{"id":12005,"date":"2014-04-24T01:00:00","date_gmt":"2014-04-24T01:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2014\/04\/24\/censura-o-critica-institucional-en\/"},"modified":"2017-09-25T22:55:18","modified_gmt":"2017-09-25T22:55:18","slug":"censura-o-critica-institucional-en","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/en\/magazine\/censura-o-critica-institucional-en\/","title":{"rendered":"\u00bfCensura o Cr\u00edtica Institucional en el Guggenheim Bilbao?"},"content":{"rendered":"

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\nLa aireaci\u00f3n de esc\u00e1ndalos medi\u00e1ticos en el mundo del arte est\u00e1 muchas veces emparejada a intereses de poder. En ocasiones estas pol\u00e9micas son fruto de negligencias y contingencias que desvelan el intrincado subsuelo ideol\u00f3gico sobre el que se asienta la industria cultural. El Guggenheim Bilbao ha protagonizado a principios del mes de abril una pol\u00e9mica con apenas trascendencia medi\u00e1tica en su contexto local. Quitando Facebook como lugar de aireaci\u00f3n, no son muchos los medios ni las personas enteradas de la retirada de una obra de arte p\u00fablico de los artistas Mike Bouchet y Paul McCarthy en pleno centro de la Gran V\u00eda de Bilbao. <\/p>\n

La noticia ha tenido sin embargo m\u00e1s impacto a nivel mundial gracias a los servidores Artnet y The Art Newspaper y tambi\u00e9n a medios como The Wall Street Journal. En sus titulares se ha podido leer resaltada la palabra \u201ccensura\u201d. Ha sido la galer\u00eda de Bouchet, Marlborough Chelsea (Nueva York), la que ha \u201cfiltrado\u201d la noticia a los medios as\u00ed como fotograf\u00edas de la obra en la que puede verse una imagen de la ic\u00f3nica arquitectura de Frank Gehry boca abajo flanqueada con ca\u00f1ones en todas las direcciones como si fuera un buque de guerra. Esta galer\u00eda ha desvelado detalles de la respuesta dada por el museo, por medio de su Asesor\u00eda Jur\u00eddica y Control Interno, en donde se justifica la retirada del vinilo gigante detallando que las connotaciones de dicha imagen desacreditan a la instituci\u00f3n a la vez que se advert\u00eda que el Guggenheim tiene registrada la marca del edificio (bajo un ley espa\u00f1ola), y que por lo tanto tiene derecho a aprobar o rechazar las im\u00e1genes que se publican del museo. <\/p>\n

Todo comenz\u00f3 cuando un vecino de Bilbao se quej\u00f3 en el peri\u00f3dico local m\u00e1s le\u00eddo del gran toldo que cubr\u00eda los andamios del edificio n\u00famero 31 de la Gran V\u00eda. Inteligentemente, al estar invertida la imagen, \u00e9sta solo era perceptible desde cierta distancia. El museo orden\u00f3 retirar la lona el d\u00eda 9 de abril, y en menos de dos d\u00edas termin\u00f3 enrollada. Cuando el museo mand\u00f3 ejecutar la orden, desconoc\u00eda quienes estaban detr\u00e1s del asunto. La obra en cuesti\u00f3n era una extensi\u00f3n de la exposici\u00f3n que Bouchet y McCarthy tienen en Portikus de Frankfurt, y donde los artistas introducen distinta iconograf\u00eda de guerra criticando el imperialismo americano y los museos franquicia como acorazados que conquistan territorios. <\/p>\n

Los artistas (se supone que con la ayuda de sus respectivas galer\u00edas, a sumar la potente Hauser & Wirth de McCarthy) alquilaron ese espacio vacante en Bilbao por medio de una agencia de marketing, en una operaci\u00f3n por otra parte muy en sinton\u00eda con los modos de la publicidad del capitalismo m\u00e1s multinacional que ellos pretenden denunciar. Se da la casualidad tambi\u00e9n que McCarthy ha expuesto dos veces en el museo bilba\u00edno, dentro de la Colecci\u00f3n Daskalopoulos (2011), y en la colectiva Barroco Exuberante; de Cattelan a Zurbar\u00e1n<\/em> (2013). <\/p>\n

No es la primera vez que la pol\u00edtica de derechos de imagen del Guggenheim es objeto de debate, aunque el estudio del arquitecto no tenga que ver en esto. Se trata m\u00e1s del copyright de la \u201cmarca Guggenheim\u201d. El tomarse demasiado en serio una legislaci\u00f3n puede conducir a situaciones hilarantes, si no absurdas. La artista emblem\u00e1tica de la Critica Institucional Andrea Fraser cuenta en su libro Museum Highlights<\/em> algunos de los entresijos de la realizaci\u00f3n del v\u00eddeo Little Frank and his Carp<\/em> (2001), realizado utilizando las audiogu\u00edas del museo de Bilbao as\u00ed como im\u00e1genes de su interior tomadas sin permiso. Fraser se refer\u00eda a las ventajas que ella obten\u00eda por ser una artista con cierta reputaci\u00f3n en el \u00e1mbito del arte internacional, mientras denunciaba que el privilegio a su exenci\u00f3n no se aplicaba a un artista local (Fausto Grossi) que regentaba un restaurante de pasta pr\u00f3ximo al museo, y qui\u00e9n al poco de instalarse recib\u00eda una carta de los abogados del museo instigando a que dejase de servir un tipo de macarr\u00f3n vagamente inspirado en la famosa arquitectura ic\u00f3nica. Podemos hacernos una idea de la distancia que separa una pasta cocida de una arquitectura de titanio sublime como para que la primera se convierta en una amenaza. <\/p>\n

El sistema del arte se caracteriza por la t\u00edpica posici\u00f3n liberal permisiva que permite que se pueda criticar el juego mientras se juega. No hace falta retroceder a Duchamp y su Monalisa con bigotes para cerciorarnos de que la negaci\u00f3n y el ataque al arte pueden ensanchar los l\u00edmites del museo y la instituci\u00f3n-arte. La Cr\u00edtica Institucional, aunque como en el caso de Bouchet y McCarthy venga revestida de inmoderaci\u00f3n, exceso y parodia, es mejor deglutirla y asumirla como parte del mecanismo interno a fin de evitar situaciones de rid\u00edculo mundial y el descr\u00e9dito en el propio mundo del arte. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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