{"id":11930,"date":"2014-06-08T01:00:00","date_gmt":"2014-06-08T01:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2014\/06\/08\/agujeros-que-se-convierten-en\/"},"modified":"2023-07-10T12:34:05","modified_gmt":"2023-07-10T10:34:05","slug":"agujeros-que-se-convierten-en","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/en\/magazine\/agujeros-que-se-convierten-en\/","title":{"rendered":"Agujeros que se convierten en c\u00edrculos. Sobre la Berlin Biennale 8"},"content":{"rendered":"

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\nEn los bajos del Museen Dahlem en Berl\u00edn -un espacio que alberga tres museos etnogr\u00e1ficos- dentro de una vitrina que contiene un par de vinilos de Marcel Duchamp y una carta que John Cage escribi\u00f3 a Conlon Nancarrow en 1965 , una peque\u00f1a tarjeta con un orificio gira a toda velocidad, ofreciendo la apariencia de un c\u00edrculo suspendido en el espacio. Es Speed Can Make A Hole Become A Circle, parte de la instalaci\u00f3n del extraordinario proyecto que Mario Garc\u00eda Torres ha desarrollado para la Berlin Biennale 8. El mexicano vuelve esta vez a indagar en momentos \u00edntimos y personales de otros artistas para subrayar la evoluci\u00f3n de la funci\u00f3n del museo, el mercado o el artista. Y el sutil movimiento circular de ese min\u00fasculo artefacto no dej\u00f3 de dar vuelas en mi mente durante el recorrido por las distintas sedes. <\/p>\n

Y es que una palabra que podr\u00eda definir esta edici\u00f3n de la bienal, comisariada por Juan A. Gait\u00e1n, bien podr\u00eda ser sutileza. Al menos, un intento sutil de construir un discurso cr\u00edtico en torno a la intersecci\u00f3n que se produce entre las grandes narrativas hist\u00f3ricas y los relatos vitales individuales -tema bastante prodigo los \u00faltimos a\u00f1os-. Aunque tambi\u00e9n se o\u00eda comentar, en los momentos de reuni\u00f3n y encuentro que caracterizan las inauguraciones de este tipo de eventos, que es una bienal aburrida y predecible. Es inevitable tambi\u00e9n la comparaci\u00f3n \u2013por ser precisamente lo opuesto- con la anterior edici\u00f3n, en la cual se critic\u00f3 \u2013entre otras cosas- la falta de obras de arte y de \u201ccubo blanco\u201d. Desde luego, y como ya se ha dicho, esta podr\u00eda ser la bienal de la vuelta al museo, en un sentido amplio. Existe desde el discurso curatorial una voluntad de reflexionar sobre el museo como herramienta ideol\u00f3gica \u00edntimamente ligada a la historia del s. XX, y como espacio aur\u00e1tico en el cual se preserva el capital cultural y simb\u00f3lico de la sociedad, ejerciendo en este sentido un papel prominente en la construcci\u00f3n de las narrativas oficiales. Y se pretende tambi\u00e9n ir m\u00e1s all\u00e1 del ejercicio contemplativo del museo para pensar las obras como proposiciones abiertas que resisten su incorporaci\u00f3n a la Historia del Arte, poniendo el \u00e9nfasis en las micro-narraciones o los relatos olvidados. <\/p>\n

La elecci\u00f3n de Dahlem como sede tiene todo el sentido del mundo para albergar proyectos como los de Mariana Castillo Devall, Alberto Baraya, Carolina Caycedo, Tacita Dean o Wolfgang Tillmans, por citar algunos de los m\u00e1s destacados, que ponen en cuesti\u00f3n desde lugares muy diversos la l\u00f3gica colonial tras las colecciones de este tipo de museos. Pero, como sucede tambi\u00e9n en la otra sede no habitual, la villa privada Haus am Waldsee, la relaci\u00f3n entre piezas y espacio que las acoge no llega a explotar del todo las posibilidades, y ese giro sutil se queda algo t\u00edmido. En la villa, la idea es atraer al espectador a reflexionar sobre la relaci\u00f3n de la casa con su propio entorno, como alegor\u00eda del paisaje rom\u00e1ntico, destacando el relato hist\u00f3rico-familiar de Mathieu Kleyebe Abonnenc o la \u00fanica instalaci\u00f3n en el jard\u00edn de Slavs and Tatars – adem\u00e1s de la performance de Carla Zaccagnini en una de las balconadas exteriores de la casa. <\/p>\n

En la sede central, el KW Institute for Contemporary Art, el intento es especular sobre la centralidad de Mitte en el arte contempor\u00e1neo en la ciudad, y de la arquitectura como espacio jer\u00e1rquico, buscando una relaci\u00f3n distinta de los proyectos con con esta. En teor\u00eda acogiendo los trabajos con displays menos habituales, de nuevo la formalizaci\u00f3n y el recorrido se hacen algo previsibles y poco desafiantes, aunque encontramos algunos que bien merecen la visita como el proyecto de Irene Kopelman o la instalaci\u00f3n de Leonor Antunes. <\/p>\n

Lo sorprendente \u2013o no- es que las reflexiones en torno al museo -y la imagen- y su papel en lo hist\u00f3rico, la crisis del estado naci\u00f3n ante la globalizaci\u00f3n y la figura del ciudadano en este escenario se hagan desde el propio museo, desde una formalizaci\u00f3n y puesta en escena correcta y sobria, pero que remite r\u00e1pidamente a un empaquetado bien conocido en los c\u00f3digos del arte contempor\u00e1neo, a una musealizaci\u00f3n contemplativa bien insertada en el relato hist\u00f3rico oficial contempor\u00e1neo. M\u00e1s all\u00e1 de que haya muy buenos proyectos que tratan de forma notable los temas puestos sobre la mesa, pocos sorprenden. Y se echa en falta una mayor articulaci\u00f3n en lo curatorial entre trabajos, con los contextos, los espacios, los eventos, el visitante\u2026 La sensaci\u00f3n de estar dando vueltas sin llegar m\u00e1s all\u00e1 del c\u00edrculo marcado, como la tarjeta de Garc\u00eda Torres, no dej\u00f3 de acompa\u00f1arme en los recorridos. Podr\u00edamos pensar en qu\u00e9 diferencia una bienal de una exposici\u00f3n de museo\u2026 \u00bfes simplemente una muestra expandida en diferentes espacios expositivos y con algunas actividades asociadas? \u00bfo deber\u00eda ser algo m\u00e1s? Quiz\u00e1 ese algo m\u00e1s es lo que se echa en falta en esta edici\u00f3n. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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