{"id":11998,"date":"2014-05-02T01:06:00","date_gmt":"2014-05-02T01:06:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2014\/05\/02\/el-mal-de-llobera\/"},"modified":"2017-09-25T19:12:33","modified_gmt":"2017-09-25T19:12:33","slug":"el-mal-de-llobera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/en\/magazine\/el-mal-de-llobera\/","title":{"rendered":"El mal de Llobera"},"content":{"rendered":"

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\nEn una primera impresi\u00f3n -esa que se siente aproximadamente a los tres minutos de haber cruzado la puerta-, lo experimentado frente a la individual de Pere Llobera en la galer\u00eda F\u00facares<\/a>, es el estar frente a un pintor que siente la necesidad imperiosa de trabajar sin descanso, de abrir a la desesperada una v\u00eda por la cual acceder a la tercera dimensi\u00f3n de la pintura y sin tener que hablar de pintura expandida ni mucho menos. El mal de Ensor<\/em> es el t\u00edtulo de una muestra que podr\u00e1 verse hasta el 17 de mayo y que parece haber llevado a este pintor a un punto de indeterminaci\u00f3n que contra todo pron\u00f3stico abre una serie de caminos aparentemente inagotables en su trabajo. <\/p>\n

Hace exactamente un a\u00f1o, sobre las mismas paredes, Francisco Rueda comisari\u00f3 Esc\u00f3pico-Esconder(se)-Escapar<\/em>, un proyecto en el que Miki Leal, Jos\u00e9 Medina Galeote, Andrei Roiter y tambi\u00e9n Pere Llobera daban forma a un discurso que giraba en torno a la pulsi\u00f3n esc\u00f3pica<\/em>, al parejo deseo de mirar y ser mirado. Cada gesto aparentemente aleatorio de Llobera esconde una preocupaci\u00f3n por no perfeccionarse y caer en el hast\u00edo, en el desencanto con que muchos pintores se han topado al descubrirse repitiendo unas pautas hasta sentirse inmersos en una cadena de montaje. <\/p>\n

Llobera mezcla im\u00e1genes cotidianas con la iconograf\u00eda sesuda e intrincada que se espera hoy en d\u00eda del pintor. Lo transcendental y lo banal parecen darse la mano, aunque llegado un punto ya no sabes si lo uno es lo otro o si lo otro es lo uno. Habla David Armengol -en un texto claro y b\u00e1sico para entender este paso en la carrera de Llobera-, de \u201cuna renuncia directa a la capacidad virtuosa del pintor [\u2026] y una b\u00fasqueda incansable de otras posibilidades expresivas ante el gesto creativo. El mal de Ensor es una lucha cr\u00f3nica contra las virtudes de uno mismo, un sistema de auto-control<\/em>\u201d. Y yo as\u00ed lo veo, como una hu\u00edda a la desesperada hacia ning\u00fan lugar, como un gesto valiente y determinante. <\/p>\n

Contaba Albert Oehlen c\u00f3mo la madre de Beuys se lamentaba al recordar lo bien que pintaba su hijo<\/em> en comparaci\u00f3n con los trabajos que le hab\u00edan valido la fama. Oehlen recordaba este episodio mientras hablaba de Kippenberger, paradigma del cambio de registro. En Kippenberger ese gesto alcanzaba sus m\u00e1ximas cotas, encargando cuadros a pintores y alternando obras en las que su autor\u00eda s\u00f3lo se corroboraba por medio de la cartela. Llobera bien podr\u00eda ser un pintor de individuales-colectivas, un invitado perfecto que instala en el espectador una cara de sorpresa e incredulidad \u2013la cl\u00e1sica cara de tonto-. Observamos La Porta Arreu<\/em>, una escena en la que el paisaje y la puerta nos hablan de accesibilidad en medio de un entorno inconmensurable. La figura humana, reducida hasta su l\u00edmite, observa de espaldas al pintor la barrera insalvable. Como un monje frente al mar. <\/p>\n

En el centro de la sala se sit\u00faa HAL<\/em>, un archivador de madera con treinta y cinco cajones que han sido pintados uno a uno, desperdigados y testigos de sus sospechas; de haber sido contagiado por el mal con el que el belga James Ensor tuvo que cargar al no decantarse por una l\u00ednea de trabajo concreta. En alusi\u00f3n directa al ordenador central de 2001: Una odisea del espacio<\/em>, Pere Llobera establece aqu\u00ed un cerebro del que parte la idea originaria que ha dado como resultado este proyecto. HAL<\/em>, como La Porta Arreu<\/em>, es tambi\u00e9n una entrada a ese lugar desde el que de manera rizom\u00e1tica las v\u00edas se multiplican. Seguramente tambi\u00e9n los problemas. <\/p>\n

Es en una obra sin t\u00edtulo de 2010 donde ve\u00edamos a un individuo \u2013quiz\u00e1s el propio pintor- colgado de la manilla de una puerta, en un gesto que simulaba el de un jinete o un piloto de motos. La puerta entreabierta y su jinete cabalg\u00e1ndola o tratando por todos los medios de desprenderla para dejar esa v\u00eda abierta.<\/p>\n

Llobera habla de la variaci\u00f3n constante en la t\u00e9cnica y la tem\u00e1tica, del miedo a encasillarse o aburrirse haciendo lo que uno ama. No es cuesti\u00f3n de asimilar un estilo, sino m\u00e1s bien de todo lo contrario. El resultado es una exposici\u00f3n que no huele a t\u00f3picos, sino a pintura. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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