{"id":11932,"date":"2014-06-07T01:00:00","date_gmt":"2014-06-07T01:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2014\/06\/07\/museos-y-display-a-partir-de-la\/"},"modified":"2023-07-10T12:34:07","modified_gmt":"2023-07-10T10:34:07","slug":"museos-y-display-a-partir-de-la","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/en\/magazine\/museos-y-display-a-partir-de-la\/","title":{"rendered":"Museos y display. A partir de la Berlin Biennale"},"content":{"rendered":"

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\nTodos sabemos que las instituciones culturales est\u00e1n en crisis. Y que las ciudades que no pueden tener una infraestructura permanente porque no pueden pagar a un arquitecto estrella, buscan en bienales y festivales su dosis de capital simb\u00f3lico. La l\u00f3gica del estado del bienestar dec\u00eda que la responsabilidad del poder era la de mantener estos aparatos en buena forma, y la responsabilidad del p\u00fablico conocerlos y estudiar su contenido. En la actualidad esta relaci\u00f3n se tambalea, y los gobiernos piden que las instituciones se encarguen de sus finanzas independientemente, lo que act\u00faa en detrimento de la calidad de su programaci\u00f3n. Pero resulta que tambi\u00e9n las bienales, cuya intenci\u00f3n primordial era ofrecer experimentaci\u00f3n y relaci\u00f3n contextual, est\u00e1n en crisis. Algunas emulan museos, otras intentan destruir un aparato que en realidad nadie quiere destruir, y la mayor\u00eda pasa desapercibida. En su lugar, las ferias parece que quieren tomar el relevo realizando programas paralelos en los que lo discursivo y experimental se confunde con la compraventa en un perverso e inteligente retrato de lo que es el capitalismo tard\u00edo. Es de mayor urgencia reflexionar sobre esto.<\/p>\n

Estudiemos el caso de Berl\u00edn. Con una de las mayores escenas art\u00edsticas de Europa, no reclama necesariamente capital simb\u00f3lico, pero s\u00ed instituciones de primer nivel. Si comparamos con el n\u00famero de galer\u00edas, el n\u00famero de instituciones dedicadas al arte contempor\u00e1neo es mucho menor y menos interesante \u2013hasta que lleg\u00f3 Anselm Franke al Haus der Kulturen der Welt, pero eso es otra historia para otro art\u00edculo\u2013. Por lo tanto, con un circuito comercial consolidado y sin la historia y compromisos de Venecia y S\u00e3o Paulo, la bienal de Berl\u00edn es una de las pocas que supuestamente deber\u00eda apostar sin reparos por la experimentaci\u00f3n y la relaci\u00f3n con el contexto donde se produce. <\/p>\n

Si la anterior bienal, comisariada por Artur Zmijewski, se relacionaba con las instituciones con una actitud casi violenta y pasaba desapercibida en la realidad del mercado del arte, la presente edici\u00f3n retoma la historia de la ciudad y concretamente la de sus museos, haciendo hincapi\u00e9 en c\u00f3mo se han gestionado en Berl\u00edn a lo largo del \u00faltimo siglo. Esto parece ser el gesto curatorial principal y genera unas expectativas en cuanto a lo mencionado anteriormente. Reflexionar sobre c\u00f3mo exponer qu\u00e9 en cada tipo de instituci\u00f3n es clave en un momento donde las l\u00edneas divisorias cada vez son m\u00e1s borrosas. Por ello, las sedes de este a\u00f1o son importantes y precisamente los trabajos se definen atendiendo al tipo de instituci\u00f3n donde se encuentran. As\u00ed pues, adem\u00e1s del Kunst-Werke, y como reflexi\u00f3n sobre (o quiz\u00e1 consecuencia de) la dificultad de encontrar lugares asequibles en el gentrificado Mitte, la parte m\u00e1s interesante del evento se desplaza al barrio de Dahlem, a unos 45 minutos del centro de la ciudad. El Museen Dahlem tiene una incre\u00edble colecci\u00f3n de arte no occidental y seg\u00fan el comisario Juan A. Gait\u00e1n la intenci\u00f3n es la de crear una reflexi\u00f3n sobre la producci\u00f3n cultural tanto en forma de im\u00e1genes como en su display muse\u00edstico. Uno de los artistas que mejor ha trabajado con estos t\u00e9rminos es sin duda Wolfgang Tillmans, colocando . Unos tejanos cuyas marcas de desgaste en realidad est\u00e1n realizadas por computador, una zapatilla deportiva Nike LeBron X \u2013 Dolphins y una cazadora de reconocimiento a\u00e9reo utilizada por el ej\u00e9rcito de aviaci\u00f3n americano se colocan en vitrinas similares a las que vamos encontrando a trav\u00e9s de las salas de la colecci\u00f3n del museo. Estos objetos de antropolog\u00eda contempor\u00e1nea en hacen resonancia con la museolog\u00eda de la colecci\u00f3n, adem\u00e1s de lograr actualizar nuestra relaci\u00f3n con la representaci\u00f3n del Otro. La capacidad de inmediatez y poder de la imagen intr\u00ednseca a la obra de Tillmans hace que su reflexi\u00f3n sobre el trabajo, la tecnolog\u00eda y la autenticidad dialogue de manera perfecta a trav\u00e9s de im\u00e1genes y objetos con la colecci\u00f3n, a partir de un punto de vista contempor\u00e1neo.<\/p>\n

El gesto curatorial podr\u00eda haberse centrado en ofrecer una serie de localizaciones y reflexionar en profundidad sobre ellas y sobre sus dispositivos. Sin embargo, se han producido un total de 45 nuevos proyectos que en la mayor\u00eda de los casos carecen de esta frescura e inmediatez. No existe (o no ha dado tiempo) de generar producci\u00f3n textual de cada una de estas producciones reci\u00e9n terminadas. Y dejar que las obras hablen por s\u00ed mismas en un evento de semejante tama\u00f1o y perfil del visitante es arriesgado. Hay que tener en cuenta que muchos artistas que miran a la historia lo hacen desde una profunda y densa investigaci\u00f3n, y se hace necesario conocerla de la misma forma que cada una de las historia de cada una de las sedes. Si no se conoce, la exposici\u00f3n pierde fuerza y retenemos solo la parte formal, sin poder profundizar en lo que vemos. La segunda localizaci\u00f3n de la bienal, la villa de Haus am Walsee tiene su origen en la historia del coleccionismo privado. Aqu\u00ed encontramos trabajos que han requerido de una investigaci\u00f3n hist\u00f3rica muy espec\u00edfica, como el de Carla Zaccagnini o el de Mathieu Klebeye Abonnenc pero su display casi galer\u00edstico hace que se diluyan y el visitante pierda parte de su fuerza por la falta de contextualizaci\u00f3n. Entonces, lo que sucede es que todos los trabajos se perciben de manera similar, uno detr\u00e1s de otro, y la idea de reflexionar sobre el display acaba jugando en contra. As\u00ed, los comentarios de esta bienal sobre si es \u201cmuse\u00edstica\u201d o \u201cgaler\u00edstica\u201d acaban reiterando los preceptos sobre lo que es un museo, y no logran llevar m\u00e1s all\u00e1 la reflexi\u00f3n sobre el futuro de estos lugares. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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