consecuencias s\u00ed esperadas de la misma. Estas consecuencias no esperadas pueden ser negativas o positivas. Es f\u00e1cil de entender si ponemos un ejemplo: pensemos en la programaci\u00f3n musical de la ciudad de Barcelona cuando \u00e9sta aloja Primavera Sound o el S\u00f3nar. Los bares y clubs de la ciudad tienen una programaci\u00f3n especialmente brillante durante esos d\u00edas. Sea por causa o per efecto. Tambi\u00e9n resulta sencillo ver que si lo que acontece es una bienal, y la ciudad es Berl\u00edn, el spillover<\/em> (o traducido literalmente: lo que se derrama) debe ser digno de atenci\u00f3n. <\/p>\n

La semana pasada A*DESK public\u00f3 tres reviews sobre la octava Bienal de la que, durante tiempo, fuera considerada una de las ciudades a las que era necesario acudir (o estar) para tomarle el pulso a la contemporaneidad. Algunos lamentamos la progresiva (y quiz\u00e1s inevitable) p\u00e9rdida de especificidad y unicidad de la capital alemana. Pero melancol\u00edas a un lado, puede que la \u201cllanura\u201d de esta Bienal pueda resarcirse si nos desviamos hacia un posible plan B. Hay cosas que hay que ver si se viaja esta primavera a Berl\u00edn. <\/p>\n

En primer lugar, Petrit Halilaj presenta su segunda exposici\u00f3n individual en la Galer\u00eda Chert<\/a> (hasta el 14 de junio). Of course blue affects my way of shitting<\/em> es, adem\u00e1s del sugerente t\u00edtulo, un fragmento de uno de los poemas que el artista viene escribiendo desde 2007. En sala, textos personales y acad\u00e9micos, ilustraciones de p\u00e1jaros sacados de libros -y a los que se les ha a\u00f1adido m\u00e1scaras-, una luz central movi\u00e9ndose a latigazos (que recuerda al volar desordenado de un insecto), un espacio que se vive. El artista kosovar, que en la inauguraci\u00f3n ya hizo una performance<\/a> cuasi statement, ofrece un mundo personal y detallado, en el que se experimenta de forma \u00edntima una historia de recuerdos, emociones y hechos hist\u00f3ricos y pol\u00edticos, desde una perspectiva que conjuga detallismo y humor, y evoca una narrativa que transita sutilmente de lo m\u00e1s denso a lo m\u00e1s et\u00e9reo.<\/p>\n

Por otro lado, la m\u00edtica Kunstraum Kreuzberg\/Bethanien<\/a> alberga hasta el 22 de junio el \u201cKongress der Artikulation\u201d, encuentro con varias actividades que incluye una amplia exposici\u00f3n (con obras de Luis Camnitzer, Pilvi Takkala, Till Wittwer, por citar solo algunos de los 21 artistas participantes) alrededor de la voz y la oralidad como herramienta y veh\u00edculo. El \u201cCongreso de la articulaci\u00f3n\u201d se desarrolla como un ambicioso ejercicio reflexivo que se acompa\u00f1a de un programa paralelo con conversaciones, debates y textos, voice-overs, mon\u00f3logos y entrevistas sobre el acto (y la comunicaci\u00f3n) art\u00edstica. <\/p>\n

En el \u00e1mbito galer\u00edstico m\u00e1s \u201ccl\u00e1sico\u201d, y en la estela de otro gran evento ocurrido esta primavera (los diez a\u00f1os del Gallery Weekend<\/a>), la visita a algunas de ellas podr\u00eda bien merecer la desviaci\u00f3n de cualquier ruta marcada. A destacar, Liam Gillick en Esther Schipper<\/a> o de Georges Ad\u00e9agbo en Wien Lukatsch<\/a>. En la primera, Gillick apunta verdades en forma de texto sobre las paredes del espacio. En la segunda, el artista de Ben\u00edn dispone en su caracter\u00edstico display \u201csus\u201d (tambi\u00e9n reconocibles) verdades en forma de objetos encontrados, siempre en el lugar y momento de sus muestras, en esta ocasi\u00f3n: Berl\u00edn, Bienal, etc. Esta muestra, que tiene apariencia de \u201cmercadillo\u201d \u2013en la l\u00ednea de lo que apuntaba Lorena Mu\u00f1oz hace unas semanas aqu\u00ed<\/a>-, no responde por el contrario a ninguna tendencia, sino m\u00e1s bien a una forma de hacer que viene de largo, y que remite a unos objetivos que giran entorno al cuestionamiento; como si con sus objetos encontrados y dispuestos de forma muy calculada, Ad\u00e9agbo sujetara un espejo en el que pudi\u00e9ramos ver el reflejo de lo que \u00e9l ve en nosotros.<\/p>\n

En un rango muy distinto, desde todos los puntos de vista, merece la pena reservar plaza y visitar la Sammlung Boros<\/a>. Un b\u00fanker muy especial (porque es un edificio visible), que fue b\u00fanker, almac\u00e9n, prisi\u00f3n, discoteca y ahora \u201cgaler\u00eda\u201d, transformaci\u00f3n esta \u00faltima, dicho sea de paso, merecedora de varios premios de arquitectura. El espacio alberga exposiciones con las piezas de la colecci\u00f3n privada de los Boros, que se montan sin comisariado y de acuerdo con la voluntad de cada artista (entre ellos, Wei Wei, Wolfgang Tillmans, Olafur Eliasson, Klara Lid\u00e9n o Rirkrit Tiravanija, por mencionar algunos), al que se le atribuye un espacio determinado. La muestra cambia cada cuatro a\u00f1os, permitiendo un consumo lento y extremadamente disonante con los tiempos que corren, as\u00ed que esta alternativa no tiene por qu\u00e9 incluirse en las prisas de un plan B, podr\u00eda bien estar en un M o N, pero deber\u00eda constar en cualquier plan. Como un paseo por el canal o un currywurst. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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